WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.742 align:center
Onde quer que estejas eu estou.

00:00:01.802 --> 00:00:05.185 align:center
Estou a ver o canal ao vivo.

00:00:05.285 --> 00:00:08.548 align:center
a chegar ao local e

00:00:08.668 --> 00:00:10.330 align:center
- Não faz mal . Deixa-me .

00:00:10.430 --> 00:00:12.652 align:center
Certifique-se de esperar um segundo.

00:00:12.752 --> 00:00:15.255 align:center
Aqui está tudo bem, ainda está.

00:00:15.315 --> 00:00:16.015 align:center
Repetição

00:00:19.419 --> 00:00:19.959 align:center
Acho que estás dentro.

00:00:19.999 --> 00:00:22.161 align:center
O lugar certo que estou a transmitir.

00:00:22.282 --> 00:00:25.525 align:center
Depois, demore um segundo.

00:00:25.565 --> 00:00:27.266 align:center
Ainda não apareceu.

00:00:27.326 --> 00:00:28.688 align:center
A página deixa-me

00:00:28.728 --> 00:00:30.369 align:center
Um tipo de refrescar a página só

00:00:30.389 --> 00:00:31.090 align:center
em caso de

00:00:34.680 --> 00:00:35.882 align:center
Está bem, olá.

00:00:37.384 --> 00:00:38.265 align:center
Sim, aqui estou eu.

00:00:38.405 --> 00:00:39.086 align:center
Está tudo bem.

00:00:39.166 --> 00:00:40.348 align:center
Acho que estamos prontos para ir.

00:00:40.368 --> 00:00:44.153 align:center
Olá, sou Jovino Santos Neto.

00:00:44.213 --> 00:00:46.076 align:center
Estou aqui para o Piano Groove.

00:00:46.096 --> 00:00:47.418 align:center
E hoje vamos falar

00:00:47.498 --> 00:00:48.580 align:center
Sobre baladas.

00:00:49.401 --> 00:00:50.943 align:center
As baladas parecem todas boas.

00:00:51.063 --> 00:00:52.425 align:center
Sim, muito simpático.

00:00:53.026 --> 00:00:54.408 align:center
Só recebi a mensagem de que é

00:00:54.528 --> 00:00:54.989 align:center
Está tudo bem.

00:00:56.030 --> 00:00:58.634 align:center
Está bem, tocar baladas é bastante...

00:00:58.714 --> 00:01:01.257 align:center
Uma coisa interessante e é algo

00:01:01.277 --> 00:01:02.539 align:center
Isso demorou um pouco.

00:01:02.619 --> 00:01:03.180 align:center
para obter

00:01:03.880 --> 00:01:06.124 align:center
Na vibração, no surto.

00:01:06.184 --> 00:01:07.946 align:center
de tocar baladas.

00:01:08.227 --> 00:01:09.409 align:center
Vou ver algumas coisas.

00:01:09.549 --> 00:01:12.133 align:center
que são genéricos ao jogar qualquer

00:01:12.193 --> 00:01:13.435 align:center
tipo de balada, seja uma

00:01:13.475 --> 00:01:15.959 align:center
Estilo brasileiro ou jazz ou mesmo

00:01:16.440 --> 00:01:18.123 align:center
uma balada clássica, porque muitos

00:01:18.163 --> 00:01:18.884 align:center
São lindas.

00:01:19.545 --> 00:01:22.870 align:center
Acredito que a palavra balada

00:01:22.890 --> 00:01:24.813 align:center
Em francês significa balader, significa apenas

00:01:24.893 --> 00:01:27.658 align:center
Caminhar tranquilamente, para tomar uma suave

00:01:27.718 --> 00:01:28.038 align:center
Caminha.

00:01:28.058 --> 00:01:29.180 align:center
Não vais a correr para lado nenhum.

00:01:29.700 --> 00:01:30.902 align:center
Não tens pressa.

00:01:30.922 --> 00:01:32.224 align:center
Então uma balada é algo que

00:01:32.284 --> 00:01:33.786 align:center
geralmente reflete algum tipo de

00:01:33.846 --> 00:01:35.328 align:center
estado emocional também.

00:01:36.029 --> 00:01:37.752 align:center
Muitas baladas.

00:01:37.772 --> 00:01:40.096 align:center
Sabe, baladas românticas ou então

00:01:40.136 --> 00:01:41.317 align:center
Pode haver algum tipo de

00:01:41.337 --> 00:01:44.342 align:center
uma balada nostálgica ou apenas uma

00:01:44.442 --> 00:01:45.904 align:center
Balada introspectiva.

00:01:45.924 --> 00:01:47.106 align:center
São alguns dos estados de espírito.

00:01:47.186 --> 00:01:48.428 align:center
que se consegue com a balada.

00:01:48.929 --> 00:01:50.271 align:center
A primeira coisa que vou dizer

00:01:50.311 --> 00:01:51.472 align:center
Para quem quiser jogar

00:01:51.513 --> 00:01:53.215 align:center
nas baladas é que resistem

00:01:53.516 --> 00:01:55.859 align:center
a tentação de sentir baladas em

00:01:55.899 --> 00:01:56.540 align:center
Duas vezes.

00:01:56.630 --> 00:01:58.254 align:center
Isso é algo que eu tinha, e

00:01:58.314 --> 00:01:59.316 align:center
Levei um tempo para o fazer.

00:01:59.376 --> 00:02:01.160 align:center
percebem a importância disso.

00:02:01.841 --> 00:02:03.525 align:center
Para balada, geralmente significa

00:02:03.565 --> 00:02:04.748 align:center
Que não é um ritmo rápido.

00:02:05.389 --> 00:02:06.772 align:center
Normalmente um bom tempo, e

00:02:06.832 --> 00:02:07.914 align:center
Ambas as baladas que vamos tocar

00:02:07.934 --> 00:02:08.796 align:center
Hoje, eles têm uma espécie de

00:02:08.836 --> 00:02:09.698 align:center
Tempo semelhante.

00:02:09.718 --> 00:02:11.843 align:center
É como um, dois,

00:02:11.863 --> 00:02:15.150 align:center
Três, quatro, pai.

00:02:15.760 --> 00:02:17.823 align:center
Então, isso é tipo 60

00:02:17.903 --> 00:02:20.507 align:center
entre 60 e 75 batimentos por

00:02:20.567 --> 00:02:21.969 align:center
Um minuto é bom há algum

00:02:22.029 --> 00:02:24.052 align:center
um equilíbrio mais lento e há um pouco

00:02:24.112 --> 00:02:26.616 align:center
mais rápido, mas resistir à tentação de

00:02:26.656 --> 00:02:27.717 align:center
Começa a pensar na balada.

00:02:27.778 --> 00:02:31.283 align:center
como sendo porque então tudo é

00:02:31.323 --> 00:02:33.306 align:center
Vai ser picado e picado

00:02:33.906 --> 00:02:35.108 align:center
E isso não é muito bom.

00:02:35.168 --> 00:02:37.031 align:center
coisa em termos de expressão

00:02:37.211 --> 00:02:39.635 align:center
a expressão emocional e técnica

00:02:39.695 --> 00:02:41.357 align:center
da balada, então, esses são

00:02:41.397 --> 00:02:42.880 align:center
Algumas coisas boas, outras coisas.

00:02:42.980 --> 00:02:43.220 align:center
é

00:02:44.700 --> 00:02:46.322 align:center
Raramente, quando tocas uma balada,

00:02:46.763 --> 00:02:48.085 align:center
O que é que vais fazer com o

00:02:48.165 --> 00:02:49.927 align:center
Melodia é o que está escrito no

00:02:49.987 --> 00:02:50.308 align:center
Página.

00:02:51.470 --> 00:02:53.452 align:center
Um gráfico, um gráfico de jazz especialmente,

00:02:53.953 --> 00:02:55.655 align:center
É realmente destinado a ser um

00:02:55.776 --> 00:02:58.079 align:center
Guia geral para onde as melodias

00:02:58.239 --> 00:02:58.379 align:center
- Não, não.

00:02:58.820 --> 00:03:00.282 align:center
Mas se as tocares exactamente

00:03:00.362 --> 00:03:02.425 align:center
Como está escrito, vai soar mecânico.

00:03:02.545 --> 00:03:05.529 align:center
Vai perder a profundidade.

00:03:05.629 --> 00:03:07.893 align:center
Interpretação, articulação,

00:03:08.614 --> 00:03:09.635 align:center
Frases, tudo.

00:03:09.695 --> 00:03:13.220 align:center
que é importante transmitir o

00:03:13.320 --> 00:03:16.285 align:center
a sua emoção como artista e

00:03:16.365 --> 00:03:18.849 align:center
também a emoção do compositor como um

00:03:19.009 --> 00:03:20.371 align:center
compositor da peça que você

00:03:20.432 --> 00:03:20.612 align:center
- Está bem.

00:03:20.992 --> 00:03:22.635 align:center
Por isso, às vezes escrevemos apenas baladas.

00:03:22.675 --> 00:03:23.416 align:center
Para a frente.

00:03:23.737 --> 00:03:24.939 align:center
E acho que é praticamente

00:03:24.979 --> 00:03:25.460 align:center
O caso.

00:03:25.620 --> 00:03:28.585 align:center
Acredito que Hayden vai

00:03:28.605 --> 00:03:31.489 align:center
Para tornar as páginas disponíveis.

00:03:32.792 --> 00:03:33.433 align:center
Blah, blah, blah.

00:03:33.453 --> 00:03:35.556 align:center
Deixa-me ver.

00:03:35.676 --> 00:03:37.359 align:center
Se tiver alguma dúvida sobre

00:03:37.439 --> 00:03:38.020 align:center
Vamos. Vamos.

00:03:38.330 --> 00:03:41.713 align:center
Vamos seguir em frente porque tu podes.

00:03:41.753 --> 00:03:43.255 align:center
Faz perguntas no chat.

00:03:43.315 --> 00:03:44.476 align:center
E eu vou verificar o chat.

00:03:44.576 --> 00:03:45.838 align:center
regularmente para ver se há algum

00:03:45.878 --> 00:03:46.658 align:center
Perguntas, está bem?

00:03:48.020 --> 00:03:50.462 align:center
Então enviei duas baladas para

00:03:50.542 --> 00:03:52.685 align:center
para explorar hoje.

00:03:53.205 --> 00:03:55.167 align:center
Dois grandes compositores que eu

00:03:55.227 --> 00:03:57.810 align:center
encontrar pessoalmente os maiores compositores de

00:03:58.250 --> 00:04:00.833 align:center
Nos últimos cem anos, definitivamente.

00:04:00.933 --> 00:04:02.254 align:center
Um deles é o Wayne Shorter .

00:04:02.514 --> 00:04:03.616 align:center
E vamos começar com isto.

00:04:03.676 --> 00:04:08.040 align:center
composição de 1965 chamada "Os olhos infantis".

00:04:08.860 --> 00:04:10.622 align:center
linda porque sabes que nós

00:04:10.662 --> 00:04:13.485 align:center
Falar sobre todo tipo de inspiração

00:04:13.525 --> 00:04:15.407 align:center
Para baladas olhos de bebês quero dizer

00:04:15.427 --> 00:04:17.389 align:center
Se alguma vez olhaste para o

00:04:17.510 --> 00:04:18.951 align:center
olhos de um bebê um bebê

00:04:19.712 --> 00:04:22.255 align:center
Há uma certa profundidade lá dentro quando

00:04:22.415 --> 00:04:23.796 align:center
Alguém que está olhando para o mundo.

