WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.742 align:center
Où que tu sois, je suis là.

00:00:01.802 --> 00:00:05.185 align:center
Je vérifie la diffusion en direct.

00:00:05.285 --> 00:00:08.548 align:center
en arrivant sur le site et

00:00:08.668 --> 00:00:10.330 align:center
Ça devrait être bien laissez-moi .

00:00:10.430 --> 00:00:12.652 align:center
Assurez-vous d'attendre une seconde

00:00:12.752 --> 00:00:15.255 align:center
C'est encore là.

00:00:15.315 --> 00:00:16.015 align:center
réessayez

00:00:19.419 --> 00:00:19.959 align:center
Vous pensez que vous êtes dans

00:00:19.999 --> 00:00:22.161 align:center
le bon endroit où je suis en streaming

00:00:22.282 --> 00:00:25.525 align:center
Alors prends une seconde.

00:00:25.565 --> 00:00:27.266 align:center
n' est pas encore apparu

00:00:27.326 --> 00:00:28.688 align:center
La page me laisse

00:00:28.728 --> 00:00:30.369 align:center
Je viens de rafraîchir la page.

00:00:30.389 --> 00:00:31.090 align:center
dans le cas

00:00:34.680 --> 00:00:35.882 align:center
Bonjour. Je vous en prie.

00:00:37.384 --> 00:00:38.265 align:center
Je suis là.

00:00:38.405 --> 00:00:39.086 align:center
C'est très bien.

00:00:39.166 --> 00:00:40.348 align:center
Je pense que nous sommes prêts à partir.

00:00:40.368 --> 00:00:44.153 align:center
Je suis Jovino Santos Neto.

00:00:44.213 --> 00:00:46.076 align:center
Je suis ici pour Piano Groove.

00:00:46.096 --> 00:00:47.418 align:center
Et aujourd'hui, nous allons parler

00:00:47.498 --> 00:00:48.580 align:center
à propos des ballades.

00:00:49.401 --> 00:00:50.943 align:center
Les ballades semblent toutes bonnes.

00:00:51.063 --> 00:00:52.425 align:center
Oui, très bien.

00:00:53.026 --> 00:00:54.408 align:center
Je viens juste de recevoir le message que c'est

00:00:54.528 --> 00:00:54.989 align:center
Tout va bien.

00:00:56.030 --> 00:00:58.634 align:center
Ok, jouer à des ballades est assez de

00:00:58.714 --> 00:01:01.257 align:center
Une chose intéressante et c'est quelque chose

00:01:01.277 --> 00:01:02.539 align:center
Ça m'a pris un peu de temps.

00:01:02.619 --> 00:01:03.180 align:center
pour obtenir

00:01:03.880 --> 00:01:06.124 align:center
dans la vibration, dans le goudron

00:01:06.184 --> 00:01:07.946 align:center
de jouer des ballades.

00:01:08.227 --> 00:01:09.409 align:center
Je vais voir quelques choses.

00:01:09.549 --> 00:01:12.133 align:center
qui sont génériques quand on joue

00:01:12.193 --> 00:01:13.435 align:center
une sorte de ballade, que ce soit une

00:01:13.475 --> 00:01:15.959 align:center
Le style brésilien ou le jazz ou même

00:01:16.440 --> 00:01:18.123 align:center
une ballade classique, parce que tant de

00:01:18.163 --> 00:01:18.884 align:center
Les plus beaux.

00:01:19.545 --> 00:01:22.870 align:center
Je crois que le mot ballade

00:01:22.890 --> 00:01:24.813 align:center
Le français signifie balader, signifie juste

00:01:24.893 --> 00:01:27.658 align:center
marcher à l'aise, prendre une douce

00:01:27.718 --> 00:01:28.038 align:center
Je vais marcher.

00:01:28.058 --> 00:01:29.180 align:center
Vous ne courez nulle part.

00:01:29.700 --> 00:01:30.902 align:center
Vous n'avez pas de précipitation.

00:01:30.922 --> 00:01:32.224 align:center
Donc une ballade est quelque chose qui

00:01:32.284 --> 00:01:33.786 align:center
Il y a généralement une sorte de

00:01:33.846 --> 00:01:35.328 align:center
l'état émotionnel aussi.

00:01:36.029 --> 00:01:37.752 align:center
Beaucoup de ballades, elles sont aussi,

00:01:37.772 --> 00:01:40.096 align:center
Vous savez, des ballades romantiques ou alors

00:01:40.136 --> 00:01:41.317 align:center
Il pourrait y avoir une sorte de

00:01:41.337 --> 00:01:44.342 align:center
une ballade nostalgique ou juste une

00:01:44.442 --> 00:01:45.904 align:center
Une ballade introspective.

00:01:45.924 --> 00:01:47.106 align:center
C' est une de ces humeurs .

00:01:47.186 --> 00:01:48.428 align:center
que vous obtenez avec la ballade.

00:01:48.929 --> 00:01:50.271 align:center
La première chose que je dirai

00:01:50.311 --> 00:01:51.472 align:center
pour tous ceux qui veulent jouer

00:01:51.513 --> 00:01:53.215 align:center
dans les ballades est que résister

00:01:53.516 --> 00:01:55.859 align:center
la tentation de ressentir des ballades

00:01:55.899 --> 00:01:56.540 align:center
Le double.

00:01:56.630 --> 00:01:58.254 align:center
C'est quelque chose que j'avais, et

00:01:58.314 --> 00:01:59.316 align:center
Il m'a fallu un certain temps pour

00:01:59.376 --> 00:02:01.160 align:center
Ils comprennent l'importance de cela.

00:02:01.841 --> 00:02:03.525 align:center
Donc pour la ballade, cela signifie généralement

00:02:03.565 --> 00:02:04.748 align:center
que ce n'est pas un tempo rapide.

00:02:05.389 --> 00:02:06.772 align:center
Donc habituellement un bon tempo, et

00:02:06.832 --> 00:02:07.914 align:center
Les deux ballades que nous allons jouer

00:02:07.934 --> 00:02:08.796 align:center
Aujourd'hui, ils ont une sorte de

00:02:08.836 --> 00:02:09.698 align:center
un rythme similaire.

00:02:09.718 --> 00:02:11.843 align:center
C'est un peu comme un, deux,

00:02:11.863 --> 00:02:15.150 align:center
Trois, quatre, papa.

00:02:15.760 --> 00:02:17.823 align:center
Donc c'est un peu comme 60

00:02:17.903 --> 00:02:20.507 align:center
entre 60 et 75 battements par

00:02:20.567 --> 00:02:21.969 align:center
La minute est bonne il y a quelques

00:02:22.029 --> 00:02:24.052 align:center
l'équilibre lent et il y a un peu

00:02:24.112 --> 00:02:26.616 align:center
plus vite mais résistez à la tentation de

00:02:26.656 --> 00:02:27.717 align:center
commence à penser à la ballade

00:02:27.778 --> 00:02:31.283 align:center
comme étant parce que alors tout est

00:02:31.323 --> 00:02:33.306 align:center
va être coupé et coupé

00:02:33.906 --> 00:02:35.108 align:center
et ce n'est pas un très bon

00:02:35.168 --> 00:02:37.031 align:center
chose en termes d'expression

00:02:37.211 --> 00:02:39.635 align:center
l'expression émotionnelle et technique

00:02:39.695 --> 00:02:41.357 align:center
de la ballade donc ceux-ci sont

00:02:41.397 --> 00:02:42.880 align:center
Quelques bonnes choses l'autre chose

00:02:42.980 --> 00:02:43.220 align:center
est

00:02:44.700 --> 00:02:46.322 align:center
Rarement, quand vous jouez une ballade,

00:02:46.763 --> 00:02:48.085 align:center
Ce que vous allez jouer avec le

00:02:48.165 --> 00:02:49.927 align:center
La mélodie est ce qui est écrit sur le

00:02:49.987 --> 00:02:50.308 align:center
page.

00:02:51.470 --> 00:02:53.452 align:center
Un graphique, un graphique de jazz en particulier,

00:02:53.953 --> 00:02:55.655 align:center
C'est vraiment censé être un

00:02:55.776 --> 00:02:58.079 align:center
guide général sur l'endroit où les mélodies

00:02:58.239 --> 00:02:58.379 align:center
Ils le sont.

00:02:58.820 --> 00:03:00.282 align:center
Mais si vous les jouez exactement

00:03:00.362 --> 00:03:02.425 align:center
comme écrit, ça va sonner mécanique,

00:03:02.545 --> 00:03:05.529 align:center
Il va perdre la profondeur, le

00:03:05.629 --> 00:03:07.893 align:center
l'interprétation, l'articulation, le

00:03:08.614 --> 00:03:09.635 align:center
Les phrases, tout

00:03:09.695 --> 00:03:13.220 align:center
Ce qui est important, c'est de transmettre

00:03:13.320 --> 00:03:16.285 align:center
votre émotion en tant qu'interprète et

00:03:16.365 --> 00:03:18.849 align:center
aussi l'émotion du compositeur en tant que

00:03:19.009 --> 00:03:20.371 align:center
compositeur de la pièce que vous

00:03:20.432 --> 00:03:20.612 align:center
Vous voyez.

00:03:20.992 --> 00:03:22.635 align:center
Donc parfois on écrit des ballades

00:03:22.675 --> 00:03:23.416 align:center
Tout droit en avant.

00:03:23.737 --> 00:03:24.939 align:center
Et je pense que c'est plutôt

00:03:24.979 --> 00:03:25.460 align:center
l'affaire.

00:03:25.620 --> 00:03:28.585 align:center
Je crois que Hayden va

00:03:28.605 --> 00:03:31.489 align:center
pour rendre les pages disponibles.

00:03:32.792 --> 00:03:33.433 align:center
Ça, c'est bon.

00:03:33.453 --> 00:03:35.556 align:center
Laissez-moi voir.

00:03:35.676 --> 00:03:37.359 align:center
Si vous avez des questions

00:03:37.439 --> 00:03:38.020 align:center
On y va.

00:03:38.330 --> 00:03:41.713 align:center
Allons de l'avant car tu peux

00:03:41.753 --> 00:03:43.255 align:center
Je pose des questions sur le chat.

00:03:43.315 --> 00:03:44.476 align:center
et je vais vérifier le chat

00:03:44.576 --> 00:03:45.838 align:center
régulièrement pour voir s'il y en a un

00:03:45.878 --> 00:03:46.658 align:center
Des questions, ok ?

00:03:48.020 --> 00:03:50.462 align:center
J'ai donc envoyé deux ballades pour

00:03:50.542 --> 00:03:52.685 align:center
Nous allons explorer.

00:03:53.205 --> 00:03:55.167 align:center
Deux de grands compositeurs que je

00:03:55.227 --> 00:03:57.810 align:center
personnellement trouver les plus grands compositeurs de

00:03:58.250 --> 00:04:00.833 align:center
ces 100 dernières années, certainement.

00:04:00.933 --> 00:04:02.254 align:center
L'un d'eux est Wayne Shorter.

00:04:02.514 --> 00:04:03.616 align:center
et on va commencer par ça

00:04:03.676 --> 00:04:08.040 align:center
Une composition de 1965 intitulée Infant Eyes.

