WEBVTT

00:00:10.000 --> 00:00:12.362 align:center
En esta lección exploraremos

00:00:12.443 --> 00:00:14.385 align:center
alguna teoría extendida de acordes.

00:00:14.425 --> 00:00:16.567 align:center
Toda esta información está cubierta

00:00:16.647 --> 00:00:18.689 align:center
en detalle en las extensiones de acordes

00:00:18.769 --> 00:00:20.311 align:center
Por supuesto , pero esto te dará

00:00:20.351 --> 00:00:21.772 align:center
una comprensión de cómo puede

00:00:21.812 --> 00:00:22.433 align:center
se aplicará.

00:00:23.094 --> 00:00:24.635 align:center
También te mostraré algunos trucos.

00:00:24.735 --> 00:00:26.117 align:center
que podemos usar para agregar

00:00:26.217 --> 00:00:27.759 align:center
más interés en la melodía.

00:00:28.620 --> 00:00:29.861 align:center
Así que comenzando con el primer acorde

00:00:29.901 --> 00:00:31.663 align:center
Tenemos el C mayor 7.

00:00:33.224 --> 00:00:34.486 align:center
Así que aquí con la dispersión básica

00:00:34.546 --> 00:00:37.409 align:center
la expresión que observamos añadiendo el

00:00:37.509 --> 00:00:38.630 align:center
noveno del acorde

00:00:39.420 --> 00:00:40.701 align:center
y eso sólo agrega un poco

00:00:40.741 --> 00:00:43.904 align:center
un poco más de riqueza, sobre todo si nosotros

00:00:44.004 --> 00:00:46.166 align:center
añadir este intervalo de la mano izquierda 10.

00:00:49.069 --> 00:00:51.351 align:center
Así que hablemos de las extensiones

00:00:51.591 --> 00:00:52.933 align:center
para un acorde mayor.

00:00:53.133 --> 00:00:55.515 align:center
Tenemos una tríada de C mayor,

00:00:55.775 --> 00:00:58.037 align:center
un C mayor siete, y luego

00:00:58.137 --> 00:00:59.879 align:center
Una vez que nos extendamos más allá de la octava,

00:00:59.999 --> 00:01:01.821 align:center
Así que aquí está la octava, entonces nosotros

00:01:01.841 --> 00:01:04.023 align:center
tener los nueve, que sería

00:01:04.063 --> 00:01:06.445 align:center
El 11 natural, y luego nosotros

00:01:06.485 --> 00:01:07.586 align:center
Tome el 13.

00:01:08.667 --> 00:01:09.888 align:center
Así que después de los 13, si nosotros

00:01:09.908 --> 00:01:11.570 align:center
construir otro tercio en la parte superior,

00:01:11.570 --> 00:01:12.892 align:center
Volvemos a la raíz.

00:01:13.693 --> 00:01:15.135 align:center
Así que las tres extensiones son 9,

00:01:15.155 --> 00:01:16.837 align:center
11, y 13.

00:01:16.857 --> 00:01:18.700 align:center
Ahora, un punto muy importante es

00:01:18.720 --> 00:01:20.242 align:center
que si es un acorde mayor,

00:01:21.443 --> 00:01:24.568 align:center
El 9 es siempre el segundo.

00:01:24.608 --> 00:01:24.928 align:center
El tono.

00:01:24.968 --> 00:01:27.372 align:center
El 11, en lugar de jugar el

00:01:27.492 --> 00:01:29.975 align:center
Natural 11, puedes escuchar esto

00:01:30.055 --> 00:01:31.077 align:center
crea un choque.

00:01:32.138 --> 00:01:33.500 align:center
Y la disonancia es porque hay

00:01:33.760 --> 00:01:36.524 align:center
sólo medio paso entre el

00:01:36.644 --> 00:01:38.066 align:center
El tercero y el 11.

00:01:39.047 --> 00:01:39.869 align:center
Así que puedes escuchar que no

00:01:39.929 --> 00:01:40.930 align:center
Suena muy agradable.

