WEBVTT

00:00:10.000 --> 00:00:12.362 align:center
Nesta lição vamos explorar

00:00:12.443 --> 00:00:14.385 align:center
Alguma teoria de acordes extensos.

00:00:14.425 --> 00:00:16.567 align:center
Todas estas informações são cobertas

00:00:16.647 --> 00:00:18.689 align:center
em detalhes nas extensões de acordes

00:00:18.769 --> 00:00:20.311 align:center
Claro , mas isto vai dar-te

00:00:20.351 --> 00:00:21.772 align:center
uma compreensão de como pode

00:00:21.812 --> 00:00:22.433 align:center
ser aplicada.

00:00:23.094 --> 00:00:24.635 align:center
Também te mostrarei alguns truques.

00:00:24.735 --> 00:00:26.117 align:center
que podemos usar para adicionar

00:00:26.217 --> 00:00:27.759 align:center
Mais interesse na melodia.

00:00:28.620 --> 00:00:29.861 align:center
Então, começando com o primeiro acorde

00:00:29.901 --> 00:00:31.663 align:center
Temos o C maior 7.

00:00:33.224 --> 00:00:34.486 align:center
Então aqui com a distribuição básica

00:00:34.546 --> 00:00:37.409 align:center
a expressão nós olhamos para adicionar o

00:00:37.509 --> 00:00:38.630 align:center
9o do acorde

00:00:39.420 --> 00:00:40.701 align:center
E isso só adiciona um pouco

00:00:40.741 --> 00:00:43.904 align:center
O que é mais importante é que a

00:00:44.004 --> 00:00:46.166 align:center
Adicionar esta mão esquerda 10o intervalo.

00:00:49.069 --> 00:00:51.351 align:center
Então vamos falar sobre as extensões

00:00:51.591 --> 00:00:52.933 align:center
Para um acorde maior.

00:00:53.133 --> 00:00:55.515 align:center
Temos uma tríade C maior,

00:00:55.775 --> 00:00:58.037 align:center
um C maior sete, e depois

00:00:58.137 --> 00:00:59.879 align:center
Uma vez que ultrapassarmos a oitava,

00:00:59.999 --> 00:01:01.821 align:center
Então aqui está a oitava, nós então

00:01:01.841 --> 00:01:04.023 align:center
ter os nove, que seria

00:01:04.063 --> 00:01:06.445 align:center
O natural 11, e então nós

00:01:06.485 --> 00:01:07.586 align:center
Tome o 13.

00:01:08.667 --> 00:01:09.888 align:center
Então, depois do 13, se nós

00:01:09.908 --> 00:01:11.570 align:center
construir outro terço no topo,

00:01:11.570 --> 00:01:12.892 align:center
Voltamos à raiz.

00:01:13.693 --> 00:01:15.135 align:center
Então as três extensões são 9,

00:01:15.155 --> 00:01:16.837 align:center
11 e 13.

00:01:16.857 --> 00:01:18.700 align:center
Um ponto muito importante é

00:01:18.720 --> 00:01:20.242 align:center
que se for um acorde maior,

00:01:21.443 --> 00:01:24.568 align:center
O 9 é sempre o segundo.

00:01:24.608 --> 00:01:24.928 align:center
- Não, não.

00:01:24.968 --> 00:01:27.372 align:center
O 11, em vez de jogar o

00:01:27.492 --> 00:01:29.975 align:center
Natural 11, você pode ouvir isso

00:01:30.055 --> 00:01:31.077 align:center
cria um confronto.

00:01:32.138 --> 00:01:33.500 align:center
E a dissonância é porque há

00:01:33.760 --> 00:01:36.524 align:center
Apenas meia etapa entre o

00:01:36.644 --> 00:01:38.066 align:center
Terceiro e o 11.

00:01:39.047 --> 00:01:39.869 align:center
Então, você pode ouvir que não

00:01:39.929 --> 00:01:40.930 align:center
Parece muito agradável.