00:04:23.877 --> 00:04:26.119 align:center
pela primeira vez e ver

00:04:26.179 --> 00:04:28.101 align:center
coisas para que a descoberta assim

00:04:28.141 --> 00:04:30.083 align:center
Há uma bela eu acho que o

00:04:30.123 --> 00:04:33.507 align:center
Música Wayne Shorter Música Wayne Shorter

00:04:33.627 --> 00:04:36.110 align:center
É muito bonito.

00:04:37.030 --> 00:04:39.774 align:center
emocionalmente carregado, tecnicamente impecável,

00:04:40.295 --> 00:04:40.595 align:center
E é

00:04:40.916 --> 00:04:43.800 align:center
Sempre um ótimo veículo para improvisação.

00:04:43.860 --> 00:04:44.541 align:center
Então vamos olhar para

00:04:44.601 --> 00:04:45.022 align:center
Tudo isso.

00:04:46.043 --> 00:04:46.904 align:center
Primeiro vou olhar para

00:04:46.965 --> 00:04:48.587 align:center
O gráfico intitulado Olhos Infantis e

00:04:48.627 --> 00:04:49.969 align:center
Acredito que Hayden tem um

00:04:50.149 --> 00:04:51.451 align:center
ligação a que onde você pode

00:04:51.511 --> 00:04:52.172 align:center
Descarrega-o.

00:04:52.853 --> 00:04:56.679 align:center
E se não, vamos falar sobre

00:04:56.719 --> 00:04:58.501 align:center
É porque isto é um muito

00:04:58.582 --> 00:05:00.304 align:center
Balada curta que tem a forma

00:05:01.746 --> 00:05:02.828 align:center
ABA.

00:05:03.188 --> 00:05:04.370 align:center
Tem uma secção A.

00:05:05.030 --> 00:05:06.753 align:center
Vai para um B e repete

00:05:06.813 --> 00:05:07.554 align:center
Para a secção A.

00:05:07.654 --> 00:05:08.676 align:center
Uma forma muito simples.

00:05:09.558 --> 00:05:12.042 align:center
E foi uma balada lenta .

00:05:12.122 --> 00:05:13.284 align:center
No gráfico que enviei.

00:05:13.745 --> 00:05:15.047 align:center
Então, tens de ser realmente

00:05:15.247 --> 00:05:17.551 align:center
Pensando naquele pulso.

00:05:17.571 --> 00:05:20.016 align:center
Não tanto quanto em pisar

00:05:20.056 --> 00:05:21.558 align:center
Os pés pulsam, mas...

00:05:21.638 --> 00:05:23.482 align:center
Apenas uma respiração geral.

00:05:24.163 --> 00:05:24.964 align:center
Então, porque não vamos como

00:05:24.984 --> 00:05:25.185 align:center
- Isto?

00:05:26.447 --> 00:05:27.388 align:center
Mais uma coisa que devo dizer.

00:05:27.428 --> 00:05:28.410 align:center
Antes de eu tocar.

00:05:28.700 --> 00:05:31.604 align:center
Vamos sempre, quando praticar, quando aprender

00:05:31.664 --> 00:05:33.247 align:center
Uma nova balada, vamos sempre tentar

00:05:33.327 --> 00:05:35.009 align:center
Para tomar a posição

00:05:35.209 --> 00:05:38.794 align:center
do acompanhante primeiro e depois

00:05:38.815 --> 00:05:40.196 align:center
Adiciona a melodia.

00:05:40.217 --> 00:05:41.599 align:center
Vou fazer isso hoje.

00:05:41.699 --> 00:05:43.341 align:center
para que você possa ver o processo,

00:05:43.401 --> 00:05:44.102 align:center
Como funciona.

00:05:44.743 --> 00:05:46.546 align:center
Acho que é muito bom

00:05:46.686 --> 00:05:50.952 align:center
Apenas explorar as possíveis expressões que

00:05:51.012 --> 00:05:53.295 align:center
Você tem e essas vozes podem

00:05:53.335 --> 00:05:56.099 align:center
ser representados como blocos de

00:05:56.199 --> 00:05:56.600 align:center
Acordos

00:05:59.040 --> 00:06:00.862 align:center
Certo, estou a tocar G menor 7.

00:06:00.882 --> 00:06:02.023 align:center
que é o primeiro acorde de

00:06:02.304 --> 00:06:08.051 align:center
Infantiles e vai para So

00:06:08.131 --> 00:06:09.172 align:center
Agora vou acabar com o

00:06:09.252 --> 00:06:10.874 align:center
O pedal ajuda muito.

00:06:10.914 --> 00:06:12.015 align:center
Nestes casos, é preciso

00:06:12.055 --> 00:06:13.757 align:center
Tem muito cuidado com o pedal.

00:06:14.178 --> 00:06:16.681 align:center
para não sobre pedal e especialmente

00:06:16.721 --> 00:06:18.242 align:center
para não sentar o pé

00:06:18.283 --> 00:06:19.624 align:center
O pedal e apenas deixar o

00:06:19.724 --> 00:06:22.588 align:center
Os acordes vazam-se entre si, especialmente

00:06:22.648 --> 00:06:24.670 align:center
Quando há não-diatonic

00:06:24.830 --> 00:06:27.034 align:center
mudanças de acordes como esta bela

00:06:27.094 --> 00:06:28.156 align:center
Balada de Wayne Shorter.

00:06:28.556 --> 00:06:30.299 align:center
De qualquer forma, eu só vou jogar o

00:06:30.480 --> 00:06:32.463 align:center
muda uma vez e eu quero-te

00:06:32.503 --> 00:06:34.406 align:center
a prestar atenção à

00:06:34.426 --> 00:06:36.269 align:center
As vozes que estou tocando porque

00:06:36.289 --> 00:06:37.912 align:center
São muito importantes.

00:06:38.453 --> 00:06:39.635 align:center
Não é que tenha de repetir

00:06:39.695 --> 00:06:41.098 align:center
As mesmas vozes, mas vês?

00:06:41.438 --> 00:06:43.882 align:center
As possibilidades destas vozes.

00:06:44.483 --> 00:06:45.645 align:center
Então vamos começar com o G

00:06:45.685 --> 00:06:46.346 align:center
Menor, certo?

00:06:46.427 --> 00:06:47.629 align:center
Então, vou e vou...

00:06:47.669 --> 00:06:48.510 align:center
- Não .

00:06:48.750 --> 00:06:51.031 align:center
explorando o teclado, não tocando o

00:06:51.091 --> 00:06:51.891 align:center
Melodia, está bem?

00:06:52.731 --> 00:07:06.015 align:center
Um, dois, três, quatro.

00:07:06.695 --> 00:08:45.145 align:center
- E... - Não.

00:08:45.565 --> 00:08:45.985 align:center
Acordos.

00:08:46.425 --> 00:08:47.905 align:center
Verificaste as vozes.

00:08:48.265 --> 00:08:49.966 align:center
Quero chamar a vossa atenção.

00:08:49.986 --> 00:08:51.346 align:center
para um acorde que é realmente um

00:08:51.386 --> 00:08:53.467 align:center
É um belo acorde na canção, que

00:08:53.547 --> 00:08:55.288 align:center
É a A13b9.

00:08:56.648 --> 00:08:58.048 align:center
Verifique rapidamente se há alguma pergunta.

00:08:58.128 --> 00:08:58.509 align:center
- Está bem.

00:08:59.289 --> 00:09:01.569 align:center
Está bem, sim, a pontuação está aqui.

00:09:01.589 --> 00:09:03.010 align:center
Hayden, põe a ligação ali.

00:09:03.170 --> 00:09:03.490 align:center
É fantástico.

00:09:03.740 --> 00:09:05.122 align:center
Então, estou a falar do A

00:09:05.202 --> 00:09:08.606 align:center
13b9 é uma forma teórica de

00:09:09.928 --> 00:09:10.889 align:center
Notando este acorde.

00:09:11.410 --> 00:09:12.231 align:center
Mas se quiseres olhar

00:09:12.291 --> 00:09:13.552 align:center
de um muito mais

00:09:14.013 --> 00:09:17.217 align:center
A Comissão propõe, em especial, que a

00:09:17.277 --> 00:09:19.039 align:center
A voz deste acorde é

00:09:19.099 --> 00:09:19.940 align:center
Coloquei a A com a

00:09:19.960 --> 00:09:22.263 align:center
7o à esquerda, como

00:09:22.303 --> 00:09:23.865 align:center
que, e depois eu toquei um

00:09:24.005 --> 00:09:24.947 align:center
F, maior.

00:09:28.171 --> 00:09:28.832 align:center
Olha como é linda.

00:09:28.892 --> 00:09:30.193 align:center
É o mesmo acorde, certo?

00:09:30.233 --> 00:09:32.716 align:center
Tem, sabes, 7,

00:09:33.257 --> 00:09:35.600 align:center
O 3o, 13b9.

00:09:36.160 --> 00:09:38.162 align:center
E depois de ter tocado a F afiada

00:09:38.383 --> 00:09:41.947 align:center
maior ou G maior plano, você

00:09:42.007 --> 00:09:43.408 align:center
Observe que o próximo acorde é

00:09:43.468 --> 00:09:44.950 align:center
Na verdade, um G-Flat Major.

00:09:46.552 --> 00:09:49.215 align:center
Parece totalmente diferente, mas olha.

00:09:49.275 --> 00:09:50.016 align:center
quando você toca o

00:09:50.036 --> 00:09:53.460 align:center
Primeiro acorde.

00:09:54.280 --> 00:09:59.747 align:center
E depois tu tocas

00:09:59.767 --> 00:10:00.347 align:center
Um segundo.

00:10:00.447 --> 00:10:02.169 align:center
Então você vê a sobreposição entre

00:10:02.229 --> 00:10:03.611 align:center
Dois acordes que nem sequer são

00:10:04.092 --> 00:10:05.393 align:center
Na mesma chave.

00:10:06.815 --> 00:10:07.355 align:center
E como é que isso acontece?

00:10:07.375 --> 00:10:08.496 align:center
Porque você pensaria que um

00:10:08.517 --> 00:10:09.858 align:center
Um 13o vai resolver

00:10:09.898 --> 00:10:10.859 align:center
A maior, mas é...

00:10:10.899 --> 00:10:11.620 align:center
Foi para isso.

00:10:11.580 --> 00:10:13.543 align:center
F forte maior, por isso é um

00:10:13.623 --> 00:10:15.405 align:center
Como fazer com esse famoso gigante

00:10:15.445 --> 00:10:17.829 align:center
passo assim em vez de resolver para

00:10:17.929 --> 00:10:19.431 align:center
Um acorde resolve-se a um.

00:10:19.571 --> 00:10:21.874 align:center
maior terceiro acima, por isso eu amo

00:10:21.914 --> 00:10:22.916 align:center
Esse tipo de coisa que é um

00:10:22.956 --> 00:10:23.917 align:center
das razões pelas quais escolhi

00:10:23.957 --> 00:10:25.199 align:center
Esta música porque, em primeiro lugar,

00:10:26.060 --> 00:10:28.644 align:center
Há a sobreposição das vozes.