00:01:41.240 --> 00:01:43.042 align:center
Pero si elevamos el 11

00:01:43.443 --> 00:01:46.406 align:center
a medio paso, ahora nosotros

00:01:46.466 --> 00:01:49.290 align:center
tener un C mayor nueve con

00:01:49.350 --> 00:01:50.271 align:center
Un 11 agudo.

00:01:52.293 --> 00:01:53.354 align:center
Y si construimos otro tercio

00:01:53.434 --> 00:01:55.116 align:center
En la parte superior, tenemos el 13.

00:01:55.517 --> 00:01:56.638 align:center
Así que esto sería C mayor

00:01:56.658 --> 00:01:59.361 align:center
13, agudo 11.

00:02:01.144 --> 00:02:02.245 align:center
Ahora no nos preocupemos por el

00:02:02.305 --> 00:02:03.847 align:center
11 ahora mismo, pero vamos

00:02:03.887 --> 00:02:05.248 align:center
Habla de los 13.

00:02:06.590 --> 00:02:08.052 align:center
Así que una cosa importante para entender

00:02:08.132 --> 00:02:09.313 align:center
¿Es que cuando el siete es

00:02:09.373 --> 00:02:12.397 align:center
en los acordes, esto es el

00:02:12.417 --> 00:02:13.158 align:center
¿Qué es eso?

00:02:13.198 --> 00:02:14.139 align:center
Y también podríamos tocarlo

00:02:14.199 --> 00:02:14.980 align:center
Así es.

00:02:15.500 --> 00:02:19.544 align:center
Así que aquí tomé el 13

00:02:19.624 --> 00:02:21.025 align:center
de esta octava y yo coloqué

00:02:21.105 --> 00:02:21.786 align:center
Está por debajo.

00:02:22.567 --> 00:02:23.928 align:center
Así que recuerda que las notas pueden

00:02:23.968 --> 00:02:24.829 align:center
que se exprese en cualquier lugar.

00:02:24.889 --> 00:02:26.410 align:center
Ese es el significado de la palabra

00:02:26.490 --> 00:02:26.991 align:center
La expresión.

00:02:28.752 --> 00:02:29.953 align:center
Así que si tomo que siete

00:02:30.033 --> 00:02:34.257 align:center
lejos, esto ahora se convierte en un C6-9,

00:02:34.598 --> 00:02:38.761 align:center
porque aquí es C6 y el nueve,

00:02:38.841 --> 00:02:39.442 align:center
C6-9. ¿Qué hay?

00:02:40.323 --> 00:02:41.664 align:center
Así que eso sería C mayor

00:02:41.724 --> 00:02:44.307 align:center
nueve, y eso sería C6-9.

00:02:45.908 --> 00:02:46.929 align:center
Pero si sumamos los siete

00:02:47.109 --> 00:02:48.090 align:center
y los seis,

00:02:48.430 --> 00:02:50.373 align:center
entonces se hace referencia al 6

00:02:50.413 --> 00:02:51.855 align:center
a como el 13 así que ahora

00:02:51.915 --> 00:02:53.658 align:center
Este es un C mayor 13

00:02:54.719 --> 00:02:56.301 align:center
y siempre nombramos el acorde

00:02:56.562 --> 00:02:59.005 align:center
por la mayor extensión así para

00:02:59.065 --> 00:03:01.369 align:center
ejemplo esto es C mayor 9

00:03:02.510 --> 00:03:03.632 align:center
Esto es C mayor 13

00:03:06.917 --> 00:03:06.977 align:center
y

00:03:07.017 --> 00:03:08.219 align:center
Si nos quitamos ese 9

00:03:08.239 --> 00:03:10.842 align:center
y jugó esto todavía sería

00:03:10.902 --> 00:03:12.505 align:center
ser una C mayor 13 porque

00:03:12.545 --> 00:03:14.267 align:center
El 13 es la extensión más alta

00:03:14.287 --> 00:03:15.749 align:center
y no diríamos por esto

00:03:15.850 --> 00:03:16.210 align:center
acorde

00:03:16.590 --> 00:03:19.032 align:center
C mayor 9 13 en lugar de nosotros

00:03:19.072 --> 00:03:20.794 align:center
Sólo digamos C mayor 13 así que

00:03:20.814 --> 00:03:21.835 align:center
nombramos el acorde por el

00:03:21.915 --> 00:03:25.058 align:center
la mayor extensión así que ahora vamos a aplicar