00:01:41.240 --> 00:01:43.042 align:center
Mas se elevarmos o 11

00:01:43.443 --> 00:01:46.406 align:center
A meio passo, agora nós

00:01:46.466 --> 00:01:49.290 align:center
Têm um C maior nove com

00:01:49.350 --> 00:01:50.271 align:center
Um 11 agudo.

00:01:52.293 --> 00:01:53.354 align:center
E se construirmos outro terço

00:01:53.434 --> 00:01:55.116 align:center
No topo, temos o 13.

00:01:55.517 --> 00:01:56.638 align:center
Então, isto seria C maior

00:01:56.658 --> 00:01:59.361 align:center
13, afiada 11.

00:02:01.144 --> 00:02:02.245 align:center
Agora não nos preocupemos com o

00:02:02.305 --> 00:02:03.847 align:center
11 agora, mas vamos

00:02:03.887 --> 00:02:05.248 align:center
Falem do 13.

00:02:06.590 --> 00:02:08.052 align:center
Uma coisa importante para entender.

00:02:08.132 --> 00:02:09.313 align:center
é que quando o sete é

00:02:09.373 --> 00:02:12.397 align:center
Nos acordes, este é o

00:02:12.417 --> 00:02:13.158 align:center
- 13 anos.

00:02:13.198 --> 00:02:14.139 align:center
E também poderíamos tocar.

00:02:14.199 --> 00:02:14.980 align:center
Como isto.

00:02:15.500 --> 00:02:19.544 align:center
Então aqui eu peguei o 13

00:02:19.624 --> 00:02:21.025 align:center
a partir desta oitava e coloquei

00:02:21.105 --> 00:02:21.786 align:center
Está por baixo.

00:02:22.567 --> 00:02:23.928 align:center
Então lembre-se que as notas podem

00:02:23.968 --> 00:02:24.829 align:center
Não se pode falar em qualquer lugar.

00:02:24.889 --> 00:02:26.410 align:center
Esse é o significado da palavra.

00:02:26.490 --> 00:02:26.991 align:center
A expressão.

00:02:28.752 --> 00:02:29.953 align:center
Então, se eu tomar esse sete

00:02:30.033 --> 00:02:34.257 align:center
Isto agora se torna um C6-9,

00:02:34.598 --> 00:02:38.761 align:center
Porque aqui está o C6 e o nove,

00:02:38.841 --> 00:02:39.442 align:center
C6-9.

00:02:40.323 --> 00:02:41.664 align:center
Então, isso seria C maior

00:02:41.724 --> 00:02:44.307 align:center
nove, e isso seria C6-9.

00:02:45.908 --> 00:02:46.929 align:center
Mas se adicionarmos os sete

00:02:47.109 --> 00:02:48.090 align:center
e os seis,

00:02:48.430 --> 00:02:50.373 align:center
em seguida, o 6 é referido

00:02:50.413 --> 00:02:51.855 align:center
Como o 13 assim agora

00:02:51.915 --> 00:02:53.658 align:center
Este é um C maior 13

00:02:54.719 --> 00:02:56.301 align:center
e nós sempre nomeamos o acorde

00:02:56.562 --> 00:02:59.005 align:center
pelo mais elevado alargamento para

00:02:59.065 --> 00:03:01.369 align:center
Por exemplo, isto é C maior 9.

00:03:02.510 --> 00:03:03.632 align:center
Este é o C maior 13

00:03:06.917 --> 00:03:06.977 align:center
e

00:03:07.017 --> 00:03:08.219 align:center
Se tirarmos esse 9

00:03:08.239 --> 00:03:10.842 align:center
e jogou isto ainda seria

00:03:10.902 --> 00:03:12.505 align:center
ser uma C maior 13 porque

00:03:12.545 --> 00:03:14.267 align:center
O 13 é a maior extensão

00:03:14.287 --> 00:03:15.749 align:center
E nós não diríamos para isto

00:03:15.850 --> 00:03:16.210 align:center
acorde

00:03:16.590 --> 00:03:19.032 align:center
C maior 9 13 em vez de nós

00:03:19.072 --> 00:03:20.794 align:center
Digamos C maior 13 assim.

