WEBVTT

00:00:10.000 --> 00:00:12.362 align:center
In dieser Lektion werden wir

00:00:12.443 --> 00:00:14.385 align:center
Eine erweiterte Akkordtheorie.

00:00:14.425 --> 00:00:16.567 align:center
Alle diese Informationen sind abgedeckt.

00:00:16.647 --> 00:00:18.689 align:center
in den Akkord-Erweiterungen

00:00:18.769 --> 00:00:20.311 align:center
Aber das wird dir helfen .

00:00:20.351 --> 00:00:21.772 align:center
ein Verständnis dafür, wie es kann

00:00:21.812 --> 00:00:22.433 align:center
wird angewendet.

00:00:23.094 --> 00:00:24.635 align:center
Ich zeige dir auch ein paar Tricks.

00:00:24.735 --> 00:00:26.117 align:center
die wir verwenden können, um hinzuzufügen

00:00:26.217 --> 00:00:27.759 align:center
Mehr Interesse an der Melodie.

00:00:28.620 --> 00:00:29.861 align:center
Also beginnend mit dem ersten Akkord

00:00:29.901 --> 00:00:31.663 align:center
Wir haben den C-Major 7.

00:00:33.224 --> 00:00:34.486 align:center
Also hier mit der grundlegenden Spread

00:00:34.546 --> 00:00:37.409 align:center
Wir haben uns mit dem Zusatz der

00:00:37.509 --> 00:00:38.630 align:center
9. der Akkord

00:00:39.420 --> 00:00:40.701 align:center
und das fügt nur ein wenig hinzu

00:00:40.741 --> 00:00:43.904 align:center
Ein bisschen mehr Reichtum, besonders wenn wir

00:00:44.004 --> 00:00:46.166 align:center
Fügen Sie diese linke Hand 10-e Intervall.

00:00:49.069 --> 00:00:51.351 align:center
Also lassen Sie uns über die Erweiterungen sprechen

00:00:51.591 --> 00:00:52.933 align:center
Für einen großen Akkord.

00:00:53.133 --> 00:00:55.515 align:center
Wir haben eine C-Major-Triade.

00:00:55.775 --> 00:00:58.037 align:center
Ein C-Major sieben, und dann

00:00:58.137 --> 00:00:59.879 align:center
Sobald wir die Oktave überschritten haben,

00:00:59.999 --> 00:01:01.821 align:center
Also hier ist die Oktave, wir dann

00:01:01.841 --> 00:01:04.023 align:center
Wenn wir die neun haben, wäre das

00:01:04.063 --> 00:01:06.445 align:center
Die natürliche 11, und dann wir

00:01:06.485 --> 00:01:07.586 align:center
Ich habe die 13.

00:01:08.667 --> 00:01:09.888 align:center
Also nach dem 13, wenn wir

00:01:09.908 --> 00:01:11.570 align:center
und ein Drittel von ihnen aufbauen.

00:01:11.570 --> 00:01:12.892 align:center
Wir kommen zur Wurzel zurück.

00:01:13.693 --> 00:01:15.135 align:center
Die drei Erweiterungen sind also 9,

00:01:15.155 --> 00:01:16.837 align:center
11, und 13.

00:01:16.857 --> 00:01:18.700 align:center
Ein sehr wichtiger Punkt ist:

00:01:18.720 --> 00:01:20.242 align:center
dass, wenn es ein großer Akkord ist,

00:01:21.443 --> 00:01:24.568 align:center
Die 9 ist immer die zweite

00:01:24.608 --> 00:01:24.928 align:center
Der Ton.

00:01:24.968 --> 00:01:27.372 align:center
Die 11, anstatt die

00:01:27.492 --> 00:01:29.975 align:center
Natürliche 11, Sie können das hören.

00:01:30.055 --> 00:01:31.077 align:center
Es entsteht ein Zusammenstoß.

00:01:32.138 --> 00:01:33.500 align:center
Und die Dissonanz ist, weil es

00:01:33.760 --> 00:01:36.524 align:center
Nur einen halben Schritt zwischen

00:01:36.644 --> 00:01:38.066 align:center
Der dritte und der 11.

00:01:39.047 --> 00:01:39.869 align:center
Sie können hören, dass es nicht

00:01:39.929 --> 00:01:40.930 align:center
Das klingt sehr angenehm.