00:10:29.725 --> 00:10:30.546 align:center
Então, quando tocas um acorde

00:10:30.587 --> 00:10:33.991 align:center
Como isto, isto entra em como

00:10:34.071 --> 00:10:35.033 align:center
que o que nós conhecemos como um

00:10:35.093 --> 00:10:36.915 align:center
diminuição da escala direito se você tem

00:10:36.955 --> 00:10:38.257 align:center
Para tocar isto na tecla

00:10:38.297 --> 00:10:40.280 align:center
de um A que você pode fazer como

00:10:46.610 --> 00:10:47.130 align:center
Não é verdade?

00:10:47.190 --> 00:10:48.231 align:center
Esta é a

00:10:51.614 --> 00:10:52.475 align:center
é o auxiliar

00:10:52.535 --> 00:10:54.276 align:center
diminuiu a escala, mas não pense em

00:10:54.336 --> 00:10:55.277 align:center
as balanças no caso de

00:10:55.317 --> 00:10:55.777 align:center
A balada.

00:10:55.817 --> 00:10:58.679 align:center
Pensem nos arpeggios.

00:10:58.980 --> 00:11:00.361 align:center
E o F afiado também tem

00:11:00.441 --> 00:11:05.645 align:center
O apartamento cinco, o seis,

00:11:06.705 --> 00:11:06.766 align:center
O

00:11:06.786 --> 00:11:12.910 align:center
- Sim, sete.

00:11:14.391 --> 00:11:15.933 align:center
E porque é uma escala diminuída,

00:11:16.013 --> 00:11:18.755 align:center
Você pode expandir-se por um e

00:11:18.795 --> 00:11:19.996 align:center
Meio passo.

00:11:20.376 --> 00:11:22.718 align:center
Então o A já é o

00:11:22.778 --> 00:11:24.079 align:center
A raiz, então vamos gastar.

00:11:24.459 --> 00:11:25.620 align:center
Então, a partir do F afiado.

00:11:26.860 --> 00:11:33.287 align:center
T, C e A.

00:11:35.028 --> 00:11:37.291 align:center
Então vejam quantas possibilidades existem

00:11:37.351 --> 00:11:38.292 align:center
Neste único acorde.

00:11:38.832 --> 00:11:39.453 align:center
É muito bonito.

00:11:39.773 --> 00:11:40.654 align:center
O outro acorde que eu quero

00:11:40.674 --> 00:11:41.875 align:center
A Comissão

00:11:41.995 --> 00:11:44.078 align:center
Muito bom acorde que merece um pouco

00:11:44.138 --> 00:11:46.400 align:center
atenção quando você está praticando é

00:11:46.500 --> 00:11:48.022 align:center
na secção B porque

00:11:48.062 --> 00:11:50.184 align:center
começa em E plano maior 7.

00:11:51.565 --> 00:11:52.987 align:center
Então temos este tipo de

00:11:53.027 --> 00:11:59.233 align:center
Frigorífico.

00:11:59.253 --> 00:12:02.416 align:center
Vai para trás e depois tudo.

00:12:02.476 --> 00:12:02.877 align:center
Mova-se.

00:12:05.139 --> 00:12:06.040 align:center
Vou repetir isso.

00:12:06.060 --> 00:12:07.041 align:center
E-major.

00:12:08.261 --> 00:12:12.024 align:center
Oops.

00:12:12.044 --> 00:12:13.225 align:center
Desculpe, não mudou o baixo.

00:12:22.171 --> 00:12:22.991 align:center
Porque é que estás a brincar com isso?

00:12:23.071 --> 00:12:23.692 align:center
Acorde?

00:12:23.712 --> 00:12:24.712 align:center
Quando vais improvisar e...

00:12:24.772 --> 00:12:26.433 align:center
Tudo por causa das vozes, achas?

00:12:26.494 --> 00:12:27.794 align:center
É um E maior sétimo acorde.

00:12:27.914 --> 00:12:29.235 align:center
É como a...

00:12:30.656 --> 00:12:31.737 align:center
O que é o próximo acorde é

00:12:31.777 --> 00:12:32.798 align:center
Vai ser de qualquer maneira, mas isto

00:12:32.918 --> 00:12:34.439 align:center
Um mantém o E plano

00:12:34.479 --> 00:12:34.879 align:center
O baixo.

00:12:41.984 --> 00:12:44.986 align:center
É uma voz linda.

00:12:45.006 --> 00:12:47.567 align:center
Isso também é bom.

00:12:47.587 --> 00:12:49.068 align:center
Então, quando eles dizem E plano,

00:12:49.249 --> 00:12:50.870 align:center
E maior sete com um D

00:12:50.910 --> 00:12:51.470 align:center
Baixo afiado.

00:12:54.300 --> 00:12:56.542 align:center
A interessante análise daquele acorde

00:12:56.582 --> 00:12:57.524 align:center
é que você pode pensar

00:12:57.624 --> 00:12:58.925 align:center
de baixo para cima ou

00:12:58.945 --> 00:13:00.427 align:center
De cima para baixo.

00:13:00.447 --> 00:13:01.928 align:center
De baixo para cima, como

00:13:02.008 --> 00:13:05.753 align:center
E acorde plano, são os acords

00:13:05.853 --> 00:13:08.676 align:center
que geralmente se associam à música flamenco.

00:13:08.736 --> 00:13:15.183 align:center
Se

00:13:15.223 --> 00:13:16.144 align:center
Você pensa do fundo

00:13:16.204 --> 00:13:17.565 align:center
Baixo, é um E maior sétimo

00:13:17.626 --> 00:13:20.549 align:center
acorde com um sétimo maior em

00:13:20.569 --> 00:13:23.512 align:center
O baixo.

00:13:23.532 --> 00:13:26.215 align:center
Essa mudança de perspectiva dá-lhe

00:13:26.315 --> 00:13:28.598 align:center
múltiplas possibilidades ao improvisar quando

00:13:28.678 --> 00:13:29.118 align:center
A expressão.

00:13:29.138 --> 00:13:30.380 align:center
Então, é algo para manter.

00:13:30.460 --> 00:13:30.840 align:center
Não me esqueça.

00:13:31.010 --> 00:13:31.571 align:center
- Está bem?

00:13:32.332 --> 00:13:34.074 align:center
Deixa-me verificar se...

00:13:34.094 --> 00:13:35.236 align:center
Há perguntas aqui.

00:13:36.177 --> 00:13:37.179 align:center
- Não, ainda não.

00:13:37.339 --> 00:13:37.860 align:center
Sinta-te livre.

00:13:37.900 --> 00:13:38.581 align:center
Não seja tímido.

00:13:38.761 --> 00:13:40.564 align:center
Se estão a ver isto ao vivo,

00:13:40.644 --> 00:13:42.927 align:center
Não se preocupe .

00:13:42.947 --> 00:13:44.069 align:center
uma pergunta no chat e

00:13:44.089 --> 00:13:45.210 align:center
Eu responderei com prazer.

00:13:46.452 --> 00:13:48.275 align:center
Agora, eu vou realmente...

00:13:48.375 --> 00:13:51.419 align:center
Uma das características de um livro bem escrito

00:13:51.480 --> 00:13:53.322 align:center
A música, na minha opinião, é

00:13:53.422 --> 00:13:55.385 align:center
Você pode realmente tocar a melodia

00:13:55.666 --> 00:13:56.487 align:center
das vozes.

00:13:57.068 --> 00:13:58.770 align:center
Então as vozes vão...

00:13:58.780 --> 00:14:00.683 align:center
conduzir à melodia e à

00:14:00.743 --> 00:14:02.105 align:center
A melodia levará às vozes.

00:14:03.026 --> 00:14:04.288 align:center
Em outras palavras, não há isso.

00:14:04.328 --> 00:14:06.050 align:center
Há como as mudanças, a harmonia.

00:14:06.411 --> 00:14:07.593 align:center
e uma melodia que flutua

00:14:07.673 --> 00:14:07.933 align:center
No topo.

00:14:08.454 --> 00:14:10.276 align:center
É mais uma abordagem vertical.

00:14:10.296 --> 00:14:11.518 align:center
No qual a melodia e o

00:14:11.578 --> 00:14:13.621 align:center
Os acordes estão tão ligados , mas não .

00:14:13.821 --> 00:14:14.342 align:center
Fica rígido.

00:14:14.863 --> 00:14:15.784 align:center
São flexíveis.

00:14:16.245 --> 00:14:17.927 align:center
Assim, permite-lhe

00:14:18.027 --> 00:14:20.311 align:center
para interpretar e você pode realmente

00:14:20.391 --> 00:14:23.155 align:center
Veja o que um grande compositor Wayne

00:14:23.215 --> 00:14:25.037 align:center
Mais curto é porque como um saxofone

00:14:25.097 --> 00:14:26.900 align:center
Um jogador que tem um profundo...

00:14:27.800 --> 00:14:30.681 align:center
compreensão da verticalidade harmoniosa de

00:14:30.761 --> 00:14:32.521 align:center
as notas que ele toca, e

00:14:32.601 --> 00:14:35.342 align:center
É isso que o torna incrível.

00:14:35.362 --> 00:14:36.262 align:center
Então, olha para isto.

00:14:36.562 --> 00:14:38.162 align:center
Vou brincar agora com o

00:14:38.222 --> 00:14:38.582 align:center
Melodia.

00:14:39.122 --> 00:14:44.984 align:center
Um, dois, desculpa.

00:14:48.845 --> 00:14:56.726 align:center
Um deles.

00:14:57.406 --> 00:15:03.008 align:center
Dois.

00:16:17.404 --> 00:16:22.665 align:center
É bom.

00:16:28.726 --> 00:16:31.567 align:center
O uso de resolução em uma

00:16:31.647 --> 00:16:34.407 align:center
acorde suspensa, que deixa tudo aberto.

00:16:34.427 --> 00:16:35.427 align:center
Então, quando acontece como o

00:16:35.467 --> 00:16:45.710 align:center
Os últimos três barras, em vez disso

00:16:45.750 --> 00:16:47.150 align:center
de fazer

00:16:47.230 --> 00:16:47.510 align:center
menor,

00:16:51.370 --> 00:16:54.331 align:center
que remonta a...

00:16:58.972 --> 00:17:01.053 align:center
Estou a começar a expressar um pouco

00:17:01.093 --> 00:17:03.554 align:center
- a maior diferença de interpretação sobre o

00:17:03.614 --> 00:17:22.659 align:center
Melodia.

00:18:38.781 --> 00:18:39.822 align:center
Pensem nisso como um F.

00:18:39.942 --> 00:18:42.142 align:center
menor.

00:18:43.623 --> 00:18:43.783 align:center
A Comissão

00:18:47.384 --> 00:18:48.304 align:center
Outra maneira de pensar

00:18:48.324 --> 00:18:53.266 align:center
É um A-major.

00:18:53.286 --> 00:18:58.267 align:center
com baixo baixo.

00:18:58.667 --> 00:19:00.088 align:center
Então é uma boa ideia como

00:19:00.128 --> 00:19:02.288 align:center
Você pratica esta melodia para explorar

00:19:02.508 --> 00:19:03.889 align:center
Todas as cordas suspensas.

00:19:03.949 --> 00:19:05.089 align:center
O outro é E plano.