00:03:20.814 --> 00:03:21.835 align:center
Nós nomeamos o acorde pelo

00:03:21.915 --> 00:03:25.058 align:center
maior extensão, então agora vamos aplicar

00:03:25.098 --> 00:03:26.440 align:center
Isto no contexto da canção

00:03:26.540 --> 00:03:28.822 align:center
Assim como exploramos no

00:03:28.862 --> 00:03:30.564 align:center
lições anteriores temos o nosso básico

00:03:30.604 --> 00:03:32.466 align:center
O que podemos fazer também é

00:03:32.506 --> 00:03:36.470 align:center
jogar assim e nós também

00:03:36.990 --> 00:03:41.215 align:center
adicionou o nono assim

00:03:41.495 --> 00:03:42.836 align:center
Se adicionarmos o 13 como

00:03:42.916 --> 00:03:45.579 align:center
Bem, isto pode parecer um pouco...

00:03:45.639 --> 00:03:46.680 align:center
Um pouco muito rico.

00:03:46.960 --> 00:03:48.342 align:center
Especialmente se jogarmos nesta

00:03:48.422 --> 00:03:51.666 align:center
configuração, então há algumas maneiras

00:03:51.706 --> 00:03:52.767 align:center
Podemos contornar isto e...

00:03:52.988 --> 00:03:53.929 align:center
uma das principais coisas para

00:03:53.969 --> 00:03:56.332 align:center
Fazer é não jogar tudo

00:03:56.392 --> 00:03:58.214 align:center
das notas de uma só vez

00:03:58.294 --> 00:03:59.135 align:center
Uma coisa que gosto de fazer.

00:03:59.195 --> 00:04:02.700 align:center
é para jogar esta configuração de

00:04:02.760 --> 00:04:04.322 align:center
o C maior 9 e se

00:04:04.362 --> 00:04:06.425 align:center
Se olharmos aqui, temos C.

00:04:06.465 --> 00:04:08.447 align:center
maior 9 também aqui e se

00:04:08.467 --> 00:04:10.129 align:center
Nós tomamos essas duas notas e

00:04:10.169 --> 00:04:12.773 align:center
Colocá-los no fundo nós

00:04:12.813 --> 00:04:16.637 align:center
Agora temos esta inversão para que estes

00:04:16.677 --> 00:04:18.740 align:center
são duas posições de mão úteis

00:04:19.090 --> 00:04:20.071 align:center
Agora o que eu gosto de fazer

00:04:20.131 --> 00:04:21.673 align:center
é jogar a raiz e cinco

00:04:21.713 --> 00:04:24.036 align:center
E depois vem jogar.

00:04:24.076 --> 00:04:25.939 align:center
Os três e seis, então se

00:04:25.979 --> 00:04:30.124 align:center
Ouve agora. Parece menos.

00:04:30.184 --> 00:04:31.966 align:center
pesado e menos denso do que se

00:04:32.046 --> 00:04:34.630 align:center
Eu toco para que isso possa ser

00:04:34.670 --> 00:04:35.651 align:center
Uma boa maneira de adicionar também

00:04:35.691 --> 00:04:38.515 align:center
um pouco de movimento para que o

00:04:39.596 --> 00:04:41.458 align:center
sete nove três e cinco de

00:04:41.519 --> 00:04:43.541 align:center
C maior e depois raiz cinco

00:04:43.942 --> 00:04:45.784 align:center
três e seis e se você

00:04:45.804 --> 00:04:46.845 align:center
Olha para as notas que estamos a tocar.