00:01:41.240 --> 00:01:43.042 align:center
Aber wenn wir die 11 erhöhen

00:01:43.443 --> 00:01:46.406 align:center
Mit einem halben Schritt.

00:01:46.466 --> 00:01:49.290 align:center
Sie haben einen C-Major 9 mit

00:01:49.350 --> 00:01:50.271 align:center
Eine scharfe 11.

00:01:52.293 --> 00:01:53.354 align:center
Und wenn wir noch ein Drittel bauen

00:01:53.434 --> 00:01:55.116 align:center
oben haben wir die 13.

00:01:55.517 --> 00:01:56.638 align:center
Das wäre also C-Major.

00:01:56.658 --> 00:01:59.361 align:center
13, scharf 11.

00:02:01.144 --> 00:02:02.245 align:center
Jetzt machen wir uns keine Sorgen um die

00:02:02.305 --> 00:02:03.847 align:center
Scharf 11 jetzt, aber lass uns

00:02:03.887 --> 00:02:05.248 align:center
Wir reden über die 13.

00:02:06.590 --> 00:02:08.052 align:center
Also eine wichtige Sache zu verstehen

00:02:08.132 --> 00:02:09.313 align:center
ist das, wenn die sieben ist

00:02:09.373 --> 00:02:12.397 align:center
in den Akkorden, das ist die

00:02:12.417 --> 00:02:13.158 align:center
13. Das ist alles.

00:02:13.198 --> 00:02:14.139 align:center
Und wir könnten es auch spielen

00:02:14.199 --> 00:02:14.980 align:center
Wie das.

00:02:15.500 --> 00:02:19.544 align:center
Also hier habe ich die 13 genommen

00:02:19.624 --> 00:02:21.025 align:center
aus dieser Oktave und ich platzierte

00:02:21.105 --> 00:02:21.786 align:center
Es ist unten.

00:02:22.567 --> 00:02:23.928 align:center
Denken Sie daran, dass die Notizen

00:02:23.968 --> 00:02:24.829 align:center
Wir können überall ihre Stimme aussprechen.

00:02:24.889 --> 00:02:26.410 align:center
Das ist die Bedeutung des Wortes.

00:02:26.490 --> 00:02:26.991 align:center
Stimmen zu geben.

00:02:28.752 --> 00:02:29.953 align:center
Also wenn ich die sieben nehme

00:02:30.033 --> 00:02:34.257 align:center
Das wird jetzt ein C6-9,

00:02:34.598 --> 00:02:38.761 align:center
Denn hier ist C6 und die neun,

00:02:38.841 --> 00:02:39.442 align:center
C6-9.

00:02:40.323 --> 00:02:41.664 align:center
Das wäre also C-Major.

00:02:41.724 --> 00:02:44.307 align:center
neun, und das wäre C6-9.

00:02:45.908 --> 00:02:46.929 align:center
Aber wenn wir die sieben addieren

00:02:47.109 --> 00:02:48.090 align:center
und die sechs,

00:02:48.430 --> 00:02:50.373 align:center
dann wird die 6 dann verwiesen

00:02:50.413 --> 00:02:51.855 align:center
Ich bin jetzt 13 .

00:02:51.915 --> 00:02:53.658 align:center
Das ist ein C-Major 13.

00:02:54.719 --> 00:02:56.301 align:center
und wir nennen immer den Akkord

00:02:56.562 --> 00:02:59.005 align:center
- die höchste Ausdehnung, so daß

00:02:59.065 --> 00:03:01.369 align:center
Beispiel hier ist C-Major 9

00:03:02.510 --> 00:03:03.632 align:center
Das ist C-Major 13.

00:03:06.917 --> 00:03:06.977 align:center
und

00:03:07.017 --> 00:03:08.219 align:center
Wenn wir die 9 wegnehmen

00:03:08.239 --> 00:03:10.842 align:center
Und das spielte es immer noch

00:03:10.902 --> 00:03:12.505 align:center
Ich bin ein C-Major 13, weil

00:03:12.545 --> 00:03:14.267 align:center
Die 13 ist die höchste Ausdehnung

00:03:14.287 --> 00:03:15.749 align:center
Und wir würden nicht für das sagen

00:03:15.850 --> 00:03:16.210 align:center
Akkord

00:03:16.590 --> 00:03:19.032 align:center
C Major 9 13 stattdessen

00:03:19.072 --> 00:03:20.794 align:center
Sagen Sie C-Major 13 so.