00:04:08.860 --> 00:04:10.622 align:center
C' est beau parce que tu sais que nous

00:04:10.662 --> 00:04:13.485 align:center
parler de toutes sortes d'inspiration

00:04:13.525 --> 00:04:15.407 align:center
Je veux dire pour les ballades les yeux de bébé

00:04:15.427 --> 00:04:17.389 align:center
si vous avez jamais regardé dans le

00:04:17.510 --> 00:04:18.951 align:center
les yeux d'un bébé un bébé

00:04:19.712 --> 00:04:22.255 align:center
Il y a une certaine profondeur là-dedans quand

00:04:22.415 --> 00:04:23.796 align:center
Quelqu'un qui regarde le monde

00:04:23.877 --> 00:04:26.119 align:center
pour la première fois et voir

00:04:26.179 --> 00:04:28.101 align:center
les choses pour que la découverte de sorte

00:04:28.141 --> 00:04:30.083 align:center
Il y a une belle Je pense que le

00:04:30.123 --> 00:04:33.507 align:center
La musique de Wayne Shorter

00:04:33.627 --> 00:04:36.110 align:center
c' est vraiment magnifique

00:04:37.030 --> 00:04:39.774 align:center
émotionnellement chargé, techniquement impeccable,

00:04:40.295 --> 00:04:40.595 align:center
et c'est

00:04:40.916 --> 00:04:43.800 align:center
toujours un excellent véhicule d'improvisation.

00:04:43.860 --> 00:04:44.541 align:center
Nous allons donc regarder

00:04:44.601 --> 00:04:45.022 align:center
Tout ça.

00:04:46.043 --> 00:04:46.904 align:center
Tout d'abord, je vais voir

00:04:46.965 --> 00:04:48.587 align:center
le graphique intitulé "Ils de l'enfant" et

00:04:48.627 --> 00:04:49.969 align:center
Je crois que Hayden a une

00:04:50.149 --> 00:04:51.451 align:center
connectez-vous là où vous pouvez

00:04:51.511 --> 00:04:52.172 align:center
téléchargez-le.

00:04:52.853 --> 00:04:56.679 align:center
Et si ce n'est pas le cas, on parlera de

00:04:56.719 --> 00:04:58.501 align:center
c'est parce que c'est un très

00:04:58.582 --> 00:05:00.304 align:center
ballade courte qui a la forme

00:05:01.746 --> 00:05:02.828 align:center
- Je suis à la maison.

00:05:03.188 --> 00:05:04.370 align:center
Il a une section A.

00:05:05.030 --> 00:05:06.753 align:center
Va dans un B et répète

00:05:06.813 --> 00:05:07.554 align:center
à la section A.

00:05:07.654 --> 00:05:08.676 align:center
Très simple.

00:05:09.558 --> 00:05:12.042 align:center
Et c' était une ballade lente

00:05:12.122 --> 00:05:13.284 align:center
dans le graphique que j'ai envoyé.

00:05:13.745 --> 00:05:15.047 align:center
Donc tu dois vraiment être

00:05:15.247 --> 00:05:17.551 align:center
Je pense à ce pouls.

00:05:17.571 --> 00:05:20.016 align:center
Pas autant que de piétiner.

00:05:20.056 --> 00:05:21.558 align:center
tes pieds ont un pouls, mais

00:05:21.638 --> 00:05:23.482 align:center
Une respiration générale.

00:05:24.163 --> 00:05:24.964 align:center
Alors pourquoi ne pas aller comme

00:05:24.984 --> 00:05:25.185 align:center
Ça ?

00:05:26.447 --> 00:05:27.388 align:center
J' ai encore une chose à vous dire.

00:05:27.428 --> 00:05:28.410 align:center
avant que je joue.

00:05:28.700 --> 00:05:31.604 align:center
Faisons toujours, quand on pratique, quand on apprend

00:05:31.664 --> 00:05:33.247 align:center
une nouvelle ballade, essayons toujours

00:05:33.327 --> 00:05:35.009 align:center
Pour prendre le point de vue

00:05:35.209 --> 00:05:38.794 align:center
de l'accompagnateur d'abord et ensuite

00:05:38.815 --> 00:05:40.196 align:center
Vous ajoutez la mélodie.

00:05:40.217 --> 00:05:41.599 align:center
Je vais le faire aujourd'hui.

00:05:41.699 --> 00:05:43.341 align:center
pour que vous puissiez voir le processus

00:05:43.401 --> 00:05:44.102 align:center
comment ça marche.

00:05:44.743 --> 00:05:46.546 align:center
Je pense que c'est vraiment bon

00:05:46.686 --> 00:05:50.952 align:center
Il suffit d'explorer les expressions possibles

00:05:51.012 --> 00:05:53.295 align:center
Vous avez et ces voix peuvent

00:05:53.335 --> 00:05:56.099 align:center
être représentés soit en blocs de

00:05:56.199 --> 00:05:56.600 align:center
les accords

00:05:59.040 --> 00:06:00.862 align:center
Je joue au G mineur 7.

00:06:00.882 --> 00:06:02.023 align:center
qui est le premier accord de

00:06:02.304 --> 00:06:08.051 align:center
Les enfants et ça va à Donc

00:06:08.131 --> 00:06:09.172 align:center
Maintenant je vais faire avec le

00:06:09.252 --> 00:06:10.874 align:center
La pédale aide beaucoup

00:06:10.914 --> 00:06:12.015 align:center
Dans ces cas, vous devez

00:06:12.055 --> 00:06:13.757 align:center
Soyez très prudent avec la pédale

00:06:14.178 --> 00:06:16.681 align:center
à ne pas trop pédaler et surtout

00:06:16.721 --> 00:06:18.242 align:center
pour ne pas mettre le pied sur

00:06:18.283 --> 00:06:19.624 align:center
la pédale et juste laisser le

00:06:19.724 --> 00:06:22.588 align:center
les accords se perdent entre eux, surtout

00:06:22.648 --> 00:06:24.670 align:center
quand il y a une non-diatonic

00:06:24.830 --> 00:06:27.034 align:center
changements d'accord comme celui-ci magnifique

00:06:27.094 --> 00:06:28.156 align:center
Une ballade de Wayne Shorter.

00:06:28.556 --> 00:06:30.299 align:center
En tout cas, je vais jouer le

00:06:30.480 --> 00:06:32.463 align:center
change une fois et je veux que tu

00:06:32.503 --> 00:06:34.406 align:center
de faire attention à la

00:06:34.426 --> 00:06:36.269 align:center
les voix que je joue parce que

00:06:36.289 --> 00:06:37.912 align:center
Ce sont des choses très importantes.

00:06:38.453 --> 00:06:39.635 align:center
Pas que vous ayez à répéter

00:06:39.695 --> 00:06:41.098 align:center
les mêmes voix mais vous voyez

00:06:41.438 --> 00:06:43.882 align:center
les possibilités de ces voix.

00:06:44.483 --> 00:06:45.645 align:center
Alors on commence par le G

00:06:45.685 --> 00:06:46.346 align:center
Je suis mineur, non ?

00:06:46.427 --> 00:06:47.629 align:center
Alors je vais y aller et je suis

00:06:47.669 --> 00:06:48.510 align:center
Je suis libre.

00:06:48.750 --> 00:06:51.031 align:center
explorer le clavier, pas jouer le

00:06:51.091 --> 00:06:51.891 align:center
La mélodie, d'accord ?

00:06:52.731 --> 00:07:06.015 align:center
Un, deux, trois, quatre.

00:07:06.695 --> 00:08:45.145 align:center
Je ne sais pas.

00:08:45.565 --> 00:08:45.985 align:center
Les accords.

00:08:46.425 --> 00:08:47.905 align:center
Vous avez vérifié les voix.

00:08:48.265 --> 00:08:49.966 align:center
Je veux attirer votre attention.

00:08:49.986 --> 00:08:51.346 align:center
à un accord qui est vraiment un

00:08:51.386 --> 00:08:53.467 align:center
un beau accord dans la chanson, qui

00:08:53.547 --> 00:08:55.288 align:center
est l'A13b9.

00:08:56.648 --> 00:08:58.048 align:center
Vérifiez rapidement s'il y a des questions

00:08:58.128 --> 00:08:58.509 align:center
Je suis là.

00:08:59.289 --> 00:09:01.569 align:center
Ok, oui, le score est ici.

00:09:01.589 --> 00:09:03.010 align:center
Hayden, mets le lien là-bas.

00:09:03.170 --> 00:09:03.490 align:center
C'est génial.

00:09:03.740 --> 00:09:05.122 align:center
Donc, je parle de l'A

00:09:05.202 --> 00:09:08.606 align:center
13b9 est une méthode théorique de

00:09:09.928 --> 00:09:10.889 align:center
Je note cet accord.

00:09:11.410 --> 00:09:12.231 align:center
Mais si vous voulez regarder

00:09:12.291 --> 00:09:13.552 align:center
à partir d'un beaucoup plus

00:09:14.013 --> 00:09:17.217 align:center
une approche plus simple et plus intuitive,

00:09:17.277 --> 00:09:19.039 align:center
Je fais entendre ce son.

00:09:19.099 --> 00:09:19.940 align:center
J' ai mis l' A avec le

00:09:19.960 --> 00:09:22.263 align:center
7e à gauche, comme

00:09:22.303 --> 00:09:23.865 align:center
que, et puis j'ai joué un

00:09:24.005 --> 00:09:24.947 align:center
Une grande majorité.

00:09:28.171 --> 00:09:28.832 align:center
Regardez à quel point c'est beau.

00:09:28.892 --> 00:09:30.193 align:center
C'est le même accord, non ?

00:09:30.233 --> 00:09:32.716 align:center
Il a, vous savez, 7,

00:09:33.257 --> 00:09:35.600 align:center
Le 3e, 13b9.

00:09:36.160 --> 00:09:38.162 align:center
Et après avoir joué le F fort

00:09:38.383 --> 00:09:41.947 align:center
major ou G flat major, vous

00:09:42.007 --> 00:09:43.408 align:center
remarquez que l'accord suivant est

00:09:43.468 --> 00:09:44.950 align:center
En fait, une majeure.

00:09:46.552 --> 00:09:49.215 align:center
Ça sonne totalement différent, mais regardez

00:09:49.275 --> 00:09:50.016 align:center
à ce que lorsque vous jouez le

00:09:50.036 --> 00:09:53.460 align:center
Le premier accord.

00:09:54.280 --> 00:09:59.747 align:center
Et puis tu joues

00:09:59.767 --> 00:10:00.347 align:center
Je vous en prie, une seconde.

00:10:00.447 --> 00:10:02.169 align:center
Vous voyez donc la superposition entre

00:10:02.229 --> 00:10:03.611 align:center
deux accords qui ne sont même pas

00:10:04.092 --> 00:10:05.393 align:center
dans la même clé.

00:10:06.815 --> 00:10:07.355 align:center
Et comment ?

00:10:07.375 --> 00:10:08.496 align:center
Parce que vous pensiez qu'une

00:10:08.517 --> 00:10:09.858 align:center
Une 13e va se résoudre

00:10:09.898 --> 00:10:10.859 align:center
à un D majeur, mais il

00:10:10.899 --> 00:10:11.620 align:center
Je suis allé là-bas.

00:10:11.580 --> 00:10:13.543 align:center
C'est un F majeur donc c'est un

00:10:13.623 --> 00:10:15.405 align:center
Comment faire ce géant célèbre

00:10:15.445 --> 00:10:17.829 align:center
pas alors au lieu de résoudre à

00:10:17.929 --> 00:10:19.431 align:center
Un accord qui se résolve à un

00:10:19.571 --> 00:10:21.874 align:center
Le troisième majeur au-dessus donc j'adore

00:10:21.914 --> 00:10:22.916 align:center
ce genre de chose qui est un

00:10:22.956 --> 00:10:23.917 align:center
des raisons pour lesquelles j'ai choisi

00:10:23.957 --> 00:10:25.199 align:center
cette chanson parce que tout d'abord

00:10:26.060 --> 00:10:28.644 align:center
Il y a la chevauchée des voix

00:10:29.725 --> 00:10:30.546 align:center
alors quand vous jouez un accord

00:10:30.587 --> 00:10:33.991 align:center
comme ça ça entre dans comme ça

00:10:34.071 --> 00:10:35.033 align:center
que ce que nous avons connu comme un

00:10:35.093 --> 00:10:36.915 align:center
une échelle réduite juste si vous avez

00:10:36.955 --> 00:10:38.257 align:center
pour jouer ça sur la touche

00:10:38.297 --> 00:10:40.280 align:center
de A vous pouvez faire comme

00:10:46.610 --> 00:10:47.130 align:center
- Je ne sais pas.