00:19:05.129 --> 00:19:06.530 align:center
Suspensa.

00:19:06.630 --> 00:19:07.410 align:center
A mesma coisa, é como um B

00:19:07.430 --> 00:19:08.010 align:center
Menor plano.

00:19:11.910 --> 00:19:13.452 align:center
O outro é o Fsus.

00:19:13.792 --> 00:19:19.359 align:center
É como uma C menor.

00:19:19.379 --> 00:19:19.459 align:center
com

00:19:19.499 --> 00:19:21.882 align:center
O baixo F.

00:19:22.603 --> 00:19:22.864 align:center
Desculpa, não.

00:19:26.809 --> 00:19:31.314 align:center
O maior 3o vai para o 6o.

00:19:31.334 --> 00:19:32.736 align:center
Todos estes acordes podem ser

00:19:32.816 --> 00:19:34.718 align:center
explorado de uma maneira tão bonita

00:19:34.879 --> 00:19:37.722 align:center
Porque estão cheias de possibilidades.

00:19:38.443 --> 00:19:40.586 align:center
Então, uma das características de

00:19:40.626 --> 00:19:42.348 align:center
A música de Wayne Shorter é que o seu

00:19:42.448 --> 00:19:43.950 align:center
A música nunca se fecha.

00:19:44.150 --> 00:19:45.812 align:center
Não há como uma maneira de

00:19:45.912 --> 00:19:46.293 align:center
A jogar.

00:19:46.694 --> 00:19:47.895 align:center
Quando atinges estes acordes,

00:19:47.935 --> 00:19:49.377 align:center
Pode pensar neles como um

00:19:49.397 --> 00:19:51.741 align:center
Muitas outras possibilidades que

00:19:52.101 --> 00:19:55.446 align:center
a coexistência como uma atmosfera de possibilidades

00:19:55.526 --> 00:19:56.267 align:center
Acordos ao redor.

00:19:56.307 --> 00:19:56.988 align:center
Deixa-me ver.

00:19:57.709 --> 00:20:01.574 align:center
Bb7sus ou Bb9sus.

00:20:01.594 --> 00:20:02.856 align:center
Sim, também podes estar a ler

00:20:02.996 --> 00:20:03.457 align:center
F menor.

00:20:04.078 --> 00:20:06.702 align:center
Também podes estar a ler o Eb.

00:20:07.463 --> 00:20:09.285 align:center
Deixe-me explicar.

00:20:09.746 --> 00:20:10.887 align:center
Bb Bass.

00:20:11.989 --> 00:20:12.730 align:center
Sus4.

00:20:12.870 --> 00:20:14.051 align:center
Basicamente, se você quiser uma voz

00:20:14.271 --> 00:20:16.834 align:center
acorde, ou sus9, você expressa-lo

00:20:16.934 --> 00:20:17.014 align:center
como

00:20:19.937 --> 00:20:21.478 align:center
F menor 6, F menor

00:20:21.498 --> 00:20:24.581 align:center
7

00:20:24.601 --> 00:20:28.084 align:center
Um maior plano 7.

00:20:28.104 --> 00:20:32.308 align:center
Além disso, o E é plano como uma tríade.

00:20:32.328 --> 00:20:41.357 align:center
E depois podes fazer...

00:20:45.601 --> 00:20:50.785 align:center
Então, ao tocar isto...

00:20:50.805 --> 00:20:51.926 align:center
Então nunca penso em B.

00:20:51.966 --> 00:20:53.248 align:center
- O plano como ponto de partida.

00:20:53.688 --> 00:20:55.770 align:center
O plano B é a nota de ancoragem.

00:20:56.140 --> 00:20:57.361 align:center
Porque quando abres o

00:20:57.401 --> 00:20:59.984 align:center
Arpeggios e improvisações e vocais,

00:21:00.425 --> 00:21:01.446 align:center
Vai sempre começar.

00:21:01.506 --> 00:21:02.187 align:center
Uma nota diferente.

00:21:02.667 --> 00:21:03.648 align:center
É por isso que é tão bonito.

00:21:03.969 --> 00:21:07.152 align:center
Quando a melodia toca, ela fecha

00:21:07.172 --> 00:21:08.373 align:center
com o baixo, como o

00:21:08.433 --> 00:21:12.318 align:center
A melodia vai... o que você faz, você

00:21:12.338 --> 00:21:19.005 align:center
Ou mesmo... ou se...

00:21:19.045 --> 00:21:21.888 align:center
Se subir mais alto...

00:21:26.433 --> 00:21:26.954 align:center
Espero que não.

00:21:26.994 --> 00:21:28.635 align:center
Isso dá-lhe algumas ideias sobre

00:21:28.655 --> 00:21:29.316 align:center
Como jogar.

00:21:30.137 --> 00:21:32.059 align:center
Vou verificar rapidamente se há alguma pergunta.

00:21:32.119 --> 00:21:32.319 align:center
Aqui está.

00:21:32.620 --> 00:21:32.920 align:center
- Não, não.

00:21:33.160 --> 00:21:36.425 align:center
Ainda não, mas mantenha-o ativo.

00:21:37.226 --> 00:21:38.768 align:center
Vou agora usar isto.

00:21:38.848 --> 00:21:40.710 align:center
alterações como base para algumas

00:21:40.731 --> 00:21:42.914 align:center
Improvisação, está bem?

00:21:42.934 --> 00:21:44.255 align:center
Então estou a olhar para as mudanças

00:21:44.796 --> 00:21:46.839 align:center
de olhos de bebês e eu sou apenas

00:21:46.879 --> 00:21:47.580 align:center
Vou improvisar.

00:21:49.923 --> 00:21:51.345 align:center
Foi o que eu disse no

00:21:51.405 --> 00:21:51.766 align:center
Começo.

00:21:51.786 --> 00:21:53.128 align:center
É muito importante manter-se dentro.

00:21:53.208 --> 00:21:54.610 align:center
não pensar que isto

00:21:54.630 --> 00:21:55.431 align:center
vai ser apenas um

00:21:56.312 --> 00:21:58.195 align:center
Veículo para balanças a jogar

00:21:58.275 --> 00:21:58.776 align:center
Para cima e para baixo.

00:21:59.336 --> 00:22:01.079 align:center
É quando é muito importante para

00:22:01.359 --> 00:22:02.000 align:center
Todos os jogadores.

00:22:02.160 --> 00:22:03.862 align:center
independentemente do instrumento, mas nós somos

00:22:03.882 --> 00:22:06.004 align:center
Estamos a falar de pianos aqui, especialmente pianos.

00:22:06.104 --> 00:22:08.487 align:center
É muito importante para todos nós.

00:22:08.547 --> 00:22:12.432 align:center
para manter o foco na

00:22:12.672 --> 00:22:15.715 align:center
expressão e que as notas você

00:22:15.815 --> 00:22:18.198 align:center
Não toques, tens tanto valor.

00:22:18.258 --> 00:22:19.480 align:center
como as notas que você toca

00:22:19.580 --> 00:22:21.842 align:center
Em outras palavras, utilização do espaço

00:22:22.723 --> 00:22:24.505 align:center
para criar algo que você possa fazer

00:22:24.525 --> 00:22:25.967 align:center
um pequeno florescimento que tem um

00:22:26.007 --> 00:22:27.489 align:center
Uma pequena corrida ou algo assim.

00:22:27.589 --> 00:22:29.070 align:center
Mas principalmente o que estamos a tentar fazer

00:22:29.130 --> 00:22:30.652 align:center
Olha para esta melodia.

00:22:30.712 --> 00:22:31.813 align:center
A melodia é tão simples.

00:22:37.580 --> 00:22:37.680 align:center
Direito

00:22:44.760 --> 00:22:45.920 align:center
É como uma história.

00:22:46.621 --> 00:22:48.201 align:center
Então, quando improvisas sobre isso,

00:22:48.241 --> 00:22:49.921 align:center
Tens de continuar a dizer isso.

00:22:50.021 --> 00:22:51.282 align:center
Uma história à tua maneira.

00:22:51.462 --> 00:22:53.102 align:center
Então vamos tentar uma vez, está bem?

00:22:53.482 --> 00:22:54.843 align:center
Vou improvisar à minha maneira.

00:22:55.303 --> 00:22:56.603 align:center
Mas é muito importante para ti.

00:22:56.683 --> 00:22:59.424 align:center
Para também encontrar o seu próprio caminho

00:22:59.504 --> 00:23:01.104 align:center
Não contar essa história, ok?

00:23:01.265 --> 00:23:01.805 align:center
Vamos verificar.

00:23:02.685 --> 00:23:37.274 align:center
Um, dois, três, quatro.

00:24:29.929 --> 00:24:30.849 align:center
Qual é a história?

00:24:31.109 --> 00:24:31.949 align:center
Eu contei a história.

00:24:31.969 --> 00:24:32.869 align:center
Se me pedires que te diga

00:24:32.970 --> 00:24:34.030 align:center
É outra vez, vai ser um

00:24:34.090 --> 00:24:34.730 align:center
Uma história diferente.

00:24:34.960 --> 00:24:37.343 align:center
É uma das coisas bonitas.

00:24:37.403 --> 00:24:40.007 align:center
a respeito das possibilidades que

00:24:40.047 --> 00:24:42.390 align:center
Uma peça de música bem escrita dá

00:24:42.410 --> 00:24:43.391 align:center
Tu para a improvisação.

00:24:44.713 --> 00:24:46.636 align:center
Então, em vez de pensar em técnicas

00:24:46.736 --> 00:24:47.797 align:center
Termos, quero dizer, há um

00:24:47.878 --> 00:24:49.780 align:center
É uma técnica para isso também, mas é

00:24:49.840 --> 00:24:51.643 align:center
Não é uma técnica que envolve escalas

00:24:52.123 --> 00:24:55.668 align:center
E os dedos e os cordos,

00:24:55.788 --> 00:24:58.372 align:center
Como pilhas de notas.

00:24:58.973 --> 00:25:01.556 align:center
É mais sobre a criação desta atmosfera

00:25:02.037 --> 00:25:03.979 align:center
em que pode-se dizer

00:25:04.040 --> 00:25:04.400 align:center
A história.

00:25:04.930 --> 00:25:06.131 align:center
E essa história pode ser uma

00:25:06.211 --> 00:25:07.513 align:center
Uma história triste, uma história feliz,

00:25:07.593 --> 00:25:10.736 align:center
Uma história romântica, uma história nostálgica, o que quer que seja.

00:25:10.776 --> 00:25:11.116 align:center
Se quiseres.

00:25:11.136 --> 00:25:13.619 align:center
Vai ser muito interessante.

00:25:13.679 --> 00:25:16.742 align:center
Para ver como funciona, certo?

00:25:17.423 --> 00:25:20.506 align:center
Vou fazer mais um refrão.

00:25:20.526 --> 00:25:22.148 align:center
Vês quantas idéias diferentes

00:25:22.188 --> 00:25:23.229 align:center
Podes sair disso.

00:25:23.329 --> 00:25:24.530 align:center
E espero, e isto é tudo.

00:25:24.570 --> 00:25:26.092 align:center
a ser gravada também nos meios de comunicação social, de modo que

00:25:26.132 --> 00:25:27.013 align:center
Se quiser seguir o que

00:25:27.033 --> 00:25:28.495 align:center
Já toquei, só tens de jogar.