00:03:20.814 --> 00:03:21.835 align:center
Wir nennen den Akkord nach

00:03:21.915 --> 00:03:25.058 align:center
Höchste Verlängerung, also jetzt lassen Sie sich bewerben

00:03:25.098 --> 00:03:26.440 align:center
Das ist im Zusammenhang mit dem Lied.

00:03:26.540 --> 00:03:28.822 align:center
So wie wir in der

00:03:28.862 --> 00:03:30.564 align:center
Vorherige Lektionen haben wir unsere Grundlagen

00:03:30.604 --> 00:03:32.466 align:center
Wir haben die Möglichkeit,

00:03:32.506 --> 00:03:36.470 align:center
Spiel so und wir auch

00:03:36.990 --> 00:03:41.215 align:center
Hinzugefügt die neunte so

00:03:41.495 --> 00:03:42.836 align:center
Wenn wir die 13 als

00:03:42.916 --> 00:03:45.579 align:center
Nun, das klingt vielleicht ein bisschen...

00:03:45.639 --> 00:03:46.680 align:center
Ein bisschen zu reich.

00:03:46.960 --> 00:03:48.342 align:center
Besonders wenn wir hier spielen.

00:03:48.422 --> 00:03:51.666 align:center
Konfiguration so gibt es ein paar Möglichkeiten

00:03:51.706 --> 00:03:52.767 align:center
Wir können das umgehen und

00:03:52.988 --> 00:03:53.929 align:center
Einer der wichtigsten Dinge für

00:03:53.969 --> 00:03:56.332 align:center
Das ist nicht alles zu spielen

00:03:56.392 --> 00:03:58.214 align:center
von den Notizen sofort so

00:03:58.294 --> 00:03:59.135 align:center
Eine Sache, die ich gerne tue.

00:03:59.195 --> 00:04:02.700 align:center
ist, diese Konfiguration von

00:04:02.760 --> 00:04:04.322 align:center
der C-Hauptspiel 9 und wenn

00:04:04.362 --> 00:04:06.425 align:center
Wir schauen hier, wir haben C.

00:04:06.465 --> 00:04:08.447 align:center
Major 9 auch hier und wenn

00:04:08.467 --> 00:04:10.129 align:center
Wir nehmen diese beiden Notizen und

00:04:10.169 --> 00:04:12.773 align:center
Setzen Sie sie auf den Boden

00:04:12.813 --> 00:04:16.637 align:center
Jetzt haben Sie diese Umkehrung so diese

00:04:16.677 --> 00:04:18.740 align:center
sind zwei nützliche Handpositionen

00:04:19.090 --> 00:04:20.071 align:center
Was ich gerne tue

00:04:20.131 --> 00:04:21.673 align:center
ist die Wurzel spielen und fünf

00:04:21.713 --> 00:04:24.036 align:center
und dann kommen wir und spielen

00:04:24.076 --> 00:04:25.939 align:center
Die drei und sechs also wenn

00:04:25.979 --> 00:04:30.124 align:center
Jetzt hörst du zu . Es klingt weniger .

00:04:30.184 --> 00:04:31.966 align:center
schwerer und weniger dicht als wenn

00:04:32.046 --> 00:04:34.630 align:center
Ich spiele, damit das sein kann.

00:04:34.670 --> 00:04:35.651 align:center
Eine schöne Art, auch hinzuzufügen.

00:04:35.691 --> 00:04:38.515 align:center
Ein bisschen Bewegung, also die

00:04:39.596 --> 00:04:41.458 align:center
Sieben neun drei und fünf von

00:04:41.519 --> 00:04:43.541 align:center
C Major und dann Wurzel fünf

00:04:43.942 --> 00:04:45.784 align:center
drei und sechs und wenn Sie

00:04:45.804 --> 00:04:46.845 align:center
Sieh dir die Noten an, die wir spielen.