00:04:46.885 --> 00:04:49.348 align:center
Aqui estamos tocando todas as notas de

00:04:49.409 --> 00:04:50.570 align:center
a escala C maior

00:04:51.290 --> 00:04:54.654 align:center
exceto o 11 ou o 11 agudo

00:04:54.674 --> 00:04:57.177 align:center
Então podemos começar por lá e

00:04:57.217 --> 00:05:00.321 align:center
Então, vai para esta expressão

00:05:00.361 --> 00:05:03.645 align:center
Então essa é uma opção outra opção

00:05:03.725 --> 00:05:04.927 align:center
É espalhar as notas

00:05:04.987 --> 00:05:06.348 align:center
e também para mover a melodia

00:05:06.489 --> 00:05:07.690 align:center
A uma octava para que pudéssemos

00:05:07.730 --> 00:05:08.912 align:center
tocar algo assim.

00:05:13.317 --> 00:05:13.757 align:center
Por isso, avise.

00:05:13.797 --> 00:05:17.262 align:center
Estou a jogar 7 9 3

00:05:17.923 --> 00:05:19.565 align:center
e 5 e depois eu estou jogando

00:05:20.586 --> 00:05:24.070 align:center
raiz 5 3 6 e 9

00:05:26.700 --> 00:05:28.362 align:center
e se você ouvir o

00:05:28.402 --> 00:05:30.245 align:center
A diferença é que jogar jogando como

00:05:30.345 --> 00:05:33.950 align:center
Isto, sabes, podemos ouvir.

00:05:34.010 --> 00:05:35.812 align:center
Cada um desses tons que ressoam

00:05:35.972 --> 00:05:37.194 align:center
e se você comparar isso a

00:05:37.715 --> 00:05:40.138 align:center
jogando todos ao mesmo tempo você

00:05:40.178 --> 00:05:41.319 align:center
Sabes que aqui só pode soar

00:05:41.479 --> 00:05:43.262 align:center
É um pouco confuso.

00:05:43.302 --> 00:05:44.764 align:center
Todos os tons

00:05:48.028 --> 00:05:48.329 align:center
Há um

00:05:48.369 --> 00:05:49.570 align:center
expressão que usamos no jazz nós

00:05:49.630 --> 00:05:50.511 align:center
Diz que pode soar um pouco

00:05:50.591 --> 00:05:53.676 align:center
muddy porque há muito a acontecer

00:05:53.756 --> 00:05:55.378 align:center
em um espaço curto, mas

00:05:55.438 --> 00:05:57.060 align:center
Se espalharmos essas notas

00:05:59.280 --> 00:06:00.501 align:center
Então podemos ouvir cada um

00:06:00.561 --> 00:06:01.863 align:center
as cores individualmente.

00:06:02.324 --> 00:06:03.164 align:center
Então vamos jogar isso.

00:06:03.805 --> 00:06:08.150 align:center
E o que é?

00:06:08.170 --> 00:06:11.013 align:center
Depois até ao menor.

00:06:11.034 --> 00:06:11.754 align:center
Isto é a próxima coisa que eu

00:06:11.814 --> 00:06:12.435 align:center
Quero mostrar-te.

00:06:12.455 --> 00:06:14.377 align:center
Então aqui eu estou harmonizando a melodia

00:06:15.879 --> 00:06:16.940 align:center
com três intervalos.

00:06:17.100 --> 00:06:17.821 align:center
Então, se você pensar no

00:06:17.861 --> 00:06:21.706 align:center
Melodia, estou apenas a tocar um terceiro

00:06:21.786 --> 00:06:22.206 align:center
Intervalo.

00:06:22.306 --> 00:06:25.370 align:center
Então a nota superior é a

00:06:25.410 --> 00:06:27.012 align:center
Melodia e depois eu construo um

00:06:27.112 --> 00:06:27.993 align:center
Terceiro abaixo.

00:06:28.814 --> 00:06:29.875 align:center
Agora é fácil com isto.

00:06:29.935 --> 00:06:31.477 align:center
Uma canção porque são notas brancas.

00:06:31.497 --> 00:06:32.398 align:center
Estamos na chave do C.

00:06:32.438 --> 00:06:32.839 align:center
Major.