00:10:47.190 --> 00:10:48.231 align:center
C'est le

00:10:51.614 --> 00:10:52.475 align:center
est le supplément

00:10:52.535 --> 00:10:54.276 align:center
l'échelle diminuée, mais ne pensez pas à

00:10:54.336 --> 00:10:55.277 align:center
les balances dans le cas de

00:10:55.317 --> 00:10:55.777 align:center
La ballade.

00:10:55.817 --> 00:10:58.679 align:center
Pensez aux arpeggios.

00:10:58.980 --> 00:11:00.361 align:center
Et le F fort a aussi

00:11:00.441 --> 00:11:05.645 align:center
Le 5ème, le 6ème,

00:11:06.705 --> 00:11:06.766 align:center
le

00:11:06.786 --> 00:11:12.910 align:center
Il y en a sept.

00:11:14.391 --> 00:11:15.933 align:center
Et parce que c'est une échelle réduite,

00:11:16.013 --> 00:11:18.755 align:center
Vous pouvez vous étendre d'une et

00:11:18.795 --> 00:11:19.996 align:center
Une demi-marche.

00:11:20.376 --> 00:11:22.718 align:center
Donc le A est déjà le

00:11:22.778 --> 00:11:24.079 align:center
Je suis en train d'écrire un article sur la racine.

00:11:24.459 --> 00:11:25.620 align:center
Donc, à partir du F fort.

00:11:26.860 --> 00:11:33.287 align:center
T, C et A.

00:11:35.028 --> 00:11:37.291 align:center
Voyez donc combien de possibilités

00:11:37.351 --> 00:11:38.292 align:center
dans cet accord.

00:11:38.832 --> 00:11:39.453 align:center
C'est vraiment magnifique.

00:11:39.773 --> 00:11:40.654 align:center
L'autre accord que je veux

00:11:40.674 --> 00:11:41.875 align:center
à souligner comme étant un

00:11:41.995 --> 00:11:44.078 align:center
vraiment bon accord qui mérite un peu

00:11:44.138 --> 00:11:46.400 align:center
Attention quand vous pratiquez.

00:11:46.500 --> 00:11:48.022 align:center
sur la section B parce qu'il

00:11:48.062 --> 00:11:50.184 align:center
commence par E plat majeur 7.

00:11:51.565 --> 00:11:52.987 align:center
Alors vous avez ce genre de

00:11:53.027 --> 00:11:59.233 align:center
Le réfrigérateur.

00:11:59.253 --> 00:12:02.416 align:center
Ça revient et tout

00:12:02.476 --> 00:12:02.877 align:center
Elle bouge.

00:12:05.139 --> 00:12:06.040 align:center
Je le répète.

00:12:06.060 --> 00:12:07.041 align:center
Il est majeur.

00:12:08.261 --> 00:12:12.024 align:center
Je vous en prie.

00:12:12.044 --> 00:12:13.225 align:center
Désolé, je n'ai pas changé de basse.

00:12:22.171 --> 00:12:22.991 align:center
Pourquoi tu joues dans ça ?

00:12:23.071 --> 00:12:23.692 align:center
- Je ne sais pas.

00:12:23.712 --> 00:12:24.712 align:center
Quand vous allez improviser et

00:12:24.772 --> 00:12:26.433 align:center
Tout pour les voix, tu crois ?

00:12:26.494 --> 00:12:27.794 align:center
C'est un E majeur septième accord.

00:12:27.914 --> 00:12:29.235 align:center
C'est comme le...

00:12:30.656 --> 00:12:31.737 align:center
Ce qui est le prochain accord est

00:12:31.777 --> 00:12:32.798 align:center
Ça va l'être de toute façon, mais ça

00:12:32.918 --> 00:12:34.439 align:center
On garde le E plat

00:12:34.479 --> 00:12:34.879 align:center
Le basse.

00:12:41.984 --> 00:12:44.986 align:center
C'est une belle voix.

00:12:45.006 --> 00:12:47.567 align:center
C'est bien aussi.

00:12:47.587 --> 00:12:49.068 align:center
Donc quand ils disent E plat,

00:12:49.249 --> 00:12:50.870 align:center
E majeur sept avec un D

00:12:50.910 --> 00:12:51.470 align:center
Une basse.

00:12:54.300 --> 00:12:56.542 align:center
L'analyse intéressante de cet accord

00:12:56.582 --> 00:12:57.524 align:center
est que vous pouvez penser à

00:12:57.624 --> 00:12:58.925 align:center
de bas en haut ou

00:12:58.945 --> 00:13:00.427 align:center
du haut en bas.

00:13:00.447 --> 00:13:01.928 align:center
De bas en haut, comme un

00:13:02.008 --> 00:13:05.753 align:center
C'est un accord plat, c'est les accords

00:13:05.853 --> 00:13:08.676 align:center
qui sont généralement associés à la musique flamenco.

00:13:08.736 --> 00:13:15.183 align:center
Si

00:13:15.223 --> 00:13:16.144 align:center
Vous pensez du fond

00:13:16.204 --> 00:13:17.565 align:center
C'est un E majeur 7ème

00:13:17.626 --> 00:13:20.549 align:center
un accord avec une majeure septième sur

00:13:20.569 --> 00:13:23.512 align:center
Le basse.

00:13:23.532 --> 00:13:26.215 align:center
Ce changement de perspective vous donne

00:13:26.315 --> 00:13:28.598 align:center
de multiples possibilités lors de l'improvisation lorsque

00:13:28.678 --> 00:13:29.118 align:center
- Je vous en prie.

00:13:29.138 --> 00:13:30.380 align:center
Donc c'est quelque chose à garder

00:13:30.460 --> 00:13:30.840 align:center
Je vous en prie.

00:13:31.010 --> 00:13:31.571 align:center
- Je vous en prie.

00:13:32.332 --> 00:13:34.074 align:center
Maintenant, laissez-moi vérifier si

00:13:34.094 --> 00:13:35.236 align:center
Il y a des questions ici.

00:13:36.177 --> 00:13:37.179 align:center
Non, pas encore.

00:13:37.339 --> 00:13:37.860 align:center
Vous êtes libre.

00:13:37.900 --> 00:13:38.581 align:center
Ne sois pas timide.

00:13:38.761 --> 00:13:40.564 align:center
Si vous regardez en direct,

00:13:40.644 --> 00:13:42.927 align:center
S'il vous plaît , entrez .

00:13:42.947 --> 00:13:44.069 align:center
une question dans le chat et

00:13:44.089 --> 00:13:45.210 align:center
Je vous répondrai avec plaisir.

00:13:46.452 --> 00:13:48.275 align:center
Je vais en fait...

00:13:48.375 --> 00:13:51.419 align:center
une des caractéristiques d'un bien écrit

00:13:51.480 --> 00:13:53.322 align:center
La musique, à mon avis, est que

00:13:53.422 --> 00:13:55.385 align:center
tu peux vraiment jouer la mélodie

00:13:55.666 --> 00:13:56.487 align:center
à partir des voix.

00:13:57.068 --> 00:13:58.770 align:center
Donc les voix vont...

00:13:58.780 --> 00:14:00.683 align:center
conduit à la mélodie et le

00:14:00.743 --> 00:14:02.105 align:center
La mélodie conduira aux voix.

00:14:03.026 --> 00:14:04.288 align:center
En d'autres termes, il n'y a pas que

00:14:04.328 --> 00:14:06.050 align:center
Il y a comme les changements, l'harmonie

00:14:06.411 --> 00:14:07.593 align:center
et une mélodie qui flotte sur

00:14:07.673 --> 00:14:07.933 align:center
Le haut.

00:14:08.454 --> 00:14:10.276 align:center
C'est plus une approche verticale

00:14:10.296 --> 00:14:11.518 align:center
dans laquelle la mélodie et le

00:14:11.578 --> 00:14:13.621 align:center
Les accords sont tellement connectés mais pas

00:14:13.821 --> 00:14:14.342 align:center
Rigidement.

00:14:14.863 --> 00:14:15.784 align:center
Ils sont flexibles.

00:14:16.245 --> 00:14:17.927 align:center
Donc, de cette façon, il vous permet

00:14:18.027 --> 00:14:20.311 align:center
d'interpréter et vous pouvez vraiment

00:14:20.391 --> 00:14:23.155 align:center
voir ce qu' un grand compositeur Wayne

00:14:23.215 --> 00:14:25.037 align:center
Plus court est parce que comme un saxophone

00:14:25.097 --> 00:14:26.900 align:center
Le joueur a une profonde...

00:14:27.800 --> 00:14:30.681 align:center
compréhension de la verticalité harmonieuse de

00:14:30.761 --> 00:14:32.521 align:center
les notes qu'il joue, et

00:14:32.601 --> 00:14:35.342 align:center
C'est ce qui le rend vraiment incroyable.

00:14:35.362 --> 00:14:36.262 align:center
Alors regardez ceci.

00:14:36.562 --> 00:14:38.162 align:center
Je vais jouer maintenant avec le

00:14:38.222 --> 00:14:38.582 align:center
La mélodie.

00:14:39.122 --> 00:14:44.984 align:center
Alors un, deux, désolé,

00:14:48.845 --> 00:14:56.726 align:center
Une,

00:14:57.406 --> 00:15:03.008 align:center
deux,

00:16:17.404 --> 00:16:22.665 align:center
C'est très bien.

00:16:28.726 --> 00:16:31.567 align:center
Une belle utilisation de la résolution sur un

00:16:31.647 --> 00:16:34.407 align:center
Une corde suspendue, qui laisse tout ouvert.

00:16:34.427 --> 00:16:35.427 align:center
Alors quand ça va comme le

00:16:35.467 --> 00:16:45.710 align:center
les trois dernières barres, à la place

00:16:45.750 --> 00:16:47.150 align:center
de faire

00:16:47.230 --> 00:16:47.510 align:center
mineur,

00:16:51.370 --> 00:16:54.331 align:center
qui remonte à...

00:16:58.972 --> 00:17:01.053 align:center
Je commence à exprimer un peu

00:17:01.093 --> 00:17:03.554 align:center
Plus de différences d'interprétation

00:17:03.614 --> 00:17:22.659 align:center
La mélodie.

00:18:38.781 --> 00:18:39.822 align:center
Pensez-y comme un F.

00:18:39.942 --> 00:18:42.142 align:center
mineur.

00:18:43.623 --> 00:18:43.783 align:center
Les

00:18:47.384 --> 00:18:48.304 align:center
d'autres façons de penser

00:18:48.324 --> 00:18:53.266 align:center
C' est un A-major.

00:18:53.286 --> 00:18:58.267 align:center
avec un basse basse.

00:18:58.667 --> 00:19:00.088 align:center
Donc c'est une bonne idée comme

00:19:00.128 --> 00:19:02.288 align:center
Vous pratiquez cette mélodie pour explorer

00:19:02.508 --> 00:19:03.889 align:center
tous les accords suspendus.

00:19:03.949 --> 00:19:05.089 align:center
L'autre est E plat

00:19:05.129 --> 00:19:06.530 align:center
suspendu.

00:19:06.630 --> 00:19:07.410 align:center
La même chose, c'est comme un B

00:19:07.430 --> 00:19:08.010 align:center
Le mineur plat.