00:03:25.098 --> 00:03:26.440 align:center
Esto en el contexto de la canción

00:03:26.540 --> 00:03:28.822 align:center
Así que como hemos explorado en el

00:03:28.862 --> 00:03:30.564 align:center
las lecciones anteriores tenemos nuestro básico

00:03:30.604 --> 00:03:32.466 align:center
la difusión de la voz que también podemos

00:03:32.506 --> 00:03:36.470 align:center
jugar así y nosotros también

00:03:36.990 --> 00:03:41.215 align:center
añadió el noveno así

00:03:41.495 --> 00:03:42.836 align:center
si sumamos el 13 como

00:03:42.916 --> 00:03:45.579 align:center
Bueno, esto puede sonar un poco

00:03:45.639 --> 00:03:46.680 align:center
Un poco demasiado rico

00:03:46.960 --> 00:03:48.342 align:center
Especialmente si jugamos en esto

00:03:48.422 --> 00:03:51.666 align:center
configuración así que hay algunas maneras

00:03:51.706 --> 00:03:52.767 align:center
Podemos evitar esto y

00:03:52.988 --> 00:03:53.929 align:center
una de las cosas principales para

00:03:53.969 --> 00:03:56.332 align:center
No es jugar todo.

00:03:56.392 --> 00:03:58.214 align:center
de las notas a la vez así

00:03:58.294 --> 00:03:59.135 align:center
Una cosa que me gusta hacer

00:03:59.195 --> 00:04:02.700 align:center
es jugar esta configuración de

00:04:02.760 --> 00:04:04.322 align:center
el C mayor 9 y si

00:04:04.362 --> 00:04:06.425 align:center
Miramos aquí tenemos C

00:04:06.465 --> 00:04:08.447 align:center
mayor 9 también aquí y si

00:04:08.467 --> 00:04:10.129 align:center
tomamos esas dos notas y

00:04:10.169 --> 00:04:12.773 align:center
Ponlos en el fondo nosotros

00:04:12.813 --> 00:04:16.637 align:center
Ahora tenemos esta inversión así que estos

00:04:16.677 --> 00:04:18.740 align:center
son dos posiciones útiles de la mano

00:04:19.090 --> 00:04:20.071 align:center
Ahora lo que me gusta hacer

00:04:20.131 --> 00:04:21.673 align:center
es jugar la raíz y cinco

00:04:21.713 --> 00:04:24.036 align:center
y luego subir y jugar

00:04:24.076 --> 00:04:25.939 align:center
los tres y seis así que si

00:04:25.979 --> 00:04:30.124 align:center
Escucha ahora. Suena menos.

00:04:30.184 --> 00:04:31.966 align:center
pesado y menos denso que si

00:04:32.046 --> 00:04:34.630 align:center
Yo juego para que pueda ser

00:04:34.670 --> 00:04:35.651 align:center
una buena manera también de agregar

00:04:35.691 --> 00:04:38.515 align:center
un poco de movimiento así que el

00:04:39.596 --> 00:04:41.458 align:center
siete nueve tres y cinco de

00:04:41.519 --> 00:04:43.541 align:center
C mayor y luego raíz cinco

00:04:43.942 --> 00:04:45.784 align:center
tres y seis y si usted

00:04:45.804 --> 00:04:46.845 align:center
Mira las notas que estamos tocando.