00:25:28.535 --> 00:25:29.436 align:center
Depois, vamos ver.

00:25:29.456 --> 00:25:30.697 align:center
Ei, eles vão colocar a luz

00:25:30.757 --> 00:25:32.299 align:center
Notas, sabe, e depois

00:25:32.339 --> 00:25:33.700 align:center
Podes ver o que estou a tocar.

00:25:34.360 --> 00:25:36.160 align:center
Mais uma volta no coro .

00:25:36.220 --> 00:25:36.900 align:center
e depois vamos olhar

00:25:36.961 --> 00:25:38.041 align:center
com uma composição diferente.

00:25:38.661 --> 00:25:39.421 align:center
Muito bem, aqui está.

00:25:40.641 --> 00:25:42.602 align:center
Um, dois, e eu toco um.

00:25:42.642 --> 00:25:43.982 align:center
Então eu toco a melodia.

00:25:44.002 --> 00:25:47.062 align:center
Quando eu sair, está bem?

00:25:47.463 --> 00:25:49.563 align:center
Aqui está.

00:26:01.485 --> 00:26:08.287 align:center
Um deles.

00:28:00.369 --> 00:28:10.111 align:center
Dois.

00:28:27.374 --> 00:28:29.954 align:center
- Três.

00:28:32.415 --> 00:28:32.435 align:center
Eu...

00:28:48.738 --> 00:28:49.458 align:center
Espero que goste disso.

00:28:50.358 --> 00:28:52.839 align:center
Foi uma verdade, é uma

00:28:52.859 --> 00:28:54.359 align:center
Uma canção que me move muito.

00:28:54.439 --> 00:28:54.999 align:center
Adorava-o.

00:28:55.059 --> 00:28:56.100 align:center
Cometi alguns erros em

00:28:56.140 --> 00:28:56.900 align:center
A melodia ali.

00:28:56.920 --> 00:28:58.100 align:center
Espero que me perdoe isso.

00:28:58.520 --> 00:28:59.963 align:center
Porque eu estava apenas a ficar carregada

00:29:00.063 --> 00:29:00.344 align:center
- Não, não.

00:29:00.544 --> 00:29:03.389 align:center
Mas obrigado, Steve Schuler, por

00:29:03.429 --> 00:29:04.411 align:center
Os comentários ali.

00:29:05.133 --> 00:29:06.896 align:center
Mas vamos seguir em frente.

00:29:06.916 --> 00:29:08.639 align:center
Agora, a próxima eu vou.

00:29:08.680 --> 00:29:09.922 align:center
a trabalhar é uma composição de

00:29:09.982 --> 00:29:10.864 align:center
Ameto Pascual.

00:29:10.884 --> 00:29:12.467 align:center
Chama-se Campinas.

00:29:13.328 --> 00:29:14.471 align:center
Campinas é o nome de um

00:29:14.651 --> 00:29:16.074 align:center
cidade no estado de São

00:29:16.094 --> 00:29:18.017 align:center
Paulo, Brasil e Ameto escreveram que

00:29:18.058 --> 00:29:19.380 align:center
composição no autocarro.

00:29:19.720 --> 00:29:21.923 align:center
Quando se aproximou da cidade,

00:29:22.003 --> 00:29:23.465 align:center
de Campinas para tocar um concerto

00:29:23.505 --> 00:29:26.950 align:center
Lá, ele viu, Campinas significa medalhas,

00:29:27.190 --> 00:29:29.954 align:center
como medalhas rolantes, que provavelmente

00:29:30.014 --> 00:29:31.216 align:center
A cidade, em algum momento, tinha.

00:29:31.276 --> 00:29:32.457 align:center
Agora é uma grande cidade, Sao

00:29:32.477 --> 00:29:32.758 align:center
Paulo, não é?

00:29:33.499 --> 00:29:35.662 align:center
Mas em 1976, quando Hermeto escreveu

00:29:35.682 --> 00:29:37.404 align:center
Esta peça, ele estava a chegar.

00:29:37.444 --> 00:29:38.565 align:center
Na verdade, acho que foi mesmo

00:29:38.585 --> 00:29:38.986 align:center
- 77.

00:29:39.607 --> 00:29:40.708 align:center
Essa foi a primeira melodia.

00:29:40.748 --> 00:29:42.250 align:center
que Hermeto Pasqual me mostrou quando

00:29:42.331 --> 00:29:42.791 align:center
Conheci-o.

00:29:43.853 --> 00:29:46.096 align:center
E é apenas uma bela balada.

00:29:46.496 --> 00:29:49.340 align:center
E ele tem essa capacidade de

00:29:50.670 --> 00:29:53.353 align:center
Continua assim.

00:29:53.373 --> 00:29:54.754 align:center
Acho que passa por todos.

00:29:54.854 --> 00:29:58.057 align:center
Todas as chaves possíveis.

00:29:58.278 --> 00:29:59.359 align:center
Não sei se nunca o fiz.

00:29:59.399 --> 00:30:01.201 align:center
O tipo de análise estatística de

00:30:01.321 --> 00:30:03.022 align:center
É, mas é o que é que

00:30:03.123 --> 00:30:05.985 align:center
O deslocamento harmonioso deste

00:30:06.005 --> 00:30:09.949 align:center
A peça é que dá cores.

00:30:10.410 --> 00:30:12.072 align:center
É muito colorido.

00:30:12.152 --> 00:30:15.575 align:center
A importância da

00:30:15.635 --> 00:30:17.297 align:center
o que eu disse antes só para

00:30:17.377 --> 00:30:20.440 align:center
Lembre-se de não fazer isso.

00:30:20.360 --> 00:30:23.844 align:center
sucumbir à tentação de pensar

00:30:24.024 --> 00:30:26.546 align:center
Tudo em vez de um, dois, como

00:30:26.566 --> 00:30:29.449 align:center
Um, dois, três, quatro.

00:30:29.550 --> 00:30:30.831 align:center
Se começares a cortá-lo

00:30:30.891 --> 00:30:32.713 align:center
Muito, vais perder.

00:30:32.773 --> 00:30:35.075 align:center
A capacidade de expressar.

00:30:35.376 --> 00:30:37.558 align:center
Vai tornar-se apenas um

00:30:37.638 --> 00:30:39.700 align:center
Exercício do dedo, o que não é.

00:30:40.621 --> 00:30:44.585 align:center
Os aspectos técnicos importantes aqui são:

00:30:44.645 --> 00:30:46.567 align:center
para dividir, porque se você só

00:30:46.647 --> 00:30:47.769 align:center
Pensem no pulso de um

00:30:47.849 --> 00:30:49.210 align:center
Balada como sendo um,

00:30:54.550 --> 00:30:56.854 align:center
Muito em breve há uma tendência para

00:30:56.894 --> 00:30:58.176 align:center
que se tornar de certa forma

00:30:58.196 --> 00:31:02.923 align:center
induzindo o transe, mas também induzindo você

00:31:02.943 --> 00:31:04.606 align:center
Dormir no mesmo.

00:31:04.967 --> 00:31:05.988 align:center
Então uma coisa que eu faço

00:31:06.028 --> 00:31:08.052 align:center
que ajuda é manter um

00:31:08.092 --> 00:31:08.753 align:center
Pequeno pontapé.

00:31:09.354 --> 00:31:11.617 align:center
E esta canção, Campinas, tem essa

00:31:11.698 --> 00:31:14.101 align:center
Um pontapé incorporado na música.

00:31:14.161 --> 00:31:15.363 align:center
Quero chamar a vossa atenção.

00:31:15.424 --> 00:31:15.784 align:center
Para isso.

00:31:16.165 --> 00:31:19.490 align:center
Então, em vez de ser um, dois,

00:31:19.530 --> 00:31:25.515 align:center
Três, quatro, é como um.

00:31:28.438 --> 00:31:28.598 align:center
Então,

00:31:38.787 --> 00:31:41.130 align:center
Esse tipo de coisa mantém,

00:31:41.150 --> 00:31:42.451 align:center
eleva a música e

00:31:42.471 --> 00:31:43.191 align:center
Ele deixa cair outra vez.

00:31:49.597 --> 00:31:51.459 align:center
Então é um muito lento, o que

00:31:51.519 --> 00:31:52.720 align:center
chamamos um 3-3-2.

00:31:53.010 --> 00:31:55.292 align:center
Um dois três um dois três

00:31:55.552 --> 00:31:57.654 align:center
Um dois um em vez de um

00:31:58.014 --> 00:32:00.416 align:center
Então não vou fazer um duplo.

00:32:00.536 --> 00:32:02.698 align:center
O tempo parece que estou apenas a inserir um

00:32:02.738 --> 00:32:04.259 align:center
um pequeno levantamento no meio e

00:32:04.319 --> 00:32:05.180 align:center
A propósito, eu uso isso.

00:32:05.260 --> 00:32:06.401 align:center
na infância também

00:32:17.170 --> 00:32:17.470 align:center
Então, é

00:32:17.630 --> 00:32:19.872 align:center
Está lá. Verifique rapidamente.

00:32:19.912 --> 00:32:21.853 align:center
Obrigado pela ajuda.

00:32:21.893 --> 00:32:25.256 align:center
Improvisação uh comentários lá Hayden é

00:32:25.396 --> 00:32:26.837 align:center
Como disse, é muito...

00:32:26.857 --> 00:32:28.459 align:center
inspirador para tocar boas peças de

00:32:28.539 --> 00:32:30.180 align:center
Música algumas baladas são tipo

00:32:30.120 --> 00:32:30.821 align:center
É chato.

00:32:31.101 --> 00:32:33.223 align:center
Prefiro não os tocar.

00:32:33.243 --> 00:32:34.164 align:center
Mas quando tiver a escolha

00:32:34.204 --> 00:32:35.926 align:center
Para escolher as músicas, essas são

00:32:36.026 --> 00:32:37.007 align:center
Sempre no topo do meu

00:32:37.067 --> 00:32:37.848 align:center
Lista.

00:32:37.868 --> 00:32:39.370 align:center
Campinas de Rimeto Pasqual.

00:32:39.390 --> 00:32:40.371 align:center
Vamos dar uma olhada nisso.

00:32:40.471 --> 00:32:40.851 align:center
O próximo.

00:32:40.871 --> 00:32:43.794 align:center
Tal como fiz com o Infantias,

00:32:43.814 --> 00:32:46.677 align:center
Eu só vou jogar o

00:32:46.757 --> 00:32:48.659 align:center
Acordos sem melodia.

00:32:48.679 --> 00:32:48.900 align:center
Não é verdade?

00:32:49.760 --> 00:32:51.522 align:center
Então um, dois...

00:32:52.644 --> 00:32:54.225 align:center
Há uma carrinha que está ligada.

00:32:54.245 --> 00:32:56.668 align:center
C7sus, também aquele acorde.

00:32:58.570 --> 00:32:58.890 align:center
- Três.

00:33:14.700 --> 00:33:15.260 align:center
Põe-me.

00:33:27.281 --> 00:33:27.741 align:center
Mudança.

00:33:31.702 --> 00:34:41.789 align:center
É o que é.

00:34:43.869 --> 00:34:44.989 align:center
a)

00:34:49.590 --> 00:34:59.151 align:center
muito tempo

00:35:23.573 --> 00:35:32.734 align:center
Melodia.

00:35:52.496 --> 00:35:57.097 align:center
É um...