00:06:32.919 --> 00:06:34.080 align:center
Então, deveria ser...

00:06:33.700 --> 00:06:39.223 align:center
fácil de visualizar e

00:06:39.243 --> 00:06:39.483 align:center
que pode

00:06:39.503 --> 00:06:40.824 align:center
ser um jeito simpático para ti

00:06:40.844 --> 00:06:42.325 align:center
Conheça criar um pouco de

00:06:42.445 --> 00:06:44.166 align:center
mais espalham-se, então estamos a comandar um

00:06:44.266 --> 00:06:49.850 align:center
maior alcance do piano outro

00:06:49.910 --> 00:06:54.592 align:center
É uma coisa boa de fazer.

00:06:54.612 --> 00:06:56.834 align:center
Lá, eu e a Grace notamos.

00:06:56.874 --> 00:07:04.018 align:center
Este e...

00:07:04.058 --> 00:07:04.938 align:center
Observe agora que há

00:07:05.199 --> 00:07:06.679 align:center
Muito distância entre os meus

00:07:06.739 --> 00:07:18.947 align:center
mãos de novo de cima e

00:07:18.967 --> 00:07:19.887 align:center
Isso é bom, então quando chegarmos

00:07:19.907 --> 00:07:21.468 align:center
para este C maior e nós

00:07:21.508 --> 00:07:22.489 align:center
Agora tenho muito espaço.

00:07:22.549 --> 00:07:24.170 align:center
No meio e eu estou visualizando

00:07:24.230 --> 00:07:24.590 align:center
Isto

00:07:24.890 --> 00:07:26.872 align:center
O acorde F vem a seguir, então eu

00:07:27.213 --> 00:07:32.198 align:center
Eu toco este recinto onde

00:07:32.218 --> 00:07:36.624 align:center
Estou a fechar por volta da terceira.

00:07:36.664 --> 00:07:38.606 align:center
que é o tom mais importante

00:07:38.966 --> 00:07:40.849 align:center
em termos de F maior

00:07:40.889 --> 00:07:41.429 align:center
A partir de cima.

00:07:47.456 --> 00:07:47.917 align:center
Também poderíamos.

00:07:47.997 --> 00:07:51.080 align:center
tomar esta forma e se nós

00:07:51.100 --> 00:07:52.222 align:center
Olhem para cima e para baixo.

00:07:52.302 --> 00:07:53.423 align:center
Aqui agora temos um sexto

00:07:53.523 --> 00:07:55.526 align:center
Intervalo então um dois três quatro

00:07:55.586 --> 00:07:58.329 align:center
cinco seis e porque esta melodia

00:07:58.389 --> 00:07:59.410 align:center
é gradual

00:08:03.350 --> 00:08:04.992 align:center
Passos significam que ele vai para cima.

00:08:05.112 --> 00:08:06.793 align:center
ou para baixo da escala sequencialmente.

00:08:08.195 --> 00:08:09.476 align:center
Então, isto seria passo a passo.

00:08:11.077 --> 00:08:14.100 align:center
Isto não seria gradual porque

00:08:14.120 --> 00:08:15.401 align:center
Não nos movemos sequencialmente.

00:08:15.441 --> 00:08:18.905 align:center
Mas esta melodia é um passo a passo

00:08:18.965 --> 00:08:19.385 align:center
Melodia.

00:08:19.425 --> 00:08:22.188 align:center
Então podemos jogar a sexta

00:08:22.228 --> 00:08:25.551 align:center
Intervalo e simplesmente move isso para baixo.

00:08:25.571 --> 00:08:26.692 align:center
Ou podemos ficar com os terços.

00:08:27.272 --> 00:08:30.035 align:center
E o que é?

00:08:31.216 --> 00:08:32.057 align:center
que pode obter algum obter

00:08:32.177 --> 00:08:32.557 align:center
Costumava.

00:08:32.617 --> 00:08:34.559 align:center
Então pode levar algum tempo

00:08:34.659 --> 00:08:35.500 align:center
Costumava jogar...

