WEBVTT

00:00:10.000 --> 00:00:12.362 align:center
Dans cette leçon, nous allons explorer

00:00:12.443 --> 00:00:14.385 align:center
une théorie des accords étendus.

00:00:14.425 --> 00:00:16.567 align:center
Toutes ces informations sont couvertes

00:00:16.647 --> 00:00:18.689 align:center
en détail dans les extensions d'accords

00:00:18.769 --> 00:00:20.311 align:center
Bien sûr mais ça vous donnera

00:00:20.351 --> 00:00:21.772 align:center
une compréhension de la façon dont il peut

00:00:21.812 --> 00:00:22.433 align:center
sont appliquées.

00:00:23.094 --> 00:00:24.635 align:center
Je vais aussi vous montrer quelques astuces.

00:00:24.735 --> 00:00:26.117 align:center
que nous pouvons utiliser pour ajouter

00:00:26.217 --> 00:00:27.759 align:center
plus d'intérêt pour la mélodie.

00:00:28.620 --> 00:00:29.861 align:center
Donc, en commençant par le premier accord

00:00:29.901 --> 00:00:31.663 align:center
Nous avons le C majeur 7.

00:00:33.224 --> 00:00:34.486 align:center
Donc, voici avec la propagation de base

00:00:34.546 --> 00:00:37.409 align:center
Nous avons examiné l'ajout de la

00:00:37.509 --> 00:00:38.630 align:center
neuvième de l'accord

00:00:39.420 --> 00:00:40.701 align:center
et cela ajoute juste un peu

00:00:40.741 --> 00:00:43.904 align:center
Il y a plus de richesse, surtout si nous

00:00:44.004 --> 00:00:46.166 align:center
ajouter cette main gauche 10e intervalle.

00:00:49.069 --> 00:00:51.351 align:center
Alors parlons des extensions

00:00:51.591 --> 00:00:52.933 align:center
Pour un accord majeur.

00:00:53.133 --> 00:00:55.515 align:center
Nous avons une triade en C majeur,

00:00:55.775 --> 00:00:58.037 align:center
un C majeur sept, et puis

00:00:58.137 --> 00:00:59.879 align:center
Une fois que nous aurons dépassé l'octave,

00:00:59.999 --> 00:01:01.821 align:center
Donc voici l'octave, nous allons alors

00:01:01.841 --> 00:01:04.023 align:center
avoir les neuf, ce serait

00:01:04.063 --> 00:01:06.445 align:center
le 11 naturel, et puis nous

00:01:06.485 --> 00:01:07.586 align:center
Prenez le 13.

00:01:08.667 --> 00:01:09.888 align:center
Donc après le 13, si nous

00:01:09.908 --> 00:01:11.570 align:center
construire un tiers plus haut,

00:01:11.570 --> 00:01:12.892 align:center
On revient à la racine.

00:01:13.693 --> 00:01:15.135 align:center
Donc les trois extensions sont 9,

00:01:15.155 --> 00:01:16.837 align:center
11 et 13.

00:01:16.857 --> 00:01:18.700 align:center
Un point très important est

00:01:18.720 --> 00:01:20.242 align:center
que si c'est un accord majeur,

00:01:21.443 --> 00:01:24.568 align:center
Le 9 est toujours le deuxième.

00:01:24.608 --> 00:01:24.928 align:center
Le ton.

00:01:24.968 --> 00:01:27.372 align:center
Le 11, au lieu de jouer le

00:01:27.492 --> 00:01:29.975 align:center
11 naturel, vous pouvez entendre ça

00:01:30.055 --> 00:01:31.077 align:center
crée un affrontement.

00:01:32.138 --> 00:01:33.500 align:center
Et la dissonance est parce qu'il y a

00:01:33.760 --> 00:01:36.524 align:center
seulement une demi-étape entre les

00:01:36.644 --> 00:01:38.066 align:center
Le troisième et le onze.

00:01:39.047 --> 00:01:39.869 align:center
Donc vous pouvez entendre que ça ne fait pas

00:01:39.929 --> 00:01:40.930 align:center
Ça sonne très agréable.