00:04:46.885 --> 00:04:49.348 align:center
Hier spielen wir jede Note von

00:04:49.409 --> 00:04:50.570 align:center
die C-Major-Skala

00:04:51.290 --> 00:04:54.654 align:center
mit Ausnahme der 11 oder scharfen 11

00:04:54.674 --> 00:04:57.177 align:center
Also können wir von dort anfangen und

00:04:57.217 --> 00:05:00.321 align:center
Dann geht auf diese Stimme.

00:05:00.361 --> 00:05:03.645 align:center
Also ist das eine Option eine andere Option

00:05:03.725 --> 00:05:04.927 align:center
ist, die Notizen auszubreiten

00:05:04.987 --> 00:05:06.348 align:center
und auch die Melodie zu bewegen

00:05:06.489 --> 00:05:07.690 align:center
Auf eine Oktave, damit wir

00:05:07.730 --> 00:05:08.912 align:center
So etwas zu spielen.

00:05:13.317 --> 00:05:13.757 align:center
Also beachten Sie

00:05:13.797 --> 00:05:17.262 align:center
Da spiele ich 7 9 3

00:05:17.923 --> 00:05:19.565 align:center
und 5 und dann spiele ich

00:05:20.586 --> 00:05:24.070 align:center
Wurzel 5 3 6 und 9

00:05:26.700 --> 00:05:28.362 align:center
und wenn Sie die

00:05:28.402 --> 00:05:30.245 align:center
Unterschied, dass das Spielen spielt es wie

00:05:30.345 --> 00:05:33.950 align:center
Das können wir hören.

00:05:34.010 --> 00:05:35.812 align:center
Jeder dieser Töne klingt

00:05:35.972 --> 00:05:37.194 align:center
und wenn Sie das mit

00:05:37.715 --> 00:05:40.138 align:center
Sie spielen sie alle auf einmal.

00:05:40.178 --> 00:05:41.319 align:center
Ich weiß , hier klingt es einfach so .

00:05:41.479 --> 00:05:43.262 align:center
Ein bisschen durcheinander , weißt du .

00:05:43.302 --> 00:05:44.764 align:center
Alle Töne

00:05:48.028 --> 00:05:48.329 align:center
Es gibt eine

00:05:48.369 --> 00:05:49.570 align:center
Ausdruck, den wir im Jazz verwenden

00:05:49.630 --> 00:05:50.511 align:center
Sagen Sie , es klingt ein bisschen .

00:05:50.591 --> 00:05:53.676 align:center
Schlammig, weil es so viel los ist.

00:05:53.756 --> 00:05:55.378 align:center
in kurzem Raum, aber

00:05:55.438 --> 00:05:57.060 align:center
Wenn wir diese Notizen ausbreiten

00:05:59.280 --> 00:06:00.501 align:center
Dann hören wir jeden von ihnen.

00:06:00.561 --> 00:06:01.863 align:center
Diese Farben einzeln.

00:06:02.324 --> 00:06:03.164 align:center
Also spielen wir das.

00:06:03.805 --> 00:06:08.150 align:center
Und ...

00:06:08.170 --> 00:06:11.013 align:center
Dann bis zu einem Minderjährigen.

00:06:11.034 --> 00:06:11.754 align:center
Das ist die nächste Sache, die ich...

00:06:11.814 --> 00:06:12.435 align:center
Ich möchte es dir zeigen.

00:06:12.455 --> 00:06:14.377 align:center
Also hier harmonisiere ich die Melodie

00:06:15.879 --> 00:06:16.940 align:center
mit dritten Abständen.

00:06:17.100 --> 00:06:17.821 align:center
Wenn Sie also an die

00:06:17.861 --> 00:06:21.706 align:center
Melodie, ich spiele gerade eine dritte

00:06:21.786 --> 00:06:22.206 align:center
Intervall.

00:06:22.306 --> 00:06:25.370 align:center
Also die oberste Note ist die

00:06:25.410 --> 00:06:27.012 align:center
Melodie und dann baue ich eine

00:06:27.112 --> 00:06:27.993 align:center
Der dritte unten.

00:06:28.814 --> 00:06:29.875 align:center
Jetzt ist das leicht.

00:06:29.935 --> 00:06:31.477 align:center
Das ist ein Lied, weil es nur weiße Noten sind.

00:06:31.497 --> 00:06:32.398 align:center
Wir sind im Schlüssel von C.

00:06:32.438 --> 00:06:32.839 align:center
Major.