00:08:36.940 --> 00:08:38.662 align:center
Então, estou a mudar-me.

00:08:38.742 --> 00:08:42.425 align:center
Terceiros e notificação eu faço pressão

00:08:42.445 --> 00:08:43.406 align:center
O pedal para baixo assim

00:08:52.595 --> 00:08:52.835 align:center
Tu podes .

00:08:52.935 --> 00:08:54.016 align:center
alternando entre eles.

00:08:54.056 --> 00:08:55.318 align:center
Então, pratique ambas.

00:08:55.338 --> 00:08:56.439 align:center
Temos o nosso F maior em

00:08:56.479 --> 00:09:02.084 align:center
A mão esquerda e depois, oops,

00:09:02.104 --> 00:09:03.706 align:center
Então, isso é com terços.

00:09:03.726 --> 00:09:05.167 align:center
Se tocar o pedal como

00:09:05.227 --> 00:09:05.467 align:center
Bem, eu...

00:09:08.871 --> 00:09:10.672 align:center
Não exagere.

00:09:10.732 --> 00:09:11.954 align:center
pedal porque pode soar um

00:09:11.994 --> 00:09:12.935 align:center
Um pouco borroso.

00:09:12.995 --> 00:09:17.179 align:center
Então temos terços ou

00:09:17.219 --> 00:09:17.279 align:center
Nós

00:09:17.319 --> 00:09:18.660 align:center
Podia ter sexto.

00:09:22.190 --> 00:09:23.971 align:center
Também poderíamos balançar as notas.

00:09:25.032 --> 00:09:28.034 align:center
e

00:09:28.074 --> 00:09:28.414 align:center
Então

00:09:31.676 --> 00:09:32.277 align:center
Nós olhamos para isto.

00:09:32.457 --> 00:09:36.800 align:center
E7 b9 em

00:09:36.840 --> 00:09:37.640 align:center
A última lição

00:09:38.981 --> 00:09:40.042 align:center
e podemos tomar essa forma

00:09:40.082 --> 00:09:40.823 align:center
na nossa mão direita

00:09:45.746 --> 00:09:46.046 align:center
e correr

00:09:46.086 --> 00:09:47.767 align:center
Ele sobe e depois muda de óctava.

00:09:48.127 --> 00:09:49.128 align:center
Então vamos aplicar alguns destes

00:09:49.188 --> 00:09:50.589 align:center
Princípios Eu vou jogar o A

00:09:50.629 --> 00:10:15.005 align:center
secção todos juntos assim

00:10:15.046 --> 00:10:15.286 align:center
Isso é um...

00:10:15.346 --> 00:10:16.667 align:center
Boa maneira de adicionar algum interesse

00:10:16.727 --> 00:10:19.669 align:center
Lembre-se que estes padrões fazem

00:10:19.729 --> 00:10:21.750 align:center
Tire tempo para os isolar.

00:10:22.280 --> 00:10:23.662 align:center
E depois podes acostumar-te.

00:10:23.682 --> 00:10:25.764 align:center
para visualizar esta escala C maior

00:10:26.045 --> 00:10:28.768 align:center
Não só como notas individuais, mas

00:10:28.828 --> 00:10:33.354 align:center
Também triadas e sexos.

00:10:35.456 --> 00:10:36.257 align:center
Uma última coisa que podes fazer

00:10:36.337 --> 00:10:37.279 align:center
é se você pensar no

00:10:37.459 --> 00:10:38.600 align:center
expressando que tivemos assim este

00:10:38.660 --> 00:10:43.206 align:center
é o F maior ou o F6-9

00:10:44.187 --> 00:10:45.409 align:center
que se liga ao que dissemos

00:10:45.469 --> 00:10:46.410 align:center
No início do

00:10:46.470 --> 00:10:49.253 align:center
lição, então F maior 7, F

00:10:49.293 --> 00:10:54.640 align:center
maior 6, F6-9 e depois

00:10:54.650 --> 00:10:55.611 align:center
Se pensarmos no F

00:10:55.651 --> 00:10:57.754 align:center
A grande escala, que seria o

00:11:01.017 --> 00:11:01.798 align:center
4 ou 11.