00:04:46.885 --> 00:04:49.348 align:center
Aquí estamos tocando cada nota de

00:04:49.409 --> 00:04:50.570 align:center
la escala C mayor

00:04:51.290 --> 00:04:54.654 align:center
excepto el 11 o el 11 agudo

00:04:54.674 --> 00:04:57.177 align:center
Así que podríamos comenzar ahí y

00:04:57.217 --> 00:05:00.321 align:center
entonces subir a esta expresión

00:05:00.361 --> 00:05:03.645 align:center
Así que esa es una opción otra opción

00:05:03.725 --> 00:05:04.927 align:center
es difundir las notas

00:05:04.987 --> 00:05:06.348 align:center
y también para mover la melodía

00:05:06.489 --> 00:05:07.690 align:center
arriba una octava para que podamos

00:05:07.730 --> 00:05:08.912 align:center
jugar algo así

00:05:13.317 --> 00:05:13.757 align:center
Así que ten en cuenta

00:05:13.797 --> 00:05:17.262 align:center
Aquí estoy jugando 7 9 3

00:05:17.923 --> 00:05:19.565 align:center
y 5 y luego estoy jugando

00:05:20.586 --> 00:05:24.070 align:center
raíz 5 3 6 y 9

00:05:26.700 --> 00:05:28.362 align:center
y si escuchas el

00:05:28.402 --> 00:05:30.245 align:center
la diferencia que jugar jugando como

00:05:30.345 --> 00:05:33.950 align:center
Esto sabes que podemos escuchar

00:05:34.010 --> 00:05:35.812 align:center
cada uno de esos tonos sonando

00:05:35.972 --> 00:05:37.194 align:center
y si comparas eso con

00:05:37.715 --> 00:05:40.138 align:center
jugando todos a la vez tú

00:05:40.178 --> 00:05:41.319 align:center
Sé que aquí puede sonar

00:05:41.479 --> 00:05:43.262 align:center
Un poco desordenado , ya sabes .

00:05:43.302 --> 00:05:44.764 align:center
todos los tonos

00:05:48.028 --> 00:05:48.329 align:center
Hay una

00:05:48.369 --> 00:05:49.570 align:center
la expresión que usamos en el jazz

00:05:49.630 --> 00:05:50.511 align:center
Digamos que puede sonar un poco

00:05:50.591 --> 00:05:53.676 align:center
Muddy porque hay mucho que va

00:05:53.756 --> 00:05:55.378 align:center
en un espacio corto pero

00:05:55.438 --> 00:05:57.060 align:center
si difundimos esas notas

00:05:59.280 --> 00:06:00.501 align:center
entonces podemos escuchar cada uno de

00:06:00.561 --> 00:06:01.863 align:center
esos colores individualmente.

00:06:02.324 --> 00:06:03.164 align:center
Así que jugemos eso.

00:06:03.805 --> 00:06:08.150 align:center
¿Y qué es eso?

00:06:08.170 --> 00:06:11.013 align:center
Luego hasta A menor.

00:06:11.034 --> 00:06:11.754 align:center
Esto es lo siguiente.

00:06:11.814 --> 00:06:12.435 align:center
Quiero mostrarte.

00:06:12.455 --> 00:06:14.377 align:center
Así que aquí estoy armonizando la melodía

00:06:15.879 --> 00:06:16.940 align:center
con terceros intervalos.

00:06:17.100 --> 00:06:17.821 align:center
Así que si usted piensa en

00:06:17.861 --> 00:06:21.706 align:center
Melodia, sólo estoy tocando una tercera

00:06:21.786 --> 00:06:22.206 align:center
Intervalo de tiempo.

00:06:22.306 --> 00:06:25.370 align:center
Así que la nota superior es la

00:06:25.410 --> 00:06:27.012 align:center
la melodía y luego construyo un

00:06:27.112 --> 00:06:27.993 align:center
El tercer debajo.

00:06:28.814 --> 00:06:29.875 align:center
Ahora esto es fácil con esto

00:06:29.935 --> 00:06:31.477 align:center
porque son notas blancas.

00:06:31.497 --> 00:06:32.398 align:center
Estamos en la clave de C.

00:06:32.438 --> 00:06:32.839 align:center
Mayor, ¿qué quieres?