00:19:11.910 --> 00:19:13.452 align:center
L'autre est le Fsus.

00:19:13.792 --> 00:19:19.359 align:center
C'est comme un C mineur.

00:19:19.379 --> 00:19:19.459 align:center
avec

00:19:19.499 --> 00:19:21.882 align:center
le F bass.

00:19:22.603 --> 00:19:22.864 align:center
Je suis désolée.

00:19:26.809 --> 00:19:31.314 align:center
Le 3e major va dans le 6e.

00:19:31.334 --> 00:19:32.736 align:center
Donc tous ces accords peuvent être

00:19:32.816 --> 00:19:34.718 align:center
exploré de façon si belle

00:19:34.879 --> 00:19:37.722 align:center
parce qu'elles sont pleines de possibilités.

00:19:38.443 --> 00:19:40.586 align:center
Donc une des caractéristiques de

00:19:40.626 --> 00:19:42.348 align:center
La musique de Wayne Shorter est que son

00:19:42.448 --> 00:19:43.950 align:center
La musique ne se ferme jamais.

00:19:44.150 --> 00:19:45.812 align:center
Il n'y a pas une seule façon de

00:19:45.912 --> 00:19:46.293 align:center
Je joue.

00:19:46.694 --> 00:19:47.895 align:center
Quand vous frappez ces accords, vous

00:19:47.935 --> 00:19:49.377 align:center
Je peux les considérer comme un

00:19:49.397 --> 00:19:51.741 align:center
une multitude d'autres accords possibles qui

00:19:52.101 --> 00:19:55.446 align:center
Il existe une atmosphère de possibilités

00:19:55.526 --> 00:19:56.267 align:center
Des accords autour.

00:19:56.307 --> 00:19:56.988 align:center
Alors laissez-moi voir.

00:19:57.709 --> 00:20:01.574 align:center
Bb7sus ou Bb9sus.

00:20:01.594 --> 00:20:02.856 align:center
Oui, tu peux aussi lire

00:20:02.996 --> 00:20:03.457 align:center
F mineure.

00:20:04.078 --> 00:20:06.702 align:center
Vous pouvez aussi lire Eb.

00:20:07.463 --> 00:20:09.285 align:center
Alors laissez-moi vous expliquer.

00:20:09.746 --> 00:20:10.887 align:center
Le bass.

00:20:11.989 --> 00:20:12.730 align:center
Je suis sûr.

00:20:12.870 --> 00:20:14.051 align:center
En gros, si vous voulez une voix

00:20:14.271 --> 00:20:16.834 align:center
Accord, ou sus9, vous l'exprimez

00:20:16.934 --> 00:20:17.014 align:center
comme

00:20:19.937 --> 00:20:21.478 align:center
F mineure 6, F mineure

00:20:21.498 --> 00:20:24.581 align:center
7

00:20:24.601 --> 00:20:28.084 align:center
Un plateau majeur 7.

00:20:28.104 --> 00:20:32.308 align:center
Et aussi, E plat comme une triade.

00:20:32.328 --> 00:20:41.357 align:center
Et puis vous pouvez faire...

00:20:45.601 --> 00:20:50.785 align:center
Donc en jouant ça...

00:20:50.805 --> 00:20:51.926 align:center
Je ne pense jamais à B.

00:20:51.966 --> 00:20:53.248 align:center
Le point de départ est plat.

00:20:53.688 --> 00:20:55.770 align:center
B est la note d'ancrage.

00:20:56.140 --> 00:20:57.361 align:center
Parce que quand vous ouvrez le

00:20:57.401 --> 00:20:59.984 align:center
les arpeggios et les improvisations et les voix,

00:21:00.425 --> 00:21:01.446 align:center
Ça va toujours commencer.

00:21:01.506 --> 00:21:02.187 align:center
une note différente.

00:21:02.667 --> 00:21:03.648 align:center
C'est pour ça qu'elle est si belle.

00:21:03.969 --> 00:21:07.152 align:center
Quand la mélodie frappe, elle se ferme

00:21:07.172 --> 00:21:08.373 align:center
avec les basses, comme le

00:21:08.433 --> 00:21:12.318 align:center
La mélodie va... ce que vous faites, vous

00:21:12.338 --> 00:21:19.005 align:center
ou même le... ou si

00:21:19.045 --> 00:21:21.888 align:center
Tu vas plus haut...

00:21:26.433 --> 00:21:26.954 align:center
Hé, j'espère

00:21:26.994 --> 00:21:28.635 align:center
qui vous donne quelques idées sur

00:21:28.655 --> 00:21:29.316 align:center
comment jouer.

00:21:30.137 --> 00:21:32.059 align:center
Je vérifierai rapidement si vous avez des questions.

00:21:32.119 --> 00:21:32.319 align:center
Je suis là.

00:21:32.620 --> 00:21:32.920 align:center
- Je ne sais pas.

00:21:33.160 --> 00:21:36.425 align:center
Pas encore, mais reste actif.

00:21:37.226 --> 00:21:38.768 align:center
Je vais maintenant utiliser ceux-ci

00:21:38.848 --> 00:21:40.710 align:center
Les modifications apportées à certaines

00:21:40.731 --> 00:21:42.914 align:center
- Je suis improvisée.

00:21:42.934 --> 00:21:44.255 align:center
Donc je regarde les changements

00:21:44.796 --> 00:21:46.839 align:center
de l'œil de bébé et je suis juste

00:21:46.879 --> 00:21:47.580 align:center
Je vais improviser.

00:21:49.923 --> 00:21:51.345 align:center
C'est ce que j'ai dit dans le

00:21:51.405 --> 00:21:51.766 align:center
Ça commence.

00:21:51.786 --> 00:21:53.128 align:center
C'est vraiment important de rester là.

00:21:53.208 --> 00:21:54.610 align:center
de ne pas penser que ce

00:21:54.630 --> 00:21:55.431 align:center
sera juste une

00:21:56.312 --> 00:21:58.195 align:center
véhicule pour les balances à jouer

00:21:58.275 --> 00:21:58.776 align:center
En haut et en bas.

00:21:59.336 --> 00:22:01.079 align:center
C'est alors que c'est vraiment important pour

00:22:01.359 --> 00:22:02.000 align:center
chaque joueur.

00:22:02.160 --> 00:22:03.862 align:center
indépendamment de l'instrument mais nous sommes

00:22:03.882 --> 00:22:06.004 align:center
On parle ici de pianos, surtout de pianos.

00:22:06.104 --> 00:22:08.487 align:center
est vraiment important pour tous

00:22:08.547 --> 00:22:12.432 align:center
vous de rester concentré sur le

00:22:12.672 --> 00:22:15.715 align:center
l'expression et que les notes vous

00:22:15.815 --> 00:22:18.198 align:center
Ne jouez pas à avoir autant de valeur

00:22:18.258 --> 00:22:19.480 align:center
comme les notes que vous jouez

00:22:19.580 --> 00:22:21.842 align:center
En d'autres termes, utilisation de l'espace

00:22:22.723 --> 00:22:24.505 align:center
pour créer quelque chose que vous pouvez faire

00:22:24.525 --> 00:22:25.967 align:center
un peu florissant qui a une

00:22:26.007 --> 00:22:27.489 align:center
Une petite course ou quelque chose comme ça.

00:22:27.589 --> 00:22:29.070 align:center
mais surtout ce que nous essayons de

00:22:29.130 --> 00:22:30.652 align:center
Regardez cette mélodie

00:22:30.712 --> 00:22:31.813 align:center
La mélodie est si simple

00:22:37.580 --> 00:22:37.680 align:center
à droite

00:22:44.760 --> 00:22:45.920 align:center
C'est comme une histoire.

00:22:46.621 --> 00:22:48.201 align:center
Donc quand vous improvisez sur cela,

00:22:48.241 --> 00:22:49.921 align:center
Tu dois continuer à dire ça.

00:22:50.021 --> 00:22:51.282 align:center
Une histoire à ta façon.

00:22:51.462 --> 00:22:53.102 align:center
Alors essayons une fois, d'accord ?

00:22:53.482 --> 00:22:54.843 align:center
Je vais improviser à ma façon.

00:22:55.303 --> 00:22:56.603 align:center
mais c'est vraiment important pour toi

00:22:56.683 --> 00:22:59.424 align:center
pour trouver aussi votre propre chemin

00:22:59.504 --> 00:23:01.104 align:center
de raconter cette histoire, ok ?

00:23:01.265 --> 00:23:01.805 align:center
On va voir.

00:23:02.685 --> 00:23:37.274 align:center
Un, deux, trois, quatre.

00:24:29.929 --> 00:24:30.849 align:center
C'est quoi cette histoire ?

00:24:31.109 --> 00:24:31.949 align:center
J'ai raconté l'histoire.

00:24:31.969 --> 00:24:32.869 align:center
Si vous me demandez de vous dire

00:24:32.970 --> 00:24:34.030 align:center
encore une fois, ce sera un

00:24:34.090 --> 00:24:34.730 align:center
Une histoire différente.

00:24:34.960 --> 00:24:37.343 align:center
C'est une des plus belles choses.

00:24:37.403 --> 00:24:40.007 align:center
Il s'agit d'une proposition de loi

00:24:40.047 --> 00:24:42.390 align:center
une pièce de musique bien écrite donne

00:24:42.410 --> 00:24:43.391 align:center
Vous pour l'improvisation.

00:24:44.713 --> 00:24:46.636 align:center
Donc au lieu de penser en technique

00:24:46.736 --> 00:24:47.797 align:center
Les termes, je veux dire il y a une

00:24:47.878 --> 00:24:49.780 align:center
technique à cela aussi, mais c'est

00:24:49.840 --> 00:24:51.643 align:center
pas une technique qui implique des échelles

00:24:52.123 --> 00:24:55.668 align:center
et les doigts et les cordes pressés,

00:24:55.788 --> 00:24:58.372 align:center
comme des piles de notes.

00:24:58.973 --> 00:25:01.556 align:center
Il s'agit plutôt de créer cette atmosphère.

00:25:02.037 --> 00:25:03.979 align:center
sur lequel vous pouvez dire un

00:25:04.040 --> 00:25:04.400 align:center
Une histoire.

00:25:04.930 --> 00:25:06.131 align:center
Et cette histoire peut être une

00:25:06.211 --> 00:25:07.513 align:center
Une histoire triste, une histoire heureuse, une histoire

00:25:07.593 --> 00:25:10.736 align:center
Une histoire romantique, une histoire nostalgique, quoi que ce soit.

00:25:10.776 --> 00:25:11.116 align:center
Vous voulez.

00:25:11.136 --> 00:25:13.619 align:center
Ça va être très intéressant.

00:25:13.679 --> 00:25:16.742 align:center
Pour voir comment ça fonctionne, non ?

00:25:17.423 --> 00:25:20.506 align:center
Je vais faire un autre chœur.

00:25:20.526 --> 00:25:22.148 align:center
Vous voyez combien d'idées différentes

00:25:22.188 --> 00:25:23.229 align:center
Tu peux t'en sortir.

00:25:23.329 --> 00:25:24.530 align:center
Et j'espère, et c'est tout

00:25:24.570 --> 00:25:26.092 align:center
sont également enregistrées dans les médias, donc

00:25:26.132 --> 00:25:27.013 align:center
si vous voulez suivre ce que

00:25:27.033 --> 00:25:28.495 align:center
J'ai joué, tu dois le faire.

00:25:28.535 --> 00:25:29.436 align:center
Je vais vérifier plus tard.

00:25:29.456 --> 00:25:30.697 align:center
Ils vont mettre la lumière.