00:37:43.108 --> 00:37:47.148 align:center
Muito mais longo do que os infantis,

00:37:47.168 --> 00:37:49.088 align:center
Mas a maneira como isto acontece,

00:37:49.108 --> 00:37:50.628 align:center
E eu parti o gráfico.

00:37:50.748 --> 00:37:53.309 align:center
em três partes, na verdade em quatro partes,

00:37:53.829 --> 00:37:55.369 align:center
Então você pode ver basicamente

00:37:55.409 --> 00:37:57.169 align:center
Para entender a música por pedaços,

00:37:57.189 --> 00:37:58.749 align:center
e eu realmente recomendo se você está

00:37:58.769 --> 00:38:00.429 align:center
Vou praticar isto, praticar isto

00:38:00.489 --> 00:38:02.070 align:center
pedaços separadamente.

00:38:02.090 --> 00:38:04.710 align:center
Praticar as possibilidades de expressão em

00:38:04.730 --> 00:38:06.130 align:center
Primeiro o acompanhamento.

00:38:06.360 --> 00:38:07.782 align:center
E depois vais ver como

00:38:07.842 --> 00:38:10.025 align:center
A melodia se encaixa naquele super.

00:38:10.045 --> 00:38:11.026 align:center
Muito bem.

00:38:11.047 --> 00:38:14.511 align:center
Verificando rapidamente algumas perguntas, não.

00:38:14.652 --> 00:38:16.594 align:center
Não há comentários, por isso vamos continuar.

00:38:17.556 --> 00:38:18.617 align:center
Então o que vou fazer é o certo.

00:38:18.677 --> 00:38:22.142 align:center
Agora, eu toco os acordes.

00:38:22.182 --> 00:38:23.584 align:center
Toca a melodia, então agora eu estou

00:38:23.624 --> 00:38:26.248 align:center
Vou improvisar sobre isso.

00:38:26.628 --> 00:38:27.990 align:center
Quando estava a brincar com o Armando

00:38:28.010 --> 00:38:30.754 align:center
A banda do Pasquale, gastávamos cinco

00:38:30.814 --> 00:38:32.396 align:center
dias por semana, pelo menos seis

00:38:32.456 --> 00:38:35.100 align:center
horas por dia a ensaiar música intensa.

00:38:35.150 --> 00:38:36.672 align:center
Há muitas coisas que têm de fazer.

00:38:36.772 --> 00:38:38.995 align:center
prática, memorizar, e isto era apenas

00:38:39.056 --> 00:38:42.480 align:center
como algo que seria em

00:38:42.500 --> 00:38:44.003 align:center
No final de seis horas,

00:38:44.103 --> 00:38:45.645 align:center
As nossas mentes eram como, as nossas mãos

00:38:45.665 --> 00:38:47.387 align:center
Estava cheio de tudo isto.

00:38:47.468 --> 00:38:48.950 align:center
É música.

00:38:48.970 --> 00:38:51.333 align:center
Então, usamos Campinas, este tema

00:38:51.533 --> 00:38:53.256 align:center
que estou a mostrar-lhe, como

00:38:53.316 --> 00:38:55.880 align:center
Algo para relaxar e também para

00:38:55.980 --> 00:38:57.422 align:center
prática de improvisação.

00:38:57.963 --> 00:38:59.164 align:center
Então vamos tocar a música

00:38:59.244 --> 00:39:00.586 align:center
E todos vão jogar pelo menos

00:39:00.666 --> 00:39:01.808 align:center
Um refrão, talvez dois.

00:39:02.369 --> 00:39:03.210 align:center
É um longo...

00:39:03.320 --> 00:39:05.944 align:center
É uma forma longa, por isso dois

00:39:05.984 --> 00:39:07.546 align:center
Os coros podem ser longos demais.

00:39:08.227 --> 00:39:09.408 align:center
Mas talvez possas fazer duas

00:39:09.468 --> 00:39:09.749 align:center
Coros.

00:39:09.849 --> 00:39:11.671 align:center
Eu também fiz isso.

00:39:11.751 --> 00:39:13.954 align:center
Então, se praticar, pode

00:39:13.995 --> 00:39:15.056 align:center
Faz 20 coros.

00:39:15.176 --> 00:39:17.159 align:center
É perfeitamente bom ver onde

00:39:17.199 --> 00:39:18.421 align:center
Esta música leva-te.

00:39:19.081 --> 00:39:20.724 align:center
Em vez de tentar pensar

00:39:20.804 --> 00:39:21.665 align:center
O que é que vou fazer?

00:39:21.745 --> 00:39:23.347 align:center
Nesta música, veja onde está

00:39:23.387 --> 00:39:24.849 align:center
Esta música leva-me a?

00:39:25.630 --> 00:39:27.233 align:center
E deixe a música levar-te.

00:39:27.253 --> 00:39:28.955 align:center
Porque essa é a beleza de alguns

00:39:28.995 --> 00:39:30.197 align:center
das alterações armônicas.

00:39:30.717 --> 00:39:31.959 align:center
Como quando acontece, claro,

00:39:32.019 --> 00:39:32.720 align:center
O passo gigante.

00:39:33.650 --> 00:39:36.574 align:center
de D maior a F agudo

00:39:36.594 --> 00:39:39.218 align:center
Major e há alguns de

00:39:39.278 --> 00:39:41.642 align:center
São de C maior a

00:39:41.662 --> 00:39:44.226 align:center
F maior e depois ir.

00:39:44.246 --> 00:39:48.372 align:center
cromaticamente e, em seguida, para B que

00:39:48.392 --> 00:39:48.652 align:center
É assim.

00:39:48.672 --> 00:39:50.155 align:center
Então esse tipo de mudanças que eles são

00:39:50.375 --> 00:39:53.760 align:center
É tão inspirador.

00:39:54.361 --> 00:39:55.423 align:center
Porque se você está tentando

00:39:55.443 --> 00:39:56.845 align:center
Para pensar em termos de escalas

00:39:56.905 --> 00:39:59.889 align:center
e estruturas lineares que a música vai

00:40:00.049 --> 00:40:00.410 align:center
Viagem.

00:40:00.590 --> 00:40:01.030 align:center
- Não, não.

00:40:01.731 --> 00:40:02.712 align:center
A balança não vai

00:40:02.752 --> 00:40:02.932 align:center
- Sim, está bem.

00:40:03.012 --> 00:40:04.053 align:center
Quero dizer, cabem em cima de um.

00:40:04.073 --> 00:40:05.355 align:center
acorde mas quando o acorde muda

00:40:05.375 --> 00:40:06.316 align:center
Vais ter de jogar.

00:40:06.356 --> 00:40:07.577 align:center
de uma forma quebrada.

00:40:07.977 --> 00:40:09.159 align:center
E o que você está procurando é

00:40:09.219 --> 00:40:12.382 align:center
Tente encontrar as ondas, o

00:40:12.462 --> 00:40:14.064 align:center
a forma como as linhas e os

00:40:14.164 --> 00:40:16.906 align:center
Os acordes podem se sobrepor e criar estes

00:40:16.986 --> 00:40:19.589 align:center
lindas formas musicais que é realmente

00:40:19.609 --> 00:40:21.231 align:center
a essência do que este jogo

00:40:21.271 --> 00:40:22.532 align:center
Baladas são como.

00:40:23.133 --> 00:40:24.574 align:center
Então, eu vou tocar um

00:40:24.654 --> 00:40:27.577 align:center
Coral de improvisação sobre as mudanças

00:40:27.657 --> 00:40:29.659 align:center
de Campinas por Hermeto Pascual.

00:40:29.879 --> 00:40:30.480 align:center
Aqui está.

00:40:31.710 --> 00:40:34.130 align:center
Um, dois...

00:40:51.173 --> 00:43:06.576 align:center
Três.

00:43:06.656 --> 00:43:07.236 align:center
Quatro, volta para trás.

00:43:07.296 --> 00:43:07.796 align:center
na cabeça.

00:43:08.436 --> 00:43:09.556 align:center
Você vai notar que uma coisa

00:43:09.596 --> 00:43:11.897 align:center
que geralmente me afasto

00:43:11.937 --> 00:43:14.517 align:center
é jogar a raiz em

00:43:14.577 --> 00:43:15.217 align:center
As minhas melodias.

00:43:16.017 --> 00:43:17.738 align:center
E a melodia às vezes, a escrita

00:43:17.798 --> 00:43:19.478 align:center
A melodia às vezes tem a raiz, mas

00:43:19.518 --> 00:43:20.778 align:center
É apenas um momento de

00:43:20.838 --> 00:43:21.978 align:center
Como descanso.

00:43:22.138 --> 00:43:23.399 align:center
Então, sim, você pode jogar o

00:43:23.459 --> 00:43:25.759 align:center
raiz, mas se você ficar apenas

00:43:25.839 --> 00:43:28.460 align:center
Arpegio nos acordes primários, você é

00:43:28.500 --> 00:43:29.940 align:center
Vou ficar entediado e os teus ouvintes

00:43:29.980 --> 00:43:31.140 align:center
Em breve se aborrecerá.

00:43:31.400 --> 00:43:32.881 align:center
Então o que estamos a tentar fazer

00:43:32.941 --> 00:43:35.223 align:center
Aqui está para criar a abertura

00:43:35.704 --> 00:43:36.545 align:center
de estes acordes.

00:43:37.165 --> 00:43:38.126 align:center
Então, se um acorde é um

00:43:38.627 --> 00:43:39.527 align:center
F maior 7,

00:43:42.430 --> 00:43:43.031 align:center
Estou a pensar

00:43:43.111 --> 00:43:44.452 align:center
da tríade G maior, C

00:43:46.374 --> 00:43:51.859 align:center
Trio maior, D menor.

00:43:52.699 --> 00:43:53.820 align:center
Sim, é um pouco bonito.

00:43:53.880 --> 00:43:56.002 align:center
Até D menor.

00:43:57.203 --> 00:43:59.405 align:center
Veja, a A menor.

00:44:00.086 --> 00:44:02.128 align:center
E a maioria deles, um casal

00:44:02.168 --> 00:44:03.609 align:center
Mas eles não.

00:44:03.629 --> 00:44:04.550 align:center
Têm o F dentro deles.

00:44:05.250 --> 00:44:06.611 align:center
Então deixe o F na

00:44:06.671 --> 00:44:08.593 align:center
a parte inferior e usar todos os outros

00:44:08.693 --> 00:44:11.396 align:center
Notas para expandir e criar

00:44:11.556 --> 00:44:12.718 align:center
de fora disto algo que vai

00:44:12.738 --> 00:44:14.920 align:center
ser realmente bonita e inspiradora,

00:44:15.500 --> 00:44:15.781 align:center
- Não é?

00:44:17.242 --> 00:44:19.624 align:center
Então sim, continuando aqui,

00:44:20.866 --> 00:44:23.588 align:center
Esta música, quero dizer, eu aprendi

00:44:23.649 --> 00:44:25.150 align:center
Esta música dele.

00:44:25.230 --> 00:44:26.151 align:center
Em 1977

00:44:26.271 --> 00:44:28.734 align:center
Então, tem sido, vai ser

00:44:28.754 --> 00:44:30.555 align:center
Há 46 anos que aprendi.