00:06:32.919 --> 00:06:34.080 align:center
Así que debería ser...

00:06:33.700 --> 00:06:39.223 align:center
fácil de visualizar y

00:06:39.243 --> 00:06:39.483 align:center
que puede

00:06:39.503 --> 00:06:40.824 align:center
ser una manera amable para ti

00:06:40.844 --> 00:06:42.325 align:center
Crear un poco de

00:06:42.445 --> 00:06:44.166 align:center
más extensión así que estamos ordenando un

00:06:44.266 --> 00:06:49.850 align:center
mayor rango del piano otro

00:06:49.910 --> 00:06:54.592 align:center
Lo bueno que se puede hacer es

00:06:54.612 --> 00:06:56.834 align:center
Ahí i i Grace anotó fuera

00:06:56.874 --> 00:07:04.018 align:center
esta y

00:07:04.058 --> 00:07:04.938 align:center
No te preocupes.

00:07:05.199 --> 00:07:06.679 align:center
una gran distancia entre mi

00:07:06.739 --> 00:07:18.947 align:center
las manos de nuevo desde arriba y

00:07:18.967 --> 00:07:19.887 align:center
Eso es bueno, así que cuando lleguemos

00:07:19.907 --> 00:07:21.468 align:center
a este C mayor y nosotros

00:07:21.508 --> 00:07:22.489 align:center
Ahora tengo mucho espacio.

00:07:22.549 --> 00:07:24.170 align:center
en el medio y estoy visualizando

00:07:24.230 --> 00:07:24.590 align:center
Esto

00:07:24.890 --> 00:07:26.872 align:center
El acorde F viene a continuación así que yo

00:07:27.213 --> 00:07:32.198 align:center
juego juego este recinto donde

00:07:32.218 --> 00:07:36.624 align:center
Estoy cerrando alrededor de la tercera

00:07:36.664 --> 00:07:38.606 align:center
que es el tono más importante

00:07:38.966 --> 00:07:40.849 align:center
en términos de F mayor

00:07:40.889 --> 00:07:41.429 align:center
desde arriba

00:07:47.456 --> 00:07:47.917 align:center
También podríamos

00:07:47.997 --> 00:07:51.080 align:center
tomar esta forma y si nosotros

00:07:51.100 --> 00:07:52.222 align:center
Mira arriba y abajo

00:07:52.302 --> 00:07:53.423 align:center
Aquí ahora tenemos una sexta

00:07:53.523 --> 00:07:55.526 align:center
Intervalo así que uno dos tres cuatro

00:07:55.586 --> 00:07:58.329 align:center
cinco seis y porque esta melodía

00:07:58.389 --> 00:07:59.410 align:center
es paso a paso

00:08:03.350 --> 00:08:04.992 align:center
Paso a paso significa que se mueve hacia arriba

00:08:05.112 --> 00:08:06.793 align:center
o abajo de la escala secuencialmente.

00:08:08.195 --> 00:08:09.476 align:center
Así que esto sería paso a paso.

00:08:11.077 --> 00:08:14.100 align:center
Esto no sería gradual porque

00:08:14.120 --> 00:08:15.401 align:center
No nos movemos secuencialmente.

00:08:15.441 --> 00:08:18.905 align:center
Pero esta melodía es un paso a paso

00:08:18.965 --> 00:08:19.385 align:center
La melodía.

00:08:19.425 --> 00:08:22.188 align:center
Así que podemos jugar que sexto

00:08:22.228 --> 00:08:25.551 align:center
intervalo y sólo mover que hacia abajo.

00:08:25.571 --> 00:08:26.692 align:center
O podríamos hacer con los tercios.

00:08:27.272 --> 00:08:30.035 align:center
¿Y qué es eso?

00:08:31.216 --> 00:08:32.057 align:center
que puede conseguir algo de conseguir

00:08:32.177 --> 00:08:32.557 align:center
Lo solía hacer.

00:08:32.617 --> 00:08:34.559 align:center
Así que puede tomar un poco de conseguir

00:08:34.659 --> 00:08:35.500 align:center
solía jugar...