00:06:32.919 --> 00:06:34.080 align:center
Also sollte es...

00:06:33.700 --> 00:06:39.223 align:center
leicht zu visualisieren und

00:06:39.243 --> 00:06:39.483 align:center
Das kann

00:06:39.503 --> 00:06:40.824 align:center
Ich bin nett zu dir.

00:06:40.844 --> 00:06:42.325 align:center
Sie wissen, ein wenig von

00:06:42.445 --> 00:06:44.166 align:center
Wir befehlen eine

00:06:44.266 --> 00:06:49.850 align:center
Größere Reichweite des Klaviers ein anderes

00:06:49.910 --> 00:06:54.592 align:center
Das ist so nett .

00:06:54.612 --> 00:06:56.834 align:center
Da habe ich Grace abgeschrieben.

00:06:56.874 --> 00:07:04.018 align:center
Das hier und

00:07:04.058 --> 00:07:04.938 align:center
Beachten Sie jetzt, dass es

00:07:05.199 --> 00:07:06.679 align:center
Es gibt eine große Distanz zwischen mir.

00:07:06.739 --> 00:07:18.947 align:center
Hands wieder von oben und

00:07:18.967 --> 00:07:19.887 align:center
Das ist nett, also wenn wir kommen

00:07:19.907 --> 00:07:21.468 align:center
Wir haben uns in der Lage gemacht,

00:07:21.508 --> 00:07:22.489 align:center
Jetzt habe ich viel Platz.

00:07:22.549 --> 00:07:24.170 align:center
In der Mitte und ich visualisiere

00:07:24.230 --> 00:07:24.590 align:center
Das hier

00:07:24.890 --> 00:07:26.872 align:center
F Akkord kommt als Nächstes, also ich

00:07:27.213 --> 00:07:32.198 align:center
Ich spiele dieses Gehäuse, wo

00:07:32.218 --> 00:07:36.624 align:center
Ich schließe mich um die dritte

00:07:36.664 --> 00:07:38.606 align:center
Was ist der wichtigste Ton

00:07:38.966 --> 00:07:40.849 align:center
in Bezug auf F-Major so

00:07:40.889 --> 00:07:41.429 align:center
von oben

00:07:47.456 --> 00:07:47.917 align:center
Wir könnten auch

00:07:47.997 --> 00:07:51.080 align:center
Sie nehmen diese Form und wenn wir

00:07:51.100 --> 00:07:52.222 align:center
Sieh oben und unten.

00:07:52.302 --> 00:07:53.423 align:center
Hier haben wir jetzt eine sechste

00:07:53.523 --> 00:07:55.526 align:center
Intervall also ein zwei drei vier

00:07:55.586 --> 00:07:58.329 align:center
Fünf sechs und weil diese Melodie

00:07:58.389 --> 00:07:59.410 align:center
ist schrittweise

00:08:03.350 --> 00:08:04.992 align:center
Schrittweise bedeutet, dass es sich entweder nach oben bewegt

00:08:05.112 --> 00:08:06.793 align:center
oder nach unten in der Skala in Folge.

00:08:08.195 --> 00:08:09.476 align:center
Das wäre also schrittweise.

00:08:11.077 --> 00:08:14.100 align:center
Dies wäre nicht schrittweise, weil

00:08:14.120 --> 00:08:15.401 align:center
Wir bewegen uns nicht in Folge.

00:08:15.441 --> 00:08:18.905 align:center
Aber diese Melodie ist eine Schrittweise

00:08:18.965 --> 00:08:19.385 align:center
Die Melodie.

00:08:19.425 --> 00:08:22.188 align:center
Also können wir die sechste spielen

00:08:22.228 --> 00:08:25.551 align:center
Das ist ein Intervall und verschieben Sie es einfach nach unten.

00:08:25.571 --> 00:08:26.692 align:center
Oder wir könnten mit Dritteln auskommen.

00:08:27.272 --> 00:08:30.035 align:center
Und ...

00:08:31.216 --> 00:08:32.057 align:center
Das kann etwas bekommen

00:08:32.177 --> 00:08:32.557 align:center
Das war es.

00:08:32.617 --> 00:08:34.559 align:center
Also kann es etwas dauern

00:08:34.659 --> 00:08:35.500 align:center
Ich habe früher gespielt...