00:44:30.575 --> 00:44:31.597 align:center
Esta peça de música e eu estou

00:44:31.637 --> 00:44:33.879 align:center
Eu disse-te que não consegui.

00:44:33.899 --> 00:44:35.080 align:center
Até ao fim.

00:44:35.300 --> 00:44:37.525 align:center
E eu toco esta música quase

00:44:37.625 --> 00:44:37.986 align:center
Diariamente.

00:44:38.066 --> 00:44:39.169 align:center
É uma das músicas favoritas.

00:44:39.189 --> 00:44:40.332 align:center
que toco com a minha banda,

00:44:40.492 --> 00:44:42.176 align:center
Se é um trio ou um quinteto

00:44:42.697 --> 00:44:44.461 align:center
Ou piano solo, eu toco isto.

00:44:44.582 --> 00:44:46.165 align:center
pedaço e eu tento realmente

00:44:46.266 --> 00:44:48.010 align:center
Entra sempre lá dentro.

00:44:48.110 --> 00:44:49.293 align:center
E cada vez que penso

00:44:49.333 --> 00:44:50.496 align:center
chegar ao fundo.

00:44:51.197 --> 00:44:52.420 align:center
Algo mais se abre.

00:44:52.580 --> 00:44:54.122 align:center
Então quero que trates

00:44:54.202 --> 00:44:56.145 align:center
Esta música, ambas estas composições,

00:44:56.226 --> 00:44:57.568 align:center
Não só isso, mas há muitos.

00:44:57.648 --> 00:44:59.310 align:center
Outras lindas baladas do mundo

00:44:59.390 --> 00:45:02.175 align:center
de jazz e até de música pop

00:45:02.295 --> 00:45:03.957 align:center
que podem ser explorados neste

00:45:04.037 --> 00:45:05.580 align:center
Foi bom porque estavam tão bem.

00:45:05.660 --> 00:45:09.085 align:center
construído que eles têm este múltiplo

00:45:09.105 --> 00:45:11.068 align:center
possibilidades, como um bom livro que

00:45:11.108 --> 00:45:11.829 align:center
Se quiseres ler.

00:45:12.370 --> 00:45:13.532 align:center
Terminas o livro e começas.

00:45:13.572 --> 00:45:15.114 align:center
ler de novo porque percebe

00:45:15.154 --> 00:45:17.137 align:center
Que há mais lá do que tu.

00:45:17.177 --> 00:45:18.419 align:center
A primeira leitura, como

00:45:18.479 --> 00:45:18.880 align:center
Um bom...

00:45:19.070 --> 00:45:20.532 align:center
uma bela obra de arte ou um

00:45:20.612 --> 00:45:22.455 align:center
Um prato lindo que diz que eu

00:45:22.535 --> 00:45:25.259 align:center
Podia comer isto outra vez porque uma vez

00:45:25.359 --> 00:45:27.302 align:center
Não é o suficiente . Tens-te .

00:45:27.362 --> 00:45:28.864 align:center
Continuem a ir mais e mais fundo e

00:45:28.924 --> 00:45:30.606 align:center
mais profundo nele, então a capacidade

00:45:31.087 --> 00:45:32.809 align:center
da sua orelha interna como um

00:45:32.869 --> 00:45:35.833 align:center
Um músico para conseguir isso é que

00:45:35.894 --> 00:45:39.499 align:center
É uma prática e certifique-se

00:45:39.539 --> 00:45:41.141 align:center
Você economiza tempo suficiente para ser gentil

00:45:41.181 --> 00:45:43.044 align:center
de como explorar esta música em

00:45:43.084 --> 00:45:46.548 align:center
As diferentes formas trazem diferentes perspectivas e

00:45:46.609 --> 00:45:47.690 align:center
A propósito.

00:45:47.720 --> 00:45:48.862 align:center
Agora que eu disse tudo isso

00:45:48.882 --> 00:45:50.746 align:center
coisas sobre não pensar em dupla

00:45:50.806 --> 00:45:52.248 align:center
tempo, se em algum momento após

00:45:52.309 --> 00:45:53.310 align:center
Já jogaste bastante.

00:45:53.371 --> 00:45:56.937 align:center
Quer mudar para um

00:45:57.077 --> 00:45:59.121 align:center
uma pequena seção de tempo duplo, é

00:45:59.201 --> 00:45:59.542 align:center
Está bem. Está bem.

00:46:00.083 --> 00:46:02.147 align:center
Lembre-se que há uma grande diferença

00:46:02.307 --> 00:46:04.331 align:center
entre o todo, se você está jogando

00:46:04.351 --> 00:46:05.894 align:center
com uma banda, todos vão como

00:46:05.914 --> 00:46:09.140 align:center
Um, dois, três, quatro.

00:46:16.900 --> 00:46:18.402 align:center
Isso é uma coisa, que está indo para

00:46:18.422 --> 00:46:19.043 align:center
O duplo tempo.

00:46:19.063 --> 00:46:19.985 align:center
A outra coisa é que quando o

00:46:20.105 --> 00:46:21.007 align:center
O pulso permanece.

00:46:29.801 --> 00:46:31.764 align:center
Então, joguei uma linha rápida.

00:46:32.405 --> 00:46:34.127 align:center
Mas essa linha rápida não

00:46:34.408 --> 00:46:39.175 align:center
Interfere com esse.

00:46:39.195 --> 00:46:40.818 align:center
O pulso ainda está lá.

00:46:40.878 --> 00:46:41.800 align:center
Embora possa haver um pouco

00:46:41.840 --> 00:46:42.080 align:center
Flirtar.

00:47:14.380 --> 00:47:16.283 align:center
Estou apenas a citar partes disto.

00:47:16.363 --> 00:47:18.005 align:center
Melodia, partes das mudanças de

00:47:18.066 --> 00:47:20.289 align:center
compiladores como exemplos do que eu sou

00:47:20.329 --> 00:47:20.910 align:center
Falamos disso.

00:47:21.010 --> 00:47:22.592 align:center
Estas são coisas muito boas para

00:47:22.692 --> 00:47:23.814 align:center
Prática.

00:47:23.834 --> 00:47:26.939 align:center
Estas são formas de procurar e

00:47:27.019 --> 00:47:31.025 align:center
para realmente desenvolver a sua própria escuta.

00:47:31.305 --> 00:47:33.208 align:center
A profundidade da sua escuta é

00:47:33.348 --> 00:47:35.071 align:center
Uma das coisas mais preciosas

00:47:35.151 --> 00:47:36.613 align:center
que você iria trabalhar.

00:47:37.435 --> 00:47:41.060 align:center
É mais importante do que...

00:47:41.480 --> 00:47:43.242 align:center
A técnica dos dedos.

00:47:43.262 --> 00:47:44.603 align:center
A técnica dos dedos é

00:47:44.664 --> 00:47:46.145 align:center
importante, mas não para este tipo

00:47:46.185 --> 00:47:47.627 align:center
de brincar.

00:47:47.647 --> 00:47:49.609 align:center
É algo que tudo o que você trabalhou

00:47:49.809 --> 00:47:52.112 align:center
a ajudará a alcançar

00:47:52.252 --> 00:47:54.034 align:center
Isto, mas mais importante é para

00:47:54.074 --> 00:47:55.536 align:center
para saber quando as linhas

00:47:55.656 --> 00:47:58.179 align:center
Devia esperar e quando você

00:47:58.219 --> 00:47:59.981 align:center
Devia respirar para fazer esta música

00:48:00.121 --> 00:48:01.222 align:center
Isso acontece, certo?

00:48:01.863 --> 00:48:04.345 align:center
Então, vou jogar outra vez.

00:48:05.166 --> 00:48:06.868 align:center
Mais uma vez, vou tomar mais uma.

00:48:06.968 --> 00:48:08.430 align:center
O refrão sobre Campinas.

00:48:10.470 --> 00:48:12.010 align:center
E quando estou a fazer isso, estou

00:48:12.170 --> 00:48:13.931 align:center
Também compete.

00:48:13.951 --> 00:48:15.871 align:center
Por isso, estou a compensar-me e às vezes

00:48:15.931 --> 00:48:18.131 align:center
O solo torna-se o comping porque

00:48:18.191 --> 00:48:19.531 align:center
Você também pode tocar com acordes.

00:48:19.551 --> 00:48:20.792 align:center
Então vou tentar explorar um

00:48:20.812 --> 00:48:21.812 align:center
Um pouco disso se eu

00:48:21.872 --> 00:48:23.372 align:center
Lembra-te quando estou a tocar porque uma vez

00:48:23.392 --> 00:48:25.412 align:center
Se você entrar nessa zona, o

00:48:25.472 --> 00:48:26.972 align:center
A música leva-te em vez de ti.

00:48:26.992 --> 00:48:27.833 align:center
Levar a música.

00:48:27.853 --> 00:48:30.013 align:center
Então vou deixar esta bela

00:48:30.053 --> 00:48:31.593 align:center
composição me leve a algum lugar e depois

00:48:31.633 --> 00:48:32.533 align:center
Vamos ver de onde vais.

00:48:33.173 --> 00:48:35.574 align:center
Está bem?

00:48:36.114 --> 00:49:12.679 align:center
Um deles.

00:49:13.799 --> 00:49:34.642 align:center
Dois.

00:49:34.922 --> 00:50:06.547 align:center
Três.

00:50:14.568 --> 00:51:33.360 align:center
Quatro,

00:51:33.380 --> 00:51:34.760 align:center
E assim...

00:51:34.570 --> 00:51:36.933 align:center
Espero que veja como

00:51:37.534 --> 00:51:39.377 align:center
Há muitas ideias possíveis.

00:51:39.938 --> 00:51:41.520 align:center
E às vezes trago alguma coisa.

00:51:42.241 --> 00:51:43.583 align:center
Tenho um comentário do Steve.

00:51:43.903 --> 00:51:45.566 align:center
Schuler aqui, dizendo, muito bom pedaço.

00:51:45.606 --> 00:51:47.669 align:center
É a primeira vez que ouço.

00:51:47.749 --> 00:51:49.171 align:center
para os artistas ouvirem isto por

00:51:49.211 --> 00:51:50.473 align:center
A sua sugestão seria boa.

00:51:51.054 --> 00:51:51.755 align:center
- Sim, obrigado.

00:51:52.556 --> 00:51:53.718 align:center
São boas sugestões.

00:51:53.798 --> 00:51:55.941 align:center
Eu acho, quero dizer, eu venho

00:51:56.001 --> 00:51:57.904 align:center
da escola de Rometo Pasquale

00:51:57.984 --> 00:51:58.865 align:center
É música.

00:51:58.885 --> 00:52:00.207 align:center
Para que eu possa

00:52:00.307 --> 00:52:02.390 align:center
Para compartilhar esta música com outros...

00:52:02.440 --> 00:52:04.623 align:center
compositores, com outros pianistas, com outros

00:52:04.643 --> 00:52:05.183 align:center
Músicos.

00:52:05.284 --> 00:52:05.764 align:center
- É óptimo.

00:52:06.665 --> 00:52:08.167 align:center
Todos os que mostraram esta música

00:52:08.207 --> 00:52:09.188 align:center
Eu também adorei.

00:52:09.208 --> 00:52:11.932 align:center
Então não pode errar com

00:52:11.972 --> 00:52:13.694 align:center
Esta peça.

00:52:13.714 --> 00:52:16.197 align:center
É uma ótima peça para desenvolver.