00:08:36.940 --> 00:08:38.662 align:center
Así que ahí, me estoy mudando

00:08:38.742 --> 00:08:42.425 align:center
los tercios y notificar que sí presiono

00:08:42.445 --> 00:08:43.406 align:center
el pedal hacia abajo así

00:08:52.595 --> 00:08:52.835 align:center
¿Puedes hacerlo?

00:08:52.935 --> 00:08:54.016 align:center
alternar entre ellos.

00:08:54.056 --> 00:08:55.318 align:center
Así que practica ambas cosas.

00:08:55.338 --> 00:08:56.439 align:center
Tenemos nuestro F mayor en

00:08:56.479 --> 00:09:02.084 align:center
la mano izquierda y luego, oops,

00:09:02.104 --> 00:09:03.706 align:center
Así que eso es con los tercios.

00:09:03.726 --> 00:09:05.167 align:center
Si tocas el pedal como

00:09:05.227 --> 00:09:05.467 align:center
¿Qué es eso?

00:09:08.871 --> 00:09:10.672 align:center
no exagerar el

00:09:10.732 --> 00:09:11.954 align:center
pedal porque puede sonar un

00:09:11.994 --> 00:09:12.935 align:center
Un poco borroso.

00:09:12.995 --> 00:09:17.179 align:center
Así que tenemos tercios o

00:09:17.219 --> 00:09:17.279 align:center
nosotros

00:09:17.319 --> 00:09:18.660 align:center
Podría tener sexto.

00:09:22.190 --> 00:09:23.971 align:center
También podríamos balancear las notas.

00:09:25.032 --> 00:09:28.034 align:center
y

00:09:28.074 --> 00:09:28.414 align:center
Entonces

00:09:31.676 --> 00:09:32.277 align:center
Miramos esto.

00:09:32.457 --> 00:09:36.800 align:center
E7 b9 en

00:09:36.840 --> 00:09:37.640 align:center
La última lección

00:09:38.981 --> 00:09:40.042 align:center
y podemos tomar esa forma

00:09:40.082 --> 00:09:40.823 align:center
en nuestra mano derecha

00:09:45.746 --> 00:09:46.046 align:center
y correr

00:09:46.086 --> 00:09:47.767 align:center
lo sube y luego cambia de octava

00:09:48.127 --> 00:09:49.128 align:center
Así que vamos a aplicar algunos de estos

00:09:49.188 --> 00:09:50.589 align:center
Principios jugaré el A

00:09:50.629 --> 00:10:15.005 align:center
sección todos juntos así

00:10:15.046 --> 00:10:15.286 align:center
Eso es un

00:10:15.346 --> 00:10:16.667 align:center
Una buena manera de agregar un poco de interés

00:10:16.727 --> 00:10:19.669 align:center
recuerden que estos patrones hacen

00:10:19.729 --> 00:10:21.750 align:center
Tómate tiempo para aislarlos.

00:10:22.280 --> 00:10:23.662 align:center
y luego puedes acostumbrarte

00:10:23.682 --> 00:10:25.764 align:center
para visualizar esta escala C mayor

00:10:26.045 --> 00:10:28.768 align:center
No sólo como notas individuales, sino

00:10:28.828 --> 00:10:33.354 align:center
También triadas y sexos.

00:10:35.456 --> 00:10:36.257 align:center
Una última cosa que puedes hacer

00:10:36.337 --> 00:10:37.279 align:center
es si usted piensa en el

00:10:37.459 --> 00:10:38.600 align:center
expresando que teníamos así que esto

00:10:38.660 --> 00:10:43.206 align:center
es el F mayor o F6-9

00:10:44.187 --> 00:10:45.409 align:center
que se relaciona con lo que hablamos

00:10:45.469 --> 00:10:46.410 align:center
en el comienzo de la

00:10:46.470 --> 00:10:49.253 align:center
Lección así que F mayor 7, F

00:10:49.293 --> 00:10:54.640 align:center
mayor 6, F6-9 y luego

00:10:54.650 --> 00:10:55.611 align:center
Si pensamos en la F

00:10:55.651 --> 00:10:57.754 align:center
En la medida en que el

00:11:01.017 --> 00:11:01.798 align:center
4 o el 11.