00:11:01.838 --> 00:11:02.459 align:center
Então, 1, 2, 3, 4, 1,

00:11:02.479 --> 00:11:04.541 align:center
2, 3, 4, 5, 6, 7

00:11:04.561 --> 00:11:06.183 align:center
8, 9, 10, 11.

00:11:07.765 --> 00:11:09.287 align:center
Mas a melodia é a mais afiada

00:11:09.307 --> 00:11:09.808 align:center
- 11 anos.

00:11:10.929 --> 00:11:13.171 align:center
E assim esta expressão funciona realmente

00:11:13.252 --> 00:11:16.315 align:center
Muito bem, porque temos raiz 3,

00:11:16.335 --> 00:11:19.339 align:center
5, 6, 9, 11 e

00:11:19.399 --> 00:11:19.539 align:center
- 13 anos.

00:11:19.679 --> 00:11:23.143 align:center
É um acorde muito rico.

00:11:23.183 --> 00:11:24.344 align:center
Lembrem-se, temos que tocar isto.

00:11:24.565 --> 00:11:26.647 align:center
A tríade G na sua segunda inversão.

00:11:28.349 --> 00:11:29.170 align:center
E aqui poderíamos...

00:11:29.140 --> 00:11:30.861 align:center
Temos opções que podemos jogar.

00:11:34.503 --> 00:11:38.726 align:center
Os terços ou podemos jogar.

00:11:38.806 --> 00:11:43.248 align:center
Seis, então aqui estou levantando o

00:11:43.288 --> 00:11:46.190 align:center
pedal cada vez que o pedal muda de pedal

00:11:46.270 --> 00:11:48.091 align:center
para cima pedal para cima e depois para

00:11:48.231 --> 00:11:49.372 align:center
O acorde porque se eu tocar

00:11:50.012 --> 00:11:51.113 align:center
Se eu manter o pedal para baixo

00:11:51.153 --> 00:11:53.854 align:center
Sabes que pode soar como um

00:11:53.894 --> 00:11:55.615 align:center
Um pouco confuso , mas uma coisa final .

00:11:55.655 --> 00:11:57.236 align:center
Queria mostrar-lhe que é

00:11:57.256 --> 00:11:59.878 align:center
Podemos tomar esta forma de tríade.

00:12:00.398 --> 00:12:02.279 align:center
e mover toda a tríade para baixo

00:12:20.089 --> 00:12:21.150 align:center
Então, isso é muito bom.

00:12:21.580 --> 00:12:23.263 align:center
Por isso, gostaria que experimentasse.

00:12:23.303 --> 00:12:24.545 align:center
com essas adições.

00:12:24.865 --> 00:12:26.027 align:center
Na próxima lição vamos

00:12:26.087 --> 00:12:28.631 align:center
explorar alguns acordes adicionais que nós

00:12:28.691 --> 00:12:29.452 align:center
Pode adicionar.

00:12:29.553 --> 00:12:31.135 align:center
Muitas vezes isto é chamado de acorde.

00:12:31.195 --> 00:12:34.400 align:center
Substituição ou reharmonização de acordes e nós vamos

00:12:34.420 --> 00:12:36.263 align:center
Comece com alguns exemplos simples e

00:12:36.283 --> 00:12:38.086 align:center
Vou explicar a teoria e

00:12:38.146 --> 00:12:39.809 align:center
O raciocínio por trás disso para que

00:12:39.849 --> 00:12:41.992 align:center
Você entende como adicionar adicionais

00:12:42.052 --> 00:12:44.336 align:center
harmonia para melhorar o seu piano de jazz

00:12:44.396 --> 00:12:44.977 align:center
As disposições.

00:12:45.498 --> 00:12:46.800 align:center
Vejo-te na aula.