00:25:30.757 --> 00:25:32.299 align:center
les notes, vous savez, et puis

00:25:32.339 --> 00:25:33.700 align:center
Tu peux voir ce que je joue.

00:25:34.360 --> 00:25:36.160 align:center
Un tour de plus dans le chœur

00:25:36.220 --> 00:25:36.900 align:center
et ensuite nous allons regarder

00:25:36.961 --> 00:25:38.041 align:center
à une composition différente.

00:25:38.661 --> 00:25:39.421 align:center
D'accord, alors voilà.

00:25:40.641 --> 00:25:42.602 align:center
Un, deux, et je jouerai un

00:25:42.642 --> 00:25:43.982 align:center
Alors je jouerai la mélodie

00:25:44.002 --> 00:25:47.062 align:center
comme je pars, d'accord ?

00:25:47.463 --> 00:25:49.563 align:center
Ça y est.

00:26:01.485 --> 00:26:08.287 align:center
Une,

00:28:00.369 --> 00:28:10.111 align:center
deux,

00:28:27.374 --> 00:28:29.954 align:center
- Je vous en prie, trois.

00:28:32.415 --> 00:28:32.435 align:center
Je suis là.

00:28:48.738 --> 00:28:49.458 align:center
J'espère que ça vous plaira.

00:28:50.358 --> 00:28:52.839 align:center
C'était vraiment, c'est un

00:28:52.859 --> 00:28:54.359 align:center
Une chanson qui me touche beaucoup.

00:28:54.439 --> 00:28:54.999 align:center
Je l'aimais.

00:28:55.059 --> 00:28:56.100 align:center
J'ai fait quelques erreurs sur

00:28:56.140 --> 00:28:56.900 align:center
la mélodie là-bas.

00:28:56.920 --> 00:28:58.100 align:center
J'espère que tu me pardonnes.

00:28:58.520 --> 00:28:59.963 align:center
Parce que j'étais juste en train de me faire emporter

00:29:00.063 --> 00:29:00.344 align:center
Je suis parti.

00:29:00.544 --> 00:29:03.389 align:center
Mais merci, Steve Schuler, pour

00:29:03.429 --> 00:29:04.411 align:center
les commentaires qui y sont présentés.

00:29:05.133 --> 00:29:06.896 align:center
Mais allons-y.

00:29:06.916 --> 00:29:08.639 align:center
Maintenant, la prochaine, je vais

00:29:08.680 --> 00:29:09.922 align:center
à travailler est une composition de

00:29:09.982 --> 00:29:10.864 align:center
Ameto Pascual.

00:29:10.884 --> 00:29:12.467 align:center
Ça s'appelle Campinas.

00:29:13.328 --> 00:29:14.471 align:center
Campinas est le nom d'un

00:29:14.651 --> 00:29:16.074 align:center
ville de l'État de São

00:29:16.094 --> 00:29:18.017 align:center
Paulo, le Brésil et Ameto ont écrit que

00:29:18.058 --> 00:29:19.380 align:center
la composition dans le bus.

00:29:19.720 --> 00:29:21.923 align:center
alors qu'il approchait de la ville

00:29:22.003 --> 00:29:23.465 align:center
de Campinas pour jouer un concert

00:29:23.505 --> 00:29:26.950 align:center
Là, il a vu, Campinas signifie médailles,

00:29:27.190 --> 00:29:29.954 align:center
comme de belles médailles en roulement, qui sont probablement

00:29:30.014 --> 00:29:31.216 align:center
La ville en avait une.

00:29:31.276 --> 00:29:32.457 align:center
Maintenant c'est une grande ville, Sao

00:29:32.477 --> 00:29:32.758 align:center
Il est là.

00:29:33.499 --> 00:29:35.662 align:center
Mais en 1976, quand Hermeto a écrit

00:29:35.682 --> 00:29:37.404 align:center
ce morceau, il venait juste de venir,

00:29:37.444 --> 00:29:38.565 align:center
En fait, je pense que c'était même

00:29:38.585 --> 00:29:38.986 align:center
Il y en a 77.

00:29:39.607 --> 00:29:40.708 align:center
C'était la première chanson.

00:29:40.748 --> 00:29:42.250 align:center
que Hermeto Pasqual m' a montré quand

00:29:42.331 --> 00:29:42.791 align:center
Je l'ai rencontré.

00:29:43.853 --> 00:29:46.096 align:center
Et c'est juste une magnifique ballade.

00:29:46.496 --> 00:29:49.340 align:center
Et il a cette capacité de

00:29:50.670 --> 00:29:53.353 align:center
Continue comme ça.

00:29:53.373 --> 00:29:54.754 align:center
Je pense qu' il passe par tous

00:29:54.854 --> 00:29:58.057 align:center
Chaque clé possible.

00:29:58.278 --> 00:29:59.359 align:center
Je ne suis pas sûr de l'avoir jamais fait.

00:29:59.399 --> 00:30:01.201 align:center
le type d'analyse statistique de

00:30:01.321 --> 00:30:03.022 align:center
c'est ça, mais c'est ce que ça

00:30:03.123 --> 00:30:05.985 align:center
le changement harmonieux de ce

00:30:06.005 --> 00:30:09.949 align:center
la pièce est que donne des couleurs

00:30:10.410 --> 00:30:12.072 align:center
c'est donc un très coloré

00:30:12.152 --> 00:30:15.575 align:center
Il est vrai que la

00:30:15.635 --> 00:30:17.297 align:center
ce que j'ai dit avant juste pour

00:30:17.377 --> 00:30:20.440 align:center
Rappelez à tout le monde de ne pas

00:30:20.360 --> 00:30:23.844 align:center
succomber à la tentation de penser

00:30:24.024 --> 00:30:26.546 align:center
tout au lieu d'un, deux, comme

00:30:26.566 --> 00:30:29.449 align:center
Un, deux, trois, quatre.

00:30:29.550 --> 00:30:30.831 align:center
Si vous commencez à couper en morceaux

00:30:30.891 --> 00:30:32.713 align:center
trop, vous allez perdre

00:30:32.773 --> 00:30:35.075 align:center
la capacité d'exprimer.

00:30:35.376 --> 00:30:37.558 align:center
Il va devenir juste un

00:30:37.638 --> 00:30:39.700 align:center
l'exercice des doigts, ce qui n'est pas le cas.

00:30:40.621 --> 00:30:44.585 align:center
Les aspects techniques importants sont les suivants:

00:30:44.645 --> 00:30:46.567 align:center
de partager, parce que si vous ne faites que

00:30:46.647 --> 00:30:47.769 align:center
Pensez au pouls d'un

00:30:47.849 --> 00:30:49.210 align:center
la ballade comme étant une,

00:30:54.550 --> 00:30:56.854 align:center
Très vite, il y a une tendance à

00:30:56.894 --> 00:30:58.176 align:center
que de devenir d'une certaine façon

00:30:58.196 --> 00:31:02.923 align:center
induisant le transe, mais aussi vous induisant

00:31:02.943 --> 00:31:04.606 align:center
Je m'endormis quand même.

00:31:04.967 --> 00:31:05.988 align:center
Donc une chose que je fais

00:31:06.028 --> 00:31:08.052 align:center
Ce qui aide, c'est de garder une

00:31:08.092 --> 00:31:08.753 align:center
Un petit coup de pied.

00:31:09.354 --> 00:31:11.617 align:center
Et cette chanson, Campinas, a cette

00:31:11.698 --> 00:31:14.101 align:center
Le coup de pied dans la musique.

00:31:14.161 --> 00:31:15.363 align:center
Je veux attirer votre attention.

00:31:15.424 --> 00:31:15.784 align:center
Je vous en prie.

00:31:16.165 --> 00:31:19.490 align:center
Alors au lieu d'être un, deux,

00:31:19.530 --> 00:31:25.515 align:center
Trois, quatre, c'est comme un.

00:31:28.438 --> 00:31:28.598 align:center
Alors ...

00:31:38.787 --> 00:31:41.130 align:center
Ce genre de chose continue,

00:31:41.150 --> 00:31:42.451 align:center
Ça soulève la musique et

00:31:42.471 --> 00:31:43.191 align:center
Il la lâche encore.

00:31:49.597 --> 00:31:51.459 align:center
Donc c'est un très lent,

00:31:51.519 --> 00:31:52.720 align:center
On appelle un 3-3-2.

00:31:53.010 --> 00:31:55.292 align:center
Un deux trois un deux trois

00:31:55.552 --> 00:31:57.654 align:center
Un deux un au lieu d'un

00:31:58.014 --> 00:32:00.416 align:center
Donc je ne fais pas une double

00:32:00.536 --> 00:32:02.698 align:center
Le temps me semble que je suis juste insérer un

00:32:02.738 --> 00:32:04.259 align:center
un petit lift au milieu et

00:32:04.319 --> 00:32:05.180 align:center
Au fait, j'utilise ça.

00:32:05.260 --> 00:32:06.401 align:center
dans l'enfance aussi bien

00:32:17.170 --> 00:32:17.470 align:center
Donc c'est

00:32:17.630 --> 00:32:19.872 align:center
C'est là. Vérifiez rapidement.

00:32:19.912 --> 00:32:21.853 align:center
Tout le monde vous remercie.

00:32:21.893 --> 00:32:25.256 align:center
Improvisation euh commentaires là Hayden c'est

00:32:25.396 --> 00:32:26.837 align:center
Comme je l'ai dit, c'est très

00:32:26.857 --> 00:32:28.459 align:center
inspirant pour jouer de bonnes pièces de

00:32:28.539 --> 00:32:30.180 align:center
La musique est une sorte de ballade.

00:32:30.120 --> 00:32:30.821 align:center
C'est ennuyeux.

00:32:31.101 --> 00:32:33.223 align:center
Je préfère ne pas les jouer.

00:32:33.243 --> 00:32:34.164 align:center
Mais quand j'ai le choix

00:32:34.204 --> 00:32:35.926 align:center
pour choisir les mélodies, ce sont

00:32:36.026 --> 00:32:37.007 align:center
toujours au sommet de mon

00:32:37.067 --> 00:32:37.848 align:center
La liste.

00:32:37.868 --> 00:32:39.370 align:center
Campinas par Rimeto Pasqual.

00:32:39.390 --> 00:32:40.371 align:center
Voyons voir ça.

00:32:40.471 --> 00:32:40.851 align:center
Je suis le prochain.

00:32:40.871 --> 00:32:43.794 align:center
Tout comme j'ai fait avec Infantias,

00:32:43.814 --> 00:32:46.677 align:center
Je vais juste jouer le

00:32:46.757 --> 00:32:48.659 align:center
Des accords sans mélodie.

00:32:48.679 --> 00:32:48.900 align:center
- Je ne sais pas.

00:32:49.760 --> 00:32:51.522 align:center
Alors un, deux...

00:32:52.644 --> 00:32:54.225 align:center
Il y a une camionnette qui est allumée.

00:32:54.245 --> 00:32:56.668 align:center
C7sus, aussi cet accord.

00:32:58.570 --> 00:32:58.890 align:center
Je suis à trois.

00:33:14.700 --> 00:33:15.260 align:center
Je vous ai donné un coup de pied.

00:33:27.281 --> 00:33:27.741 align:center
Je change.

00:33:31.702 --> 00:34:41.789 align:center
C'est le cas

00:34:43.869 --> 00:34:44.989 align:center
a) une

00:34:49.590 --> 00:34:59.151 align:center
longue

00:35:23.573 --> 00:35:32.734 align:center
La mélodie.