00:11:01.838 --> 00:11:02.459 align:center
Así que 1, 2, 3, 4, 1,

00:11:02.479 --> 00:11:04.541 align:center
2, 3, 4, 5, 6, 7

00:11:04.561 --> 00:11:06.183 align:center
8, 9, 10, 11.

00:11:07.765 --> 00:11:09.287 align:center
Pero la melodía es la aguda

00:11:09.307 --> 00:11:09.808 align:center
- ¿Qué es eso?

00:11:10.929 --> 00:11:13.171 align:center
Y así esta expresión funciona realmente

00:11:13.252 --> 00:11:16.315 align:center
muy bien porque tenemos raíz 3,

00:11:16.335 --> 00:11:19.339 align:center
5, 6, 9, agudo 11 y

00:11:19.399 --> 00:11:19.539 align:center
¿Qué es eso?

00:11:19.679 --> 00:11:23.143 align:center
Es un acorde muy rico.

00:11:23.183 --> 00:11:24.344 align:center
Recuerde, tenemos que jugar esto

00:11:24.565 --> 00:11:26.647 align:center
La tríada G en su segunda inversión.

00:11:28.349 --> 00:11:29.170 align:center
Y aquí podríamos...

00:11:29.140 --> 00:11:30.861 align:center
Tenemos opciones que podríamos jugar.

00:11:34.503 --> 00:11:38.726 align:center
los tercios o podríamos jugar

00:11:38.806 --> 00:11:43.248 align:center
Seismos así que ahí estoy levantando el

00:11:43.288 --> 00:11:46.190 align:center
pedal cada vez que el pedal cambia pedal

00:11:46.270 --> 00:11:48.091 align:center
el pedale hacia arriba y luego a

00:11:48.231 --> 00:11:49.372 align:center
el acorde porque si toco

00:11:50.012 --> 00:11:51.113 align:center
Si yo mantengo el pedal abajo

00:11:51.153 --> 00:11:53.854 align:center
¿Sabes que puede sonar un

00:11:53.894 --> 00:11:55.615 align:center
Un poco desordenado pero una cosa final

00:11:55.655 --> 00:11:57.236 align:center
Quería mostrarte lo que es

00:11:57.256 --> 00:11:59.878 align:center
Podemos tomar esta forma de tríada

00:12:00.398 --> 00:12:02.279 align:center
y mover toda la tríada hacia abajo

00:12:20.089 --> 00:12:21.150 align:center
Así que eso es muy agradable

00:12:21.580 --> 00:12:23.263 align:center
Así que me gustaría que experimentaras

00:12:23.303 --> 00:12:24.545 align:center
con esas adiciones.

00:12:24.865 --> 00:12:26.027 align:center
En la siguiente lección lo haremos

00:12:26.087 --> 00:12:28.631 align:center
explorar algunos acordes adicionales que nosotros

00:12:28.691 --> 00:12:29.452 align:center
puede añadir.

00:12:29.553 --> 00:12:31.135 align:center
A menudo esto se llama acorde.

00:12:31.195 --> 00:12:34.400 align:center
sustitución o reharmonización de acordes y vamos a

00:12:34.420 --> 00:12:36.263 align:center
Comienza con algunos ejemplos simples y

00:12:36.283 --> 00:12:38.086 align:center
Te explicaré la teoría y

00:12:38.146 --> 00:12:39.809 align:center
el razonamiento detrás de esto para que

00:12:39.849 --> 00:12:41.992 align:center
entiende cómo agregar adicionales

00:12:42.052 --> 00:12:44.336 align:center
Armonía para mejorar tu piano de jazz

00:12:44.396 --> 00:12:44.977 align:center
los arreglos.

00:12:45.498 --> 00:12:46.800 align:center
Te veré en esa lección.