00:01:41.240 --> 00:01:43.042 align:center
Mais si nous augmentons le 11

00:01:43.443 --> 00:01:46.406 align:center
En demi-pas, maintenant nous

00:01:46.466 --> 00:01:49.290 align:center
avoir un C majeur neuf avec

00:01:49.350 --> 00:01:50.271 align:center
Une 11 pointure.

00:01:52.293 --> 00:01:53.354 align:center
Et si nous construisons un autre tiers

00:01:53.434 --> 00:01:55.116 align:center
En haut, nous avons le 13.

00:01:55.517 --> 00:01:56.638 align:center
Donc c'est en C majeur

00:01:56.658 --> 00:01:59.361 align:center
13 points, 11 points.

00:02:01.144 --> 00:02:02.245 align:center
Maintenant, ne nous inquiétons pas de la

00:02:02.305 --> 00:02:03.847 align:center
11 points, mais allons-y.

00:02:03.887 --> 00:02:05.248 align:center
Parlez du 13.

00:02:06.590 --> 00:02:08.052 align:center
Une chose importante à comprendre

00:02:08.132 --> 00:02:09.313 align:center
est-ce que lorsque le sept est

00:02:09.373 --> 00:02:12.397 align:center
dans les accords, c'est le

00:02:12.417 --> 00:02:13.158 align:center
13 ans.

00:02:13.198 --> 00:02:14.139 align:center
Et on pourrait aussi le jouer

00:02:14.199 --> 00:02:14.980 align:center
comme ça.

00:02:15.500 --> 00:02:19.544 align:center
Je prends le 13

00:02:19.624 --> 00:02:21.025 align:center
de cette octave et j'ai placé

00:02:21.105 --> 00:02:21.786 align:center
C'est sous.

00:02:22.567 --> 00:02:23.928 align:center
Alors rappelez-vous que les notes peuvent

00:02:23.968 --> 00:02:24.829 align:center
être exprimé partout.

00:02:24.889 --> 00:02:26.410 align:center
C'est le sens du mot.

00:02:26.490 --> 00:02:26.991 align:center
- Je vous en prie.

00:02:28.752 --> 00:02:29.953 align:center
Donc si je prends ce 7

00:02:30.033 --> 00:02:34.257 align:center
C'est devenu un C6-9.

00:02:34.598 --> 00:02:38.761 align:center
parce que c'est ici le C6 et le 9,

00:02:38.841 --> 00:02:39.442 align:center
C6 à 9.

00:02:40.323 --> 00:02:41.664 align:center
C'est donc en C majeur.

00:02:41.724 --> 00:02:44.307 align:center
9 et c'est C6-9.

00:02:45.908 --> 00:02:46.929 align:center
Mais si nous ajoutons les sept

00:02:47.109 --> 00:02:48.090 align:center
et les six,

00:02:48.430 --> 00:02:50.373 align:center
le 6 est alors renvoyé

00:02:50.413 --> 00:02:51.855 align:center
à la 13 donc maintenant

00:02:51.915 --> 00:02:53.658 align:center
C' est un C majeur 13

00:02:54.719 --> 00:02:56.301 align:center
et on nomme toujours l'accord

00:02:56.562 --> 00:02:59.005 align:center
par l'extension la plus élevée pour

00:02:59.065 --> 00:03:01.369 align:center
l'exemple c'est C majeur 9

00:03:02.510 --> 00:03:03.632 align:center
C' est le C majeur 13

00:03:06.917 --> 00:03:06.977 align:center
et

00:03:07.017 --> 00:03:08.219 align:center
Si on enlève le 9

00:03:08.239 --> 00:03:10.842 align:center
et a joué ceci il serait encore

00:03:10.902 --> 00:03:12.505 align:center
être un C majeur 13 parce que

00:03:12.545 --> 00:03:14.267 align:center
Le 13 est la plus haute extension

00:03:14.287 --> 00:03:15.749 align:center
et nous ne dirons pas pour cela

00:03:15.850 --> 00:03:16.210 align:center
une corde

00:03:16.590 --> 00:03:19.032 align:center
C majeur 9 13 au lieu de nous

00:03:19.072 --> 00:03:20.794 align:center
Disons juste C majeur 13 donc

00:03:20.814 --> 00:03:21.835 align:center
On nomme l'accord par le

00:03:21.915 --> 00:03:25.058 align:center
l'extension la plus élevée donc maintenant laissez-nous appliquer