00:35:52.496 --> 00:35:57.097 align:center
C'est une

00:37:43.108 --> 00:37:47.148 align:center
beaucoup plus longtemps que les enfants,

00:37:47.168 --> 00:37:49.088 align:center
Mais comme ça se passe,

00:37:49.108 --> 00:37:50.628 align:center
et j'ai cassé le graphique

00:37:50.748 --> 00:37:53.309 align:center
en trois parties, en fait en quatre parties,

00:37:53.829 --> 00:37:55.369 align:center
Donc vous pouvez voir juste fondamentalement

00:37:55.409 --> 00:37:57.169 align:center
pour comprendre la musique par morceaux,

00:37:57.189 --> 00:37:58.749 align:center
et je vous recommande vraiment si vous êtes

00:37:58.769 --> 00:38:00.429 align:center
Je vais pratiquer ça, pratiquer ça.

00:38:00.489 --> 00:38:02.070 align:center
- Une pièce séparément.

00:38:02.090 --> 00:38:04.710 align:center
Pratiquez les possibilités d'expression en

00:38:04.730 --> 00:38:06.130 align:center
l'accompagnement d'abord.

00:38:06.360 --> 00:38:07.782 align:center
et alors tu vas voir comment

00:38:07.842 --> 00:38:10.025 align:center
La mélodie se passe sur ce super.

00:38:10.045 --> 00:38:11.026 align:center
C'est très bien.

00:38:11.047 --> 00:38:14.511 align:center
Je vérifie rapidement quelques questions, non.

00:38:14.652 --> 00:38:16.594 align:center
Aucun commentaire, alors continuons.

00:38:17.556 --> 00:38:18.617 align:center
Je vais faire ce qu'il faut.

00:38:18.677 --> 00:38:22.142 align:center
Maintenant, je joue les accords,

00:38:22.182 --> 00:38:23.584 align:center
jouez la mélodie, alors maintenant je suis

00:38:23.624 --> 00:38:26.248 align:center
Je vais improviser sur ça.

00:38:26.628 --> 00:38:27.990 align:center
Quand je jouais avec Armando

00:38:28.010 --> 00:38:30.754 align:center
Le groupe de Pasquale, on passerait cinq

00:38:30.814 --> 00:38:32.396 align:center
jour par semaine, au moins six

00:38:32.456 --> 00:38:35.100 align:center
Des heures par jour en répétition de musique intense.

00:38:35.150 --> 00:38:36.672 align:center
Il y a beaucoup de choses qu'ils doivent faire

00:38:36.772 --> 00:38:38.995 align:center
pratiquer, mémoriser, et c'était juste

00:38:39.056 --> 00:38:42.480 align:center
comme quelque chose qui serait à

00:38:42.500 --> 00:38:44.003 align:center
la fin d'environ six heures,

00:38:44.103 --> 00:38:45.645 align:center
Nos esprits étaient comme, nos mains

00:38:45.665 --> 00:38:47.387 align:center
étaient comme pleins de tout cela

00:38:47.468 --> 00:38:48.950 align:center
La musique.

00:38:48.970 --> 00:38:51.333 align:center
Nous utilisons Campinas, ce thème

00:38:51.533 --> 00:38:53.256 align:center
que je vous montre, comme

00:38:53.316 --> 00:38:55.880 align:center
quelque chose pour se détendre et aussi pour

00:38:55.980 --> 00:38:57.422 align:center
pratique de l'improvisation.

00:38:57.963 --> 00:38:59.164 align:center
Alors on va jouer la mélodie

00:38:59.244 --> 00:39:00.586 align:center
et tout le monde jouera au moins

00:39:00.666 --> 00:39:01.808 align:center
Un chœur, peut-être deux.

00:39:02.369 --> 00:39:03.210 align:center
C'est une longue...

00:39:03.320 --> 00:39:05.944 align:center
C'est une forme longue, donc deux

00:39:05.984 --> 00:39:07.546 align:center
Les chœurs peuvent être trop longs.

00:39:08.227 --> 00:39:09.408 align:center
Mais peut-être que vous pouvez faire deux

00:39:09.468 --> 00:39:09.749 align:center
des chœurs.

00:39:09.849 --> 00:39:11.671 align:center
Je l'ai fait aussi.

00:39:11.751 --> 00:39:13.954 align:center
Donc si vous pratiquez, vous pouvez

00:39:13.995 --> 00:39:15.056 align:center
Faites 20 chœurs.

00:39:15.176 --> 00:39:17.159 align:center
C'est parfait de voir où

00:39:17.199 --> 00:39:18.421 align:center
Cette musique vous emmène.

00:39:19.081 --> 00:39:20.724 align:center
Au lieu de penser

00:39:20.804 --> 00:39:21.665 align:center
Que vais-je faire ?

00:39:21.745 --> 00:39:23.347 align:center
sur cette musique, voir où est

00:39:23.387 --> 00:39:24.849 align:center
Cette musique m'emmène à quoi ?

00:39:25.630 --> 00:39:27.233 align:center
Et laissez la musique vous emmener,

00:39:27.253 --> 00:39:28.955 align:center
parce que c'est la beauté de certains

00:39:28.995 --> 00:39:30.197 align:center
de l'harmonie des changements.

00:39:30.717 --> 00:39:31.959 align:center
Comme quand il va, bien sûr,

00:39:32.019 --> 00:39:32.720 align:center
le pas géant.

00:39:33.650 --> 00:39:36.574 align:center
de D majeur à F fort

00:39:36.594 --> 00:39:39.218 align:center
et il y a quelques-uns de

00:39:39.278 --> 00:39:41.642 align:center
ceux-ci sont de C majeur à

00:39:41.662 --> 00:39:44.226 align:center
F majeur et puis aller

00:39:44.246 --> 00:39:48.372 align:center
chromatiquement et ensuite à B qui

00:39:48.392 --> 00:39:48.652 align:center
C'est comme ça.

00:39:48.672 --> 00:39:50.155 align:center
Donc ce genre de changements sont

00:39:50.375 --> 00:39:53.760 align:center
tellement inspirant

00:39:54.361 --> 00:39:55.423 align:center
parce que si vous essayez

00:39:55.443 --> 00:39:56.845 align:center
à penser en termes d'échelles

00:39:56.905 --> 00:39:59.889 align:center
et les structures linéaires que la musique va

00:40:00.049 --> 00:40:00.410 align:center
Le voyage.

00:40:00.590 --> 00:40:01.030 align:center
Vous, vous.

00:40:01.731 --> 00:40:02.712 align:center
Les balances ne vont pas

00:40:02.752 --> 00:40:02.932 align:center
Ça va.

00:40:03.012 --> 00:40:04.053 align:center
Je veux dire qu'ils se passent sur un

00:40:04.073 --> 00:40:05.355 align:center
l'accord mais quand l'accord change

00:40:05.375 --> 00:40:06.316 align:center
Tu vas devoir jouer

00:40:06.356 --> 00:40:07.577 align:center
dans une façon cassée.

00:40:07.977 --> 00:40:09.159 align:center
Et ce que vous cherchez est

00:40:09.219 --> 00:40:12.382 align:center
Je vais essayer de trouver les vagues.

00:40:12.462 --> 00:40:14.064 align:center
la façon dont les lignes et le

00:40:14.164 --> 00:40:16.906 align:center
Les accords peuvent se chevaucher et créer ces

00:40:16.986 --> 00:40:19.589 align:center
Les formes musicales sont magnifiques qui est vraiment

00:40:19.609 --> 00:40:21.231 align:center
l'essence de ce que ce jeu

00:40:21.271 --> 00:40:22.532 align:center
Les ballades sont comme ça.

00:40:23.133 --> 00:40:24.574 align:center
Alors je vais en jouer un

00:40:24.654 --> 00:40:27.577 align:center
un chœur d'improvisation sur les changements

00:40:27.657 --> 00:40:29.659 align:center
de Campinas par Hermeto Pascual.

00:40:29.879 --> 00:40:30.480 align:center
Ça y est.

00:40:31.710 --> 00:40:34.130 align:center
Un, deux, deux.

00:40:51.173 --> 00:43:06.576 align:center
trois,

00:43:06.656 --> 00:43:07.236 align:center
Quatre, retourne

00:43:07.296 --> 00:43:07.796 align:center
dans la tête.

00:43:08.436 --> 00:43:09.556 align:center
Vous remarquerez une chose.

00:43:09.596 --> 00:43:11.897 align:center
que j' évite habituellement

00:43:11.937 --> 00:43:14.517 align:center
est de jouer la racine dans

00:43:14.577 --> 00:43:15.217 align:center
mes mélodies.

00:43:16.017 --> 00:43:17.738 align:center
Et la mélodie parfois, l'écriture

00:43:17.798 --> 00:43:19.478 align:center
La mélodie a parfois une racine, mais

00:43:19.518 --> 00:43:20.778 align:center
c'est juste comme un moment de

00:43:20.838 --> 00:43:21.978 align:center
comme le repos.

00:43:22.138 --> 00:43:23.399 align:center
Donc oui, vous pouvez jouer le

00:43:23.459 --> 00:43:25.759 align:center
la racine, mais si vous restez seulement

00:43:25.839 --> 00:43:28.460 align:center
l'arpeggio dans les accords primaires, vous êtes

00:43:28.500 --> 00:43:29.940 align:center
Vous allez vous ennuyer et vos auditeurs

00:43:29.980 --> 00:43:31.140 align:center
Vous allez vous ennuyer très vite.

00:43:31.400 --> 00:43:32.881 align:center
Donc ce que nous essayons de faire

00:43:32.941 --> 00:43:35.223 align:center
ici est de créer l'ouverture

00:43:35.704 --> 00:43:36.545 align:center
de ces accords.

00:43:37.165 --> 00:43:38.126 align:center
Donc si un accord est un

00:43:38.627 --> 00:43:39.527 align:center
F majeur 7,

00:43:42.430 --> 00:43:43.031 align:center
Je pense

00:43:43.111 --> 00:43:44.452 align:center
de la triade G majeure, C

00:43:46.374 --> 00:43:51.859 align:center
Triade majeure, D mineure.

00:43:52.699 --> 00:43:53.820 align:center
Oui, c'est plutôt beau.

00:43:53.880 --> 00:43:56.002 align:center
Même en D mineur.

00:43:57.203 --> 00:43:59.405 align:center
Tu vois, la mineure A.

00:44:00.086 --> 00:44:02.128 align:center
Et la plupart d'entre eux, un couple

00:44:02.168 --> 00:44:03.609 align:center
Certains le font, mais ils ne le font pas.

00:44:03.629 --> 00:44:04.550 align:center
Ils ont le F dedans.

00:44:05.250 --> 00:44:06.611 align:center
Alors laissez le F sur le

00:44:06.671 --> 00:44:08.593 align:center
le fond et utiliser tous les autres

00:44:08.693 --> 00:44:11.396 align:center
notes à élargir et à créer

00:44:11.556 --> 00:44:12.718 align:center
de ce quelque chose qui va

00:44:12.738 --> 00:44:14.920 align:center
être vraiment belle et inspirante,

00:44:15.500 --> 00:44:15.781 align:center
Je ne sais pas.

00:44:17.242 --> 00:44:19.624 align:center
Oh, donc oui, donc en continuant ici,

00:44:20.866 --> 00:44:23.588 align:center
cette chanson, je veux dire, j'ai appris

00:44:23.649 --> 00:44:25.150 align:center
cette pièce de musique de lui

00:44:25.230 --> 00:44:26.151 align:center
En 1977, il est mort.

00:44:26.271 --> 00:44:28.734 align:center
Donc, il a été, il va

00:44:28.754 --> 00:44:30.555 align:center
Ça fait 46 ans que j'apprends

00:44:30.575 --> 00:44:31.597 align:center
cette pièce de musique et je suis

00:44:31.637 --> 00:44:33.879 align:center
Je vous le dis, je n'ai pas eu

00:44:33.899 --> 00:44:35.080 align:center
jusqu'à la fin.