00:52:16.257 --> 00:52:18.440 align:center
mudanças na técnica da audição.

00:52:19.621 --> 00:52:20.903 align:center
Quando ouvirem as mudanças

00:52:20.963 --> 00:52:24.387 align:center
o seu ouvido interno, o que você toca

00:52:24.607 --> 00:52:26.109 align:center
vai refletir a profundidade

00:52:26.189 --> 00:52:26.810 align:center
da sua audição.

00:52:27.500 --> 00:52:29.282 align:center
E quanto mais desenvolves isso

00:52:29.343 --> 00:52:30.664 align:center
profundidade, o seu jogo vai

00:52:30.724 --> 00:52:32.387 align:center
E também é mais profundo, e vai

00:52:32.407 --> 00:52:33.448 align:center
para ser mais inspiradora.

00:52:33.809 --> 00:52:35.431 align:center
E as pessoas que estão a ouvir

00:52:35.471 --> 00:52:36.893 align:center
Eles seguem-te.

00:52:36.913 --> 00:52:38.014 align:center
Isto não é tipo de

00:52:38.115 --> 00:52:40.658 align:center
música de fundo, a música do elevador, como

00:52:40.718 --> 00:52:42.080 align:center
Nós dizemos, que esse tipo de ficar

00:52:42.100 --> 00:52:42.921 align:center
No papel de parede.

00:52:43.542 --> 00:52:45.805 align:center
Isto é algo que não desafia

00:52:45.885 --> 00:52:47.748 align:center
Só o jogador, mas também os desafios

00:52:47.848 --> 00:52:48.469 align:center
o ouvinte.

00:52:49.190 --> 00:52:50.652 align:center
Muito importante para poder

00:52:50.792 --> 00:52:53.395 align:center
Continuem a fazer isso como algo que

00:52:54.217 --> 00:52:54.657 align:center
cresce.

00:52:55.679 --> 00:52:56.720 align:center
Como disse antes,

00:52:57.320 --> 00:52:59.162 align:center
46 anos depois, ainda estou a crescer.

00:52:59.202 --> 00:52:59.843 align:center
com esta música.

00:52:59.963 --> 00:53:01.705 align:center
Esta música é como tu.

00:53:01.765 --> 00:53:02.345 align:center
Trabalhar.

00:53:02.405 --> 00:53:03.707 align:center
Levas alguns pesos e tu

00:53:03.727 --> 00:53:04.908 align:center
É um tipo de fortalecimento muscular.

00:53:05.268 --> 00:53:06.590 align:center
Você toca esta música para construir

00:53:06.710 --> 00:53:09.232 align:center
para a audição, não os músculos,

00:53:09.292 --> 00:53:11.995 align:center
Mas a tua percepção e a tua profundidade

00:53:12.055 --> 00:53:12.936 align:center
da sua percepção.

00:53:13.056 --> 00:53:14.578 align:center
Que profundidade pode ouvir

00:53:14.638 --> 00:53:15.278 align:center
Esta música?

00:53:16.380 --> 00:53:17.421 align:center
É um processo.

00:53:17.961 --> 00:53:18.982 align:center
Ainda não acabei com isso.

00:53:19.142 --> 00:53:20.244 align:center
E eu acho que não vais ser

00:53:20.284 --> 00:53:21.145 align:center
Ou se começares.

00:53:21.225 --> 00:53:22.806 align:center
É uma ótima ideia.

00:53:23.287 --> 00:53:24.048 align:center
E acho que vou...

00:53:24.108 --> 00:53:25.970 align:center
fechar hoje apenas jogando o

00:53:26.010 --> 00:53:26.470 align:center
- Não, não.

00:53:26.790 --> 00:53:29.514 align:center
Apenas tocando a melodia como é

00:53:29.654 --> 00:53:31.758 align:center
É com a minha própria interpretação, que

00:53:31.838 --> 00:53:32.899 align:center
É diferente a cada vez.

00:53:32.940 --> 00:53:34.081 align:center
Mas espero que isto seja um

00:53:34.141 --> 00:53:35.564 align:center
Uma maneira de inspirar todos

00:53:35.624 --> 00:53:37.266 align:center
de você para praticar esta música.

00:53:37.727 --> 00:53:39.570 align:center
O Hayden disponibilizou o link.

00:53:39.970 --> 00:53:41.092 align:center
E você também teria a

00:53:41.152 --> 00:53:43.636 align:center
teclados de condução posteriormente com o MIDI

00:53:44.317 --> 00:53:46.481 align:center
Informações para que também possa ver

00:53:46.761 --> 00:53:48.063 align:center
Que tipo de vozes toquei,

00:53:48.083 --> 00:53:49.405 align:center
Que tipo de notas escolhi.

00:53:50.086 --> 00:53:52.590 align:center
E vais ver que eu sou...

00:53:52.730 --> 00:53:54.793 align:center
Como eu disse, também repita isso,

00:53:54.833 --> 00:53:57.858 align:center
que estou a evitar as raízes, porque

00:53:57.878 --> 00:53:59.380 align:center
No momento em que fechar as raízes,

00:54:00.101 --> 00:54:01.783 align:center
É como um curto-circuito.

00:54:01.803 --> 00:54:03.907 align:center
A melodia fecha-se por si mesma.

00:54:03.927 --> 00:54:05.909 align:center
Agora, evitando as raízes,

00:54:06.110 --> 00:54:07.592 align:center
Você vai sair do

00:54:07.692 --> 00:54:09.615 align:center
Janela em vez de trancar as portas

00:54:09.675 --> 00:54:11.137 align:center
nas janelas e fechando a

00:54:11.217 --> 00:54:14.402 align:center
redundância do uníssono entre a melodia

00:54:14.462 --> 00:54:15.283 align:center
e baixo.

00:54:15.303 --> 00:54:16.585 align:center
Abres e depois...

00:54:16.605 --> 00:54:18.047 align:center
Continuas, e continuas.

00:54:18.108 --> 00:54:18.368 align:center
Vamos.

00:54:18.408 --> 00:54:19.550 align:center
Onde parar, depende de

00:54:19.610 --> 00:54:19.810 align:center
- Não, não.

00:54:20.060 --> 00:54:20.561 align:center
- Está bem?

00:54:21.162 --> 00:54:22.423 align:center
Então eu vou tocar o

00:54:22.483 --> 00:54:24.687 align:center
tema, a cabeça fora de Campinas

00:54:24.787 --> 00:54:26.189 align:center
Por Armento Pascual e espero

00:54:26.269 --> 00:54:28.212 align:center
Todos gostaram deste seminário ao vivo.

00:54:28.692 --> 00:54:30.315 align:center
Podes sempre mandar-me mensagens.

00:54:30.475 --> 00:54:31.677 align:center
no chat e no

00:54:31.737 --> 00:54:33.920 align:center
conversa no site para Piano

00:54:33.960 --> 00:54:34.240 align:center
- O Groove.

00:54:34.280 --> 00:54:35.482 align:center
É um prazer trabalhar com

00:54:35.542 --> 00:54:36.203 align:center
Todos vocês aqui.

00:54:36.624 --> 00:54:37.785 align:center
Sei que há pessoas de todos os lugares.

00:54:37.845 --> 00:54:38.987 align:center
Eu estou tão feliz.

00:54:39.047 --> 00:54:40.249 align:center
feliz por poder chegar

00:54:40.369 --> 00:54:41.991 align:center
Para todos vocês e

00:54:42.071 --> 00:54:43.834 align:center
espalhar esta bela música que nós

00:54:43.894 --> 00:54:44.234 align:center
Todo amor.

00:54:44.635 --> 00:54:44.975 align:center
- Está bem?

00:54:45.416 --> 00:54:47.138 align:center
Então aqui vai Campinas como um

00:54:47.179 --> 00:54:48.240 align:center
Temática de saída.

00:57:43.220 --> 00:57:45.163 align:center
Obrigado Amato Pasquale por escrever.

00:57:45.203 --> 00:57:46.365 align:center
É uma música tão bonita.

00:57:46.525 --> 00:57:48.388 align:center
Na verdade, Amato Pasquale está em turnê.

00:57:48.428 --> 00:57:50.310 align:center
nos Estados Unidos esta semana

00:57:50.350 --> 00:57:50.891 align:center
E a próxima.

00:57:50.931 --> 00:57:52.674 align:center
Então, se estiverem perto

00:57:52.694 --> 00:57:54.276 align:center
Aonde ele está vindo, ele vai

00:57:54.296 --> 00:57:56.539 align:center
Terá 87 anos no próximo mês.

00:57:56.680 --> 00:57:58.322 align:center
e ele está a brincar com esta incrível

00:57:58.402 --> 00:57:58.723 align:center
Banda.

00:57:59.283 --> 00:58:01.387 align:center
Estou em Seattle e, na verdade, o meu

00:58:01.447 --> 00:58:02.288 align:center
A banda vai abrir para

00:58:02.348 --> 00:58:05.412 align:center
A sua banda na terça-feira, 31 de maio,

00:58:05.493 --> 00:58:07.556 align:center
30 de Maio, 30 de

00:58:07.656 --> 00:58:08.577 align:center
Terça-feira, maio.

00:58:08.597 --> 00:58:10.280 align:center
Acho que é essa a data.

00:58:10.300 --> 00:58:10.640 align:center
De qualquer forma.

00:58:10.800 --> 00:58:11.922 align:center
Olhem para mim.

00:58:11.982 --> 00:58:13.905 align:center
O site da Hermeto, e

00:58:13.925 --> 00:58:15.348 align:center
Claro, olha para o Piano Groove.

00:58:15.368 --> 00:58:16.930 align:center
site, onde há tanto ótimo

00:58:16.950 --> 00:58:17.692 align:center
A informação é.

00:58:17.732 --> 00:58:19.595 align:center
Gostaria de agradecer a todos

00:58:19.695 --> 00:58:20.697 align:center
Ser parte dela.

00:58:23.201 --> 00:58:24.724 align:center
Encontrei a tua gravação na Apple Music.

00:58:24.744 --> 00:58:25.806 align:center
Encontraste uma gravação.

00:58:25.866 --> 00:58:26.647 align:center
- Também sobre isto.

00:58:26.687 --> 00:58:27.108 align:center
- Obrigado, senhor.

00:58:27.729 --> 00:58:29.552 align:center
E obrigado, Hayden, por tê-lo feito.

00:58:29.592 --> 00:58:30.914 align:center
É possível fazer isto.

00:58:31.054 --> 00:58:32.417 align:center
E vou ver-vos a todos.

00:58:33.138 --> 00:58:34.340 align:center
O próximo...

00:58:34.430 --> 00:58:34.812 align:center
O tempo.

00:58:34.872 --> 00:58:35.937 align:center
No mês que vem temos um novo

00:58:36.018 --> 00:58:37.424 align:center
Seminário ao vivo, um novo assunto.

00:58:37.465 --> 00:58:38.630 align:center
É sempre um prazer estar aqui .

00:58:38.670 --> 00:58:39.575 align:center
Compartilhar música contigo.

00:58:40.037 --> 00:58:41.002 align:center
Então, obrigado a todos.

00:58:41.042 --> 00:58:41.846 align:center
Tenha um bom dia.

00:58:42.569 --> 00:58:42.770 align:center
- Olá. - Adeus.