00:08:36.940 --> 00:08:38.662 align:center
Also da, ich ziehe gerade ein

00:08:38.742 --> 00:08:42.425 align:center
Dritte und beachten Sie, ich drücke.

00:08:42.445 --> 00:08:43.406 align:center
Das Pedale so runter.

00:08:52.595 --> 00:08:52.835 align:center
Das kannst du.

00:08:52.935 --> 00:08:54.016 align:center
Sie wechseln sich.

00:08:54.056 --> 00:08:55.318 align:center
Üben Sie beide aus.

00:08:55.338 --> 00:08:56.439 align:center
Wir haben unsere F-Funktion.

00:08:56.479 --> 00:09:02.084 align:center
Die linke Hand und dann, Oops,

00:09:02.104 --> 00:09:03.706 align:center
Das ist also mit Dritteln.

00:09:03.726 --> 00:09:05.167 align:center
Wenn Sie das Pedal als

00:09:05.227 --> 00:09:05.467 align:center
Ich weiß nicht.

00:09:08.871 --> 00:09:10.672 align:center
Versuchen Sie nicht zu übertreiben

00:09:10.732 --> 00:09:11.954 align:center
Pedale, weil es klingen kann ein

00:09:11.994 --> 00:09:12.935 align:center
Ein bisschen verschwommen.

00:09:12.995 --> 00:09:17.179 align:center
Also haben wir Dritte oder

00:09:17.219 --> 00:09:17.279 align:center
Wir

00:09:17.319 --> 00:09:18.660 align:center
Sie könnten sechs sein.

00:09:22.190 --> 00:09:23.971 align:center
Wir könnten auch die Notizen schieben.

00:09:25.032 --> 00:09:28.034 align:center
und

00:09:28.074 --> 00:09:28.414 align:center
Dann

00:09:31.676 --> 00:09:32.277 align:center
Wir haben uns das angeschaut.

00:09:32.457 --> 00:09:36.800 align:center
E7 b9 in

00:09:36.840 --> 00:09:37.640 align:center
Die letzte Lektion.

00:09:38.981 --> 00:09:40.042 align:center
und wir können diese Form annehmen

00:09:40.082 --> 00:09:40.823 align:center
in unserer rechten Hand

00:09:45.746 --> 00:09:46.046 align:center
und laufen

00:09:46.086 --> 00:09:47.767 align:center
Es geht nach oben und ändert sich dann die Oktave.

00:09:48.127 --> 00:09:49.128 align:center
Also lassen Sie uns einige von diesen anwenden

00:09:49.188 --> 00:09:50.589 align:center
Prinzipien Ich werde die A spielen

00:09:50.629 --> 00:10:15.005 align:center
Abschnitt alle zusammen so

00:10:15.046 --> 00:10:15.286 align:center
Das ist ein...

00:10:15.346 --> 00:10:16.667 align:center
Ein guter Weg, um etwas Interesse hinzuzufügen.

00:10:16.727 --> 00:10:19.669 align:center
Denken Sie daran, dass diese Muster

00:10:19.729 --> 00:10:21.750 align:center
Nehmen Sie sich Zeit und isolieren Sie sie.

00:10:22.280 --> 00:10:23.662 align:center
Und dann kannst du dich gewöhnen.

00:10:23.682 --> 00:10:25.764 align:center
zu visualisieren diese C-Major-Skala

00:10:26.045 --> 00:10:28.768 align:center
nicht nur als einzelne Noten, sondern

00:10:28.828 --> 00:10:33.354 align:center
Auch Triaden und Sechste.

00:10:35.456 --> 00:10:36.257 align:center
Eine letzte Sache, die du tun kannst.

00:10:36.337 --> 00:10:37.279 align:center
ist, wenn Sie an die

00:10:37.459 --> 00:10:38.600 align:center
Wir haben so das

00:10:38.660 --> 00:10:43.206 align:center
ist das F-Major oder F6-9

00:10:44.187 --> 00:10:45.409 align:center
Was mit dem zusammenhängt, was wir sprachen.

00:10:45.469 --> 00:10:46.410 align:center
Die Kommission hat die

00:10:46.470 --> 00:10:49.253 align:center
Lektion so F Haupt 7, F

00:10:49.293 --> 00:10:54.640 align:center
Haupt 6, F6-9 und dann

00:10:54.650 --> 00:10:55.611 align:center
Wenn wir an die F denken

00:10:55.651 --> 00:10:57.754 align:center
Das ist die

00:11:01.017 --> 00:11:01.798 align:center
4 oder die 11.