00:44:35.300 --> 00:44:37.525 align:center
Et je joue cette chanson presque

00:44:37.625 --> 00:44:37.986 align:center
chaque jour.

00:44:38.066 --> 00:44:39.169 align:center
C'est une des chansons préférées.

00:44:39.189 --> 00:44:40.332 align:center
que je joue avec mon groupe,

00:44:40.492 --> 00:44:42.176 align:center
que ce soit un trio ou un quintet

00:44:42.697 --> 00:44:44.461 align:center
ou piano solo, je joue ceci

00:44:44.582 --> 00:44:46.165 align:center
pièce et j'essaie vraiment

00:44:46.266 --> 00:44:48.010 align:center
Je me mets à l'intérieur à chaque fois.

00:44:48.110 --> 00:44:49.293 align:center
Et à chaque fois que je pense

00:44:49.333 --> 00:44:50.496 align:center
pour en arriver au fond,

00:44:51.197 --> 00:44:52.420 align:center
Quelque chose d'autre ouvre.

00:44:52.580 --> 00:44:54.122 align:center
Je veux que tu traites

00:44:54.202 --> 00:44:56.145 align:center
cette musique, ces deux compositions,

00:44:56.226 --> 00:44:57.568 align:center
Non seulement ça, mais il y en a beaucoup.

00:44:57.648 --> 00:44:59.310 align:center
d'autres belles ballades dans le monde

00:44:59.390 --> 00:45:02.175 align:center
du jazz et même de la musique pop

00:45:02.295 --> 00:45:03.957 align:center
qui peut être exploré dans ce

00:45:04.037 --> 00:45:05.580 align:center
C'est bien parce qu'ils étaient si bien.

00:45:05.660 --> 00:45:09.085 align:center
construit qu'ils ont ce multiple

00:45:09.105 --> 00:45:11.068 align:center
des possibilités, comme un bon livre qui

00:45:11.108 --> 00:45:11.829 align:center
Vous voulez lire.

00:45:12.370 --> 00:45:13.532 align:center
Vous finissez le livre, vous commencez.

00:45:13.572 --> 00:45:15.114 align:center
En le lisant à nouveau parce que vous réalisez

00:45:15.154 --> 00:45:17.137 align:center
qu'il y en a plus que toi

00:45:17.177 --> 00:45:18.419 align:center
a vu dans la première lecture, comme

00:45:18.479 --> 00:45:18.880 align:center
Une bonne...

00:45:19.070 --> 00:45:20.532 align:center
une belle œuvre d'art ou une

00:45:20.612 --> 00:45:22.455 align:center
C' est un bon plat qui dit que je

00:45:22.535 --> 00:45:25.259 align:center
Je pourrais encore manger ça parce qu' une fois

00:45:25.359 --> 00:45:27.302 align:center
c'est pas assez tu as toi

00:45:27.362 --> 00:45:28.864 align:center
continuez à aller de plus en plus profondément et

00:45:28.924 --> 00:45:30.606 align:center
en profondeur dans la capacité de

00:45:31.087 --> 00:45:32.809 align:center
de votre oreille intérieure comme un

00:45:32.869 --> 00:45:35.833 align:center
musicien pour accomplir ceci est que

00:45:35.894 --> 00:45:39.499 align:center
est une pratique et assurez-vous

00:45:39.539 --> 00:45:41.141 align:center
Tu économises assez de temps pour être gentil

00:45:41.181 --> 00:45:43.044 align:center
d'explorer cette musique dans

00:45:43.084 --> 00:45:46.548 align:center
Les différentes façons d'apporter des perspectives différentes et

00:45:46.609 --> 00:45:47.690 align:center
Au fait.

00:45:47.720 --> 00:45:48.862 align:center
Maintenant que j'ai dit tout ça

00:45:48.882 --> 00:45:50.746 align:center
les choses sur le fait de ne pas penser en double

00:45:50.806 --> 00:45:52.248 align:center
temps, si à un moment donné après

00:45:52.309 --> 00:45:53.310 align:center
Tu l'as joué un peu.

00:45:53.371 --> 00:45:56.937 align:center
Vous voulez passer à un

00:45:57.077 --> 00:45:59.121 align:center
une petite section de temps double, c'est

00:45:59.201 --> 00:45:59.542 align:center
- Je vous en prie.

00:46:00.083 --> 00:46:02.147 align:center
Rappelez-vous qu'il y a une grande différence

00:46:02.307 --> 00:46:04.331 align:center
entre le tout, si vous jouez

00:46:04.351 --> 00:46:05.894 align:center
avec un groupe, tout le monde va comme

00:46:05.914 --> 00:46:09.140 align:center
Un, deux, trois, quatre.

00:46:16.900 --> 00:46:18.402 align:center
C'est une chose, qui va dans

00:46:18.422 --> 00:46:19.043 align:center
le double.

00:46:19.063 --> 00:46:19.985 align:center
L'autre chose est que lorsque les

00:46:20.105 --> 00:46:21.007 align:center
Le pouls reste.

00:46:29.801 --> 00:46:31.764 align:center
Alors j'ai joué une ligne rapide

00:46:32.405 --> 00:46:34.127 align:center
Mais cette ligne rapide n' a pas

00:46:34.408 --> 00:46:39.175 align:center
interfère avec celui-là.

00:46:39.195 --> 00:46:40.818 align:center
Le pouls est toujours là.

00:46:40.878 --> 00:46:41.800 align:center
Bien qu'il y ait peut-être un peu

00:46:41.840 --> 00:46:42.080 align:center
Je flirte.

00:47:14.380 --> 00:47:16.283 align:center
Je cite juste des parties de ça.

00:47:16.363 --> 00:47:18.005 align:center
la mélodie, des parties des changements de

00:47:18.066 --> 00:47:20.289 align:center
compilers comme exemples de ce que je suis

00:47:20.329 --> 00:47:20.910 align:center
Je vous en parle.

00:47:21.010 --> 00:47:22.592 align:center
Ce sont vraiment de bonnes choses à faire

00:47:22.692 --> 00:47:23.814 align:center
- Je suis en train de faire des exercices.

00:47:23.834 --> 00:47:26.939 align:center
Ce sont des façons de chercher et

00:47:27.019 --> 00:47:31.025 align:center
pour vraiment développer votre propre écoute.

00:47:31.305 --> 00:47:33.208 align:center
La profondeur de votre écoute est

00:47:33.348 --> 00:47:35.071 align:center
une des choses les plus précieuses

00:47:35.151 --> 00:47:36.613 align:center
que vous auriez jamais travaillé.

00:47:37.435 --> 00:47:41.060 align:center
C'est plus important que...

00:47:41.480 --> 00:47:43.242 align:center
la technique des doigts.

00:47:43.262 --> 00:47:44.603 align:center
La technique des doigts est

00:47:44.664 --> 00:47:46.145 align:center
important, mais pas pour ce genre

00:47:46.185 --> 00:47:47.627 align:center
de jouer.

00:47:47.647 --> 00:47:49.609 align:center
C'est quelque chose que tout ce que vous avez travaillé

00:47:49.809 --> 00:47:52.112 align:center
sur vous aidera à atteindre

00:47:52.252 --> 00:47:54.034 align:center
Mais le plus important est de

00:47:54.074 --> 00:47:55.536 align:center
vous pour savoir quand les lignes

00:47:55.656 --> 00:47:58.179 align:center
Vous devriez attendre et quand vous

00:47:58.219 --> 00:47:59.981 align:center
Il faut respirer pour faire cette musique

00:48:00.121 --> 00:48:01.222 align:center
Ça arrive, non ?

00:48:01.863 --> 00:48:04.345 align:center
Alors je vais le jouer à nouveau.

00:48:05.166 --> 00:48:06.868 align:center
Encore une fois, je vais en prendre une.

00:48:06.968 --> 00:48:08.430 align:center
Le chœur sur Campinas.

00:48:10.470 --> 00:48:12.010 align:center
Et quand je fais ça, je suis

00:48:12.170 --> 00:48:13.931 align:center
Il y a aussi des compliments.

00:48:13.951 --> 00:48:15.871 align:center
Alors je me compense et parfois

00:48:15.931 --> 00:48:18.131 align:center
Le solo devient le comping parce que

00:48:18.191 --> 00:48:19.531 align:center
Vous pouvez aussi jouer avec des accords.

00:48:19.551 --> 00:48:20.792 align:center
Alors j'essayerai d'explorer une

00:48:20.812 --> 00:48:21.812 align:center
un peu de ça si je

00:48:21.872 --> 00:48:23.372 align:center
Rappelez-vous quand je joue parce qu'une fois

00:48:23.392 --> 00:48:25.412 align:center
Si vous entrez dans cette zone,

00:48:25.472 --> 00:48:26.972 align:center
La musique vous emmène au lieu de vous.

00:48:26.992 --> 00:48:27.833 align:center
Je prends la musique.

00:48:27.853 --> 00:48:30.013 align:center
Alors je vais laisser cette belle

00:48:30.053 --> 00:48:31.593 align:center
La composition me mène quelque part et puis

00:48:31.633 --> 00:48:32.533 align:center
On verra d'où tu viens.

00:48:33.173 --> 00:48:35.574 align:center
Ça y est, ok ?

00:48:36.114 --> 00:49:12.679 align:center
Une,

00:49:13.799 --> 00:49:34.642 align:center
deux,

00:49:34.922 --> 00:50:06.547 align:center
trois,

00:50:14.568 --> 00:51:33.360 align:center
quatre,

00:51:33.380 --> 00:51:34.760 align:center
Je ne sais pas.

00:51:34.570 --> 00:51:36.933 align:center
J'espère que vous pouvez voir comment

00:51:37.534 --> 00:51:39.377 align:center
Il existe de nombreuses idées possibles.

00:51:39.938 --> 00:51:41.520 align:center
Et parfois, j'apporte quelque chose.

00:51:42.241 --> 00:51:43.583 align:center
J'ai un commentaire de Steve.

00:51:43.903 --> 00:51:45.566 align:center
Schuler, dit, très bien.

00:51:45.606 --> 00:51:47.669 align:center
C'est la première fois que je l'entends.

00:51:47.749 --> 00:51:49.171 align:center
pour les artistes d'entendre ceci par

00:51:49.211 --> 00:51:50.473 align:center
Votre suggestion serait bonne.

00:51:51.054 --> 00:51:51.755 align:center
Je vous remercie.

00:51:52.556 --> 00:51:53.718 align:center
Ce sont de bonnes suggestions.

00:51:53.798 --> 00:51:55.941 align:center
Je pense, je veux dire, je viens

00:51:56.001 --> 00:51:57.904 align:center
de l'école de Rometo Pasquale

00:51:57.984 --> 00:51:58.865 align:center
La musique.

00:51:58.885 --> 00:52:00.207 align:center
Pour que je puisse

00:52:00.307 --> 00:52:02.390 align:center
pour partager cette musique avec d'autres...

00:52:02.440 --> 00:52:04.623 align:center
compositeurs avec d'autres pianistes, avec d'autres

00:52:04.643 --> 00:52:05.183 align:center
Les musiciens.

00:52:05.284 --> 00:52:05.764 align:center
- C'est super. - Je sais.

00:52:06.665 --> 00:52:08.167 align:center
Tout le monde qui a montré cette musique

00:52:08.207 --> 00:52:09.188 align:center
Elle l'a adorée aussi.

00:52:09.208 --> 00:52:11.932 align:center
Donc vous ne pouvez pas vous tromper

00:52:11.972 --> 00:52:13.694 align:center
Ce morceau.

00:52:13.714 --> 00:52:16.197 align:center
C'est une grande pièce à développer.