00:03:25.098 --> 00:03:26.440 align:center
dans le contexte de la chanson

00:03:26.540 --> 00:03:28.822 align:center
Donc comme nous l'avons exploré dans le

00:03:28.862 --> 00:03:30.564 align:center
les leçons précédentes nous avons notre base

00:03:30.604 --> 00:03:32.466 align:center
Nous pouvons aussi

00:03:32.506 --> 00:03:36.470 align:center
jouer comme ça et nous aussi

00:03:36.990 --> 00:03:41.215 align:center
ajouté le neuvième comme ceci donc

00:03:41.495 --> 00:03:42.836 align:center
si on ajoute le 13 comme

00:03:42.916 --> 00:03:45.579 align:center
Ça peut sembler un peu

00:03:45.639 --> 00:03:46.680 align:center
Un peu trop riche

00:03:46.960 --> 00:03:48.342 align:center
En particulier si nous jouons dans ce

00:03:48.422 --> 00:03:51.666 align:center
configuration donc il y a quelques façons

00:03:51.706 --> 00:03:52.767 align:center
On peut contourner ça et...

00:03:52.988 --> 00:03:53.929 align:center
l'une des principales choses à

00:03:53.969 --> 00:03:56.332 align:center
Ne jouez pas tout.

00:03:56.392 --> 00:03:58.214 align:center
des notes immédiatement donc

00:03:58.294 --> 00:03:59.135 align:center
Une chose que j'aime faire

00:03:59.195 --> 00:04:02.700 align:center
est de jouer cette configuration de

00:04:02.760 --> 00:04:04.322 align:center
le C majeur 9 et si

00:04:04.362 --> 00:04:06.425 align:center
Nous regardons ici, nous avons C.

00:04:06.465 --> 00:04:08.447 align:center
majeur 9 aussi ici et si

00:04:08.467 --> 00:04:10.129 align:center
Nous prenons ces deux notes et

00:04:10.169 --> 00:04:12.773 align:center
mettez-les au fond

00:04:12.813 --> 00:04:16.637 align:center
maintenant avoir cette inversion donc ces

00:04:16.677 --> 00:04:18.740 align:center
sont deux positions de main utiles

00:04:19.090 --> 00:04:20.071 align:center
Ce que j'aime faire

00:04:20.131 --> 00:04:21.673 align:center
est jouer la racine et cinq

00:04:21.713 --> 00:04:24.036 align:center
et puis viens jouer

00:04:24.076 --> 00:04:25.939 align:center
les trois et six donc si

00:04:25.979 --> 00:04:30.124 align:center
Tu écoutes maintenant ça sonne moins

00:04:30.184 --> 00:04:31.966 align:center
lourd et moins dense que si

00:04:32.046 --> 00:04:34.630 align:center
Je joue pour que ça puisse être

00:04:34.670 --> 00:04:35.651 align:center
une belle façon d'ajouter aussi

00:04:35.691 --> 00:04:38.515 align:center
un peu de mouvement donc le

00:04:39.596 --> 00:04:41.458 align:center
sept neuf trois et cinq de

00:04:41.519 --> 00:04:43.541 align:center
C majeur et puis la racine cinq

00:04:43.942 --> 00:04:45.784 align:center
trois et six et si vous

00:04:45.804 --> 00:04:46.845 align:center
Regardez les notes que nous jouons.

00:04:46.885 --> 00:04:49.348 align:center
ici nous jouons chaque note de

00:04:49.409 --> 00:04:50.570 align:center
l'échelle C majeure

00:04:51.290 --> 00:04:54.654 align:center
à l'exception du 11 ou du 11 fort

00:04:54.674 --> 00:04:57.177 align:center
On pourrait commencer par là.

00:04:57.217 --> 00:05:00.321 align:center
alors monte à cette voix

00:05:00.361 --> 00:05:03.645 align:center
Donc c'est une option une autre option

00:05:03.725 --> 00:05:04.927 align:center
est de répartir les notes

00:05:04.987 --> 00:05:06.348 align:center
et aussi pour déplacer la mélodie

00:05:06.489 --> 00:05:07.690 align:center
Une octave pour que nous puissions

00:05:07.730 --> 00:05:08.912 align:center
Jouer quelque chose comme ça

00:05:13.317 --> 00:05:13.757 align:center
alors remarquez

00:05:13.797 --> 00:05:17.262 align:center
Je joue à 793.

00:05:17.923 --> 00:05:19.565 align:center
et 5 et puis je joue

00:05:20.586 --> 00:05:24.070 align:center
racine 5 3 6 et 9

00:05:26.700 --> 00:05:28.362 align:center
et si vous écoutez le

00:05:28.402 --> 00:05:30.245 align:center
la différence que jouer jouer comme

00:05:30.345 --> 00:05:33.950 align:center
Vous savez que nous pouvons entendre

00:05:34.010 --> 00:05:35.812 align:center
Chacun de ces tons sonnant

00:05:35.972 --> 00:05:37.194 align:center
et si vous comparez cela à

00:05:37.715 --> 00:05:40.138 align:center
jouant tous à la fois vous

00:05:40.178 --> 00:05:41.319 align:center
Je sais que ça peut sonner.

00:05:41.479 --> 00:05:43.262 align:center
un peu désordonné tu sais

00:05:43.302 --> 00:05:44.764 align:center
tous les tons

00:05:48.028 --> 00:05:48.329 align:center
Il y a une

00:05:48.369 --> 00:05:49.570 align:center
l'expression que nous utilisons dans le jazz

00:05:49.630 --> 00:05:50.511 align:center
Dites que ça peut sonner un peu

00:05:50.591 --> 00:05:53.676 align:center
boueux parce qu'il y a tellement de choses à faire

00:05:53.756 --> 00:05:55.378 align:center
dans un court espace, mais

00:05:55.438 --> 00:05:57.060 align:center
Si on répand ces notes

00:05:59.280 --> 00:06:00.501 align:center
alors nous pouvons entendre chacun de

00:06:00.561 --> 00:06:01.863 align:center
ces couleurs individuellement.

00:06:02.324 --> 00:06:03.164 align:center
Alors, jouons à ça.

00:06:03.805 --> 00:06:08.150 align:center
Et vous ?

00:06:08.170 --> 00:06:11.013 align:center
puis jusqu'à A mineur.

00:06:11.034 --> 00:06:11.754 align:center
C'est la prochaine chose que je vais faire.

00:06:11.814 --> 00:06:12.435 align:center
Je veux te montrer.

00:06:12.455 --> 00:06:14.377 align:center
Je suis en train d'harmoniser la mélodie

00:06:15.879 --> 00:06:16.940 align:center
avec des intervalles de trois.

00:06:17.100 --> 00:06:17.821 align:center
Donc si vous pensez à la

00:06:17.861 --> 00:06:21.706 align:center
Melody, je joue juste une troisième

00:06:21.786 --> 00:06:22.206 align:center
l'intervalle.

00:06:22.306 --> 00:06:25.370 align:center
Donc la note la plus haute est

00:06:25.410 --> 00:06:27.012 align:center
la mélodie et puis je construis une

00:06:27.112 --> 00:06:27.993 align:center
troisième en dessous.

00:06:28.814 --> 00:06:29.875 align:center
C'est facile avec ça.

00:06:29.935 --> 00:06:31.477 align:center
Une chanson parce que c'est des notes blanches.

00:06:31.497 --> 00:06:32.398 align:center
Nous sommes dans la clé de C.

00:06:32.438 --> 00:06:32.839 align:center
- Je vous en prie, major.

00:06:32.919 --> 00:06:34.080 align:center
Ça devrait être...

00:06:33.700 --> 00:06:39.223 align:center
facile à visualiser et

00:06:39.243 --> 00:06:39.483 align:center
qui peut

00:06:39.503 --> 00:06:40.824 align:center
être gentil avec vous

00:06:40.844 --> 00:06:42.325 align:center
Je sais créer un peu de

00:06:42.445 --> 00:06:44.166 align:center
plus de diffusion donc nous commandons un

00:06:44.266 --> 00:06:49.850 align:center
plus grande gamme du piano un autre

00:06:49.910 --> 00:06:54.592 align:center
C'est une bonne chose à faire.

00:06:54.612 --> 00:06:56.834 align:center
Là, j'ai fait une note de Grace.

00:06:56.874 --> 00:07:04.018 align:center
celui-ci et

00:07:04.058 --> 00:07:04.938 align:center
Attention maintenant il y a

00:07:05.199 --> 00:07:06.679 align:center
une grande distance entre mes

00:07:06.739 --> 00:07:18.947 align:center
les mains de nouveau de haut et

00:07:18.967 --> 00:07:19.887 align:center
C'est sympa, alors quand on arrive

00:07:19.907 --> 00:07:21.468 align:center
à ce C majeur et nous

00:07:21.508 --> 00:07:22.489 align:center
Maintenant il y a beaucoup d'espace.

00:07:22.549 --> 00:07:24.170 align:center
au milieu et je visualise

00:07:24.230 --> 00:07:24.590 align:center
Cette

00:07:24.890 --> 00:07:26.872 align:center
L' accord F arrive ensuite donc je

00:07:27.213 --> 00:07:32.198 align:center
Je joue cette enceinte où

00:07:32.218 --> 00:07:36.624 align:center
J'enferme autour de la troisième.

00:07:36.664 --> 00:07:38.606 align:center
qui est le ton le plus important

00:07:38.966 --> 00:07:40.849 align:center
en termes de F majeur donc

00:07:40.889 --> 00:07:41.429 align:center
du haut

00:07:47.456 --> 00:07:47.917 align:center
Nous pourrions aussi

00:07:47.997 --> 00:07:51.080 align:center
prendre cette forme et si nous

00:07:51.100 --> 00:07:52.222 align:center
Regardez le haut et le bas.

00:07:52.302 --> 00:07:53.423 align:center
Nous avons maintenant une sixième

00:07:53.523 --> 00:07:55.526 align:center
intervalle donc un deux trois quatre

00:07:55.586 --> 00:07:58.329 align:center
cinq six et parce que cette mélodie

00:07:58.389 --> 00:07:59.410 align:center
est progressif

00:08:03.350 --> 00:08:04.992 align:center
Pas à pas signifie qu'il monte

00:08:05.112 --> 00:08:06.793 align:center
ou en descendant l'échelle séquentiellement.

00:08:08.195 --> 00:08:09.476 align:center
Donc c'est un pas à pas.

00:08:11.077 --> 00:08:14.100 align:center
Il ne s'agit pas d'un processus progressif, car

00:08:14.120 --> 00:08:15.401 align:center
On ne bouge pas de façon séquentielle.

00:08:15.441 --> 00:08:18.905 align:center
Mais cette mélodie est un pas à pas

00:08:18.965 --> 00:08:19.385 align:center
La mélodie.

00:08:19.425 --> 00:08:22.188 align:center
On peut jouer le sixième.

00:08:22.228 --> 00:08:25.551 align:center
l'intervalle et déplacez-le.

00:08:25.571 --> 00:08:26.692 align:center
Ou nous pourrions faire avec les tiers.

00:08:27.272 --> 00:08:30.035 align:center
Et vous ?

00:08:31.216 --> 00:08:32.057 align:center
qui peut obtenir quelques obtenir

00:08:32.177 --> 00:08:32.557 align:center
Je l'avais.

00:08:32.617 --> 00:08:34.559 align:center
Il faudra donc un peu de temps.

00:08:34.659 --> 00:08:35.500 align:center
Il jouait...

00:08:36.940 --> 00:08:38.662 align:center
Je déménage.

00:08:38.742 --> 00:08:42.425 align:center
Les trois premiers et remarquer que je ne presse pas

00:08:42.445 --> 00:08:43.406 align:center
la pédale vers le bas

00:08:52.595 --> 00:08:52.835 align:center
Vous pouvez

00:08:52.935 --> 00:08:54.016 align:center
alternent entre eux.

00:08:54.056 --> 00:08:55.318 align:center
Pratiquez les deux.

00:08:55.338 --> 00:08:56.439 align:center
Nous avons notre F majeur dans

00:08:56.479 --> 00:09:02.084 align:center
la main gauche et puis, oops,

00:09:02.104 --> 00:09:03.706 align:center
Donc c'est avec les tiers.

00:09:03.726 --> 00:09:05.167 align:center
Si vous jouez de la pédale comme

00:09:05.227 --> 00:09:05.467 align:center
Je sais.

00:09:08.871 --> 00:09:10.672 align:center
ne pas exagérer

00:09:10.732 --> 00:09:11.954 align:center
pédale parce qu'il peut sonner un

00:09:11.994 --> 00:09:12.935 align:center
Un peu flou.

00:09:12.995 --> 00:09:17.179 align:center
Donc nous avons des tiers ou

00:09:17.219 --> 00:09:17.279 align:center
Nous

00:09:17.319 --> 00:09:18.660 align:center
Il pourrait avoir les sixièmes.

00:09:22.190 --> 00:09:23.971 align:center
On pourrait aussi faire des notes.

00:09:25.032 --> 00:09:28.034 align:center
et

00:09:28.074 --> 00:09:28.414 align:center
alors

00:09:31.676 --> 00:09:32.277 align:center
On a regardé ça.

00:09:32.457 --> 00:09:36.800 align:center
E7 b9 dans

00:09:36.840 --> 00:09:37.640 align:center
la dernière leçon

00:09:38.981 --> 00:09:40.042 align:center
et nous pouvons prendre cette forme

00:09:40.082 --> 00:09:40.823 align:center
dans notre main droite

00:09:45.746 --> 00:09:46.046 align:center
et courir

00:09:46.086 --> 00:09:47.767 align:center
Il monte et change d'octave.

00:09:48.127 --> 00:09:49.128 align:center
Alors, appliquons quelques-uns de ces

00:09:49.188 --> 00:09:50.589 align:center
Je vais jouer le A.

00:09:50.629 --> 00:10:15.005 align:center
section tous ensemble donc

00:10:15.046 --> 00:10:15.286 align:center
C'est une

00:10:15.346 --> 00:10:16.667 align:center
C' est une bonne façon d' y ajouter de l' intérêt .

00:10:16.727 --> 00:10:19.669 align:center
Rappelez-vous que ces modèles font

00:10:19.729 --> 00:10:21.750 align:center
Prenez le temps de les isoler.

00:10:22.280 --> 00:10:23.662 align:center
et alors tu peux t' habituer

00:10:23.682 --> 00:10:25.764 align:center
pour visualiser cette grande échelle C

00:10:26.045 --> 00:10:28.768 align:center
non seulement en notes uniques mais aussi

00:10:28.828 --> 00:10:33.354 align:center
aussi triades et sixièmes.

00:10:35.456 --> 00:10:36.257 align:center
Une dernière chose que tu peux faire

00:10:36.337 --> 00:10:37.279 align:center
est si vous pensez à la

00:10:37.459 --> 00:10:38.600 align:center
nous avons donc cette

00:10:38.660 --> 00:10:43.206 align:center
est le F majeur ou F6-9

00:10:44.187 --> 00:10:45.409 align:center
qui est lié à ce que nous avons dit

00:10:45.469 --> 00:10:46.410 align:center
au début de la

00:10:46.470 --> 00:10:49.253 align:center
Leçon donc F majeur 7, F

00:10:49.293 --> 00:10:54.640 align:center
major 6, F6-9 et puis

00:10