00:11:01.838 --> 00:11:02.459 align:center
Also 1, 2, 3, 4, 1,

00:11:02.479 --> 00:11:04.541 align:center
2, 3, 4, 5, 6, 7

00:11:04.561 --> 00:11:06.183 align:center
8, 9, 10, 11.

00:11:07.765 --> 00:11:09.287 align:center
Aber die Melodie ist scharf

00:11:09.307 --> 00:11:09.808 align:center
11. Das ist alles.

00:11:10.929 --> 00:11:13.171 align:center
Und so funktioniert diese Stimmung wirklich

00:11:13.252 --> 00:11:16.315 align:center
Schön, weil wir Root 3 haben.

00:11:16.335 --> 00:11:19.339 align:center
5, 6, 9, scharfe 11 und

00:11:19.399 --> 00:11:19.539 align:center
13. Das ist alles.

00:11:19.679 --> 00:11:23.143 align:center
Das ist ein sehr reiches Akkord.

00:11:23.183 --> 00:11:24.344 align:center
Denken Sie daran, wir müssen das spielen.

00:11:24.565 --> 00:11:26.647 align:center
G-Triade in ihrer zweiten Inversion.

00:11:28.349 --> 00:11:29.170 align:center
Und hier könnten wir...

00:11:29.140 --> 00:11:30.861 align:center
Wir haben Optionen, die wir spielen können.

00:11:34.503 --> 00:11:38.726 align:center
Die Dritte oder wir könnten spielen

00:11:38.806 --> 00:11:43.248 align:center
Sechste, also da heb ich die

00:11:43.288 --> 00:11:46.190 align:center
jedes Mal, wenn das Pedal wechselt, das Pedal

00:11:46.270 --> 00:11:48.091 align:center
Aufsteigen und dann aufsteigen

00:11:48.231 --> 00:11:49.372 align:center
Das Akkord , denn wenn ich spiele

00:11:50.012 --> 00:11:51.113 align:center
Wenn ich das Pedal runter halte

00:11:51.153 --> 00:11:53.854 align:center
Du weißt, dass es so klingt.

00:11:53.894 --> 00:11:55.615 align:center
Ein wenig durcheinander , aber eine letzte Sache .

00:11:55.655 --> 00:11:57.236 align:center
Ich wollte Ihnen zeigen, dass

00:11:57.256 --> 00:11:59.878 align:center
Wir können diese Triadenform annehmen.

00:12:00.398 --> 00:12:02.279 align:center
Und die ganze Triade nach unten bewegen.

00:12:20.089 --> 00:12:21.150 align:center
Das ist wirklich nett.

00:12:21.580 --> 00:12:23.263 align:center
Ich möchte, dass du experimentierst.

00:12:23.303 --> 00:12:24.545 align:center
mit diesen Zusätzen.

00:12:24.865 --> 00:12:26.027 align:center
In der nächsten Lektion werden

00:12:26.087 --> 00:12:28.631 align:center
Erforschen wir einige zusätzliche Akkorde, die wir

00:12:28.691 --> 00:12:29.452 align:center
- Ich kann es hinzufügen.

00:12:29.553 --> 00:12:31.135 align:center
So oft wird das Akkord genannt.

00:12:31.195 --> 00:12:34.400 align:center
Substitution oder Akkord-Reharmonisierung und wir werden

00:12:34.420 --> 00:12:36.263 align:center
Beginnen Sie mit ein paar einfachen Beispielen und

00:12:36.283 --> 00:12:38.086 align:center
Ich werde die Theorie erklären und

00:12:38.146 --> 00:12:39.809 align:center
Die Begründung dahinter, damit

00:12:39.849 --> 00:12:41.992 align:center
Sie wissen, wie man zusätzliche

00:12:42.052 --> 00:12:44.336 align:center
Harmonie, um dein Jazzpiano zu verbessern

00:12:44.396 --> 00:12:44.977 align:center
- Die Vorbereitungen.

00:12:45.498 --> 00:12:46.800 align:center
Wir sehen uns in der Lektion.