00:52:16.257 --> 00:52:18.440 align:center
la technique de l'audition change.

00:52:19.621 --> 00:52:20.903 align:center
Lorsque vous entendez les changements dans

00:52:20.963 --> 00:52:24.387 align:center
votre oreille intérieure, ce que vous jouez

00:52:24.607 --> 00:52:26.109 align:center
va refléter la profondeur

00:52:26.189 --> 00:52:26.810 align:center
de votre audition.

00:52:27.500 --> 00:52:29.282 align:center
Et plus vous développez que

00:52:29.343 --> 00:52:30.664 align:center
profondeur, votre jeu va

00:52:30.724 --> 00:52:32.387 align:center
être plus profond aussi, et il va

00:52:32.407 --> 00:52:33.448 align:center
Pour être plus inspirant.

00:52:33.809 --> 00:52:35.431 align:center
Et les gens qui écoutent

00:52:35.471 --> 00:52:36.893 align:center
Ils vous suivent.

00:52:36.913 --> 00:52:38.014 align:center
Ce n'est pas comme une sorte de

00:52:38.115 --> 00:52:40.658 align:center
la musique de fond, la musique de l'ascenseur, comme

00:52:40.718 --> 00:52:42.080 align:center
Nous disons, ce genre de restes

00:52:42.100 --> 00:52:42.921 align:center
dans le papier peint.

00:52:43.542 --> 00:52:45.805 align:center
C'est quelque chose qui ne défie pas

00:52:45.885 --> 00:52:47.748 align:center
Le joueur, mais aussi les défis.

00:52:47.848 --> 00:52:48.469 align:center
l'écoute.

00:52:49.190 --> 00:52:50.652 align:center
Il est très important de pouvoir

00:52:50.792 --> 00:52:53.395 align:center
Continuez à faire ça comme quelque chose qui

00:52:54.217 --> 00:52:54.657 align:center
Elle grandit.

00:52:55.679 --> 00:52:56.720 align:center
Comme je l'ai dit plus tôt,

00:52:57.320 --> 00:52:59.162 align:center
Quarante-six ans plus tard, je suis toujours en pleine croissance.

00:52:59.202 --> 00:52:59.843 align:center
avec cette musique.

00:52:59.963 --> 00:53:01.705 align:center
Cette musique est comme toi.

00:53:01.765 --> 00:53:02.345 align:center
Je vais travailler.

00:53:02.405 --> 00:53:03.707 align:center
Tu prends des poids et tu

00:53:03.727 --> 00:53:04.908 align:center
Ça va renforcer vos muscles.

00:53:05.268 --> 00:53:06.590 align:center
Tu joues cette musique pour construire

00:53:06.710 --> 00:53:09.232 align:center
à l'ouïe, pas aux muscles,

00:53:09.292 --> 00:53:11.995 align:center
mais votre perception et la profondeur

00:53:12.055 --> 00:53:12.936 align:center
de votre perception.

00:53:13.056 --> 00:53:14.578 align:center
À quel point vous pouvez écouter

00:53:14.638 --> 00:53:15.278 align:center
Cette musique ?

00:53:16.380 --> 00:53:17.421 align:center
C'est un processus.

00:53:17.961 --> 00:53:18.982 align:center
Je n'en ai pas fini.

00:53:19.142 --> 00:53:20.244 align:center
Et je pense que vous ne serez pas

00:53:20.284 --> 00:53:21.145 align:center
ou si vous commencez.

00:53:21.225 --> 00:53:22.806 align:center
C'est une bonne idée.

00:53:23.287 --> 00:53:24.048 align:center
Et je pense que je vais

00:53:24.108 --> 00:53:25.970 align:center
fermez aujourd'hui en jouant le

00:53:26.010 --> 00:53:26.470 align:center
Je vous en prie, sortez.

00:53:26.790 --> 00:53:29.514 align:center
Juste jouer la mélodie comme ça

00:53:29.654 --> 00:53:31.758 align:center
Je suis d'accord avec mon propre interprétation.

00:53:31.838 --> 00:53:32.899 align:center
C'est différent à chaque fois.

00:53:32.940 --> 00:53:34.081 align:center
Mais j'espère que ce sera un

00:53:34.141 --> 00:53:35.564 align:center
une façon pour vous d'inspirer tout le monde

00:53:35.624 --> 00:53:37.266 align:center
de vous pour pratiquer cette musique.

00:53:37.727 --> 00:53:39.570 align:center
Hayden a mis le lien à disposition.

00:53:39.970 --> 00:53:41.092 align:center
Et vous obtiendrez aussi le

00:53:41.152 --> 00:53:43.636 align:center
claviers de pointe par la suite avec MIDI

00:53:44.317 --> 00:53:46.481 align:center
l'information afin que vous puissiez aussi voir

00:53:46.761 --> 00:53:48.063 align:center
quel genre de voix j'ai joué,

00:53:48.083 --> 00:53:49.405 align:center
Quel genre de notes ai-je choisi ?

00:53:50.086 --> 00:53:52.590 align:center
Et vous verrez que je suis...

00:53:52.730 --> 00:53:54.793 align:center
Comme je l'ai dit, répète aussi,

00:53:54.833 --> 00:53:57.858 align:center
que j'évite les racines, parce que

00:53:57.878 --> 00:53:59.380 align:center
au moment où vous fermez les racines,

00:54:00.101 --> 00:54:01.783 align:center
C'est comme un court-circuit.

00:54:01.803 --> 00:54:03.907 align:center
La mélodie se ferme par elle-même.

00:54:03.927 --> 00:54:05.909 align:center
Donc maintenant, en évitant les racines,

00:54:06.110 --> 00:54:07.592 align:center
Vous sortez de la

00:54:07.692 --> 00:54:09.615 align:center
fenêtre au lieu de verrouiller les portes

00:54:09.675 --> 00:54:11.137 align:center
dans les fenêtres et la fermeture du

00:54:11.217 --> 00:54:14.402 align:center
la redondance de l'unisson entre la mélodie

00:54:14.462 --> 00:54:15.283 align:center
et le basse.

00:54:15.303 --> 00:54:16.585 align:center
Tu l'ouvres, et puis

00:54:16.605 --> 00:54:18.047 align:center
Vous continuez, et vous continuez

00:54:18.108 --> 00:54:18.368 align:center
Je suis en train de partir.

00:54:18.408 --> 00:54:19.550 align:center
Où vous vous arrêtez, c'est à

00:54:19.610 --> 00:54:19.810 align:center
Vous, vous.

00:54:20.060 --> 00:54:20.561 align:center
- Je vous en prie.

00:54:21.162 --> 00:54:22.423 align:center
Alors je vais jouer le

00:54:22.483 --> 00:54:24.687 align:center
Le thème, la tête hors de Campinas

00:54:24.787 --> 00:54:26.189 align:center
par Armento Pascual et j'espère

00:54:26.269 --> 00:54:28.212 align:center
Tout le monde a apprécié ce séminaire en direct.

00:54:28.692 --> 00:54:30.315 align:center
Tu peux toujours m'envoyer des messages

00:54:30.475 --> 00:54:31.677 align:center
sur le chat et sur le

00:54:31.737 --> 00:54:33.920 align:center
Conversation sur le site pour Piano

00:54:33.960 --> 00:54:34.240 align:center
- Il est trop tard.

00:54:34.280 --> 00:54:35.482 align:center
C'est un plaisir de travailler avec

00:54:35.542 --> 00:54:36.203 align:center
Vous êtes tous ici.

00:54:36.624 --> 00:54:37.785 align:center
Je sais qu'il y a des gens de partout.

00:54:37.845 --> 00:54:38.987 align:center
dans le monde entier et je suis tellement

00:54:39.047 --> 00:54:40.249 align:center
heureux de pouvoir atteindre

00:54:40.369 --> 00:54:41.991 align:center
à tous vous et

00:54:42.071 --> 00:54:43.834 align:center
répandre cette belle musique que nous

00:54:43.894 --> 00:54:44.234 align:center
Tout l'amour.

00:54:44.635 --> 00:54:44.975 align:center
- Je vous en prie.

00:54:45.416 --> 00:54:47.138 align:center
Alors voici Campinas comme un

00:54:47.179 --> 00:54:48.240 align:center
Le thème de départ.

00:57:43.220 --> 00:57:45.163 align:center
Merci Amato Pasquale d'avoir écrit .

00:57:45.203 --> 00:57:46.365 align:center
une musique si belle.

00:57:46.525 --> 00:57:48.388 align:center
En fait, Amato Pasquale est en tournée

00:57:48.428 --> 00:57:50.310 align:center
aux États-Unis cette semaine

00:57:50.350 --> 00:57:50.891 align:center
et la suivante.

00:57:50.931 --> 00:57:52.674 align:center
Donc si vous êtes à proximité

00:57:52.694 --> 00:57:54.276 align:center
où il vient, il va

00:57:54.296 --> 00:57:56.539 align:center
Il aura 87 ans le mois prochain.

00:57:56.680 --> 00:57:58.322 align:center
et il joue avec cette incroyable

00:57:58.402 --> 00:57:58.723 align:center
Le groupe.

00:57:59.283 --> 00:58:01.387 align:center
Je suis à Seattle et en fait mon

00:58:01.447 --> 00:58:02.288 align:center
le groupe va ouvrir pour

00:58:02.348 --> 00:58:05.412 align:center
son groupe le mardi 31

00:58:05.493 --> 00:58:07.556 align:center
le 30 mai, le 30 du

00:58:07.656 --> 00:58:08.577 align:center
Mardi mai.

00:58:08.597 --> 00:58:10.280 align:center
Je crois que c'est la date.

00:58:10.300 --> 00:58:10.640 align:center
Je sais pas.

00:58:10.800 --> 00:58:11.922 align:center
Regardez, regardez mon

00:58:11.982 --> 00:58:13.905 align:center
le site Web, consultez le site Web d'Hermeto, et

00:58:13.925 --> 00:58:15.348 align:center
Bien sûr, voir Piano Groove's

00:58:15.368 --> 00:58:16.930 align:center
site web, où il y a tellement de grands

00:58:16.950 --> 00:58:17.692 align:center
l'information est.

00:58:17.732 --> 00:58:19.595 align:center
Je tiens à remercier tout le monde

00:58:19.695 --> 00:58:20.697 align:center
En faire partie.

00:58:23.201 --> 00:58:24.724 align:center
J'ai trouvé votre enregistrement sur Apple Music.

00:58:24.744 --> 00:58:25.806 align:center
Vous avez trouvé un enregistrement.

00:58:25.866 --> 00:58:26.647 align:center
Moi aussi.

00:58:26.687 --> 00:58:27.108 align:center
Je vous remercie.

00:58:27.729 --> 00:58:29.552 align:center
Et merci, Hayden, pour le faire

00:58:29.592 --> 00:58:30.914 align:center
Il est possible pour nous de le faire,

00:58:31.054 --> 00:58:32.417 align:center
et je vous verrai tous

00:58:33.138 --> 00:58:34.340 align:center
Le prochain...

00:58:34.430 --> 00:58:34.812 align:center
Il est temps.

00:58:34.872 --> 00:58:35.937 align:center
Le mois prochain, nous aurons une nouvelle

00:58:36.018 --> 00:58:37.424 align:center
Un séminaire en direct, un nouveau sujet.

00:58:37.465 --> 00:58:38.630 align:center
C' est toujours un plaisir d' être ici .

00:58:38.670 --> 00:58:39.575 align:center
Partager de la musique avec vous.

00:58:40.037 --> 00:58:41.002 align:center
Alors merci à tous.

00:58:41.042 --> 00:58:41.846 align:center
Une bonne journée.

00:58:42.569 --> 00:58:42.770 align:center
Je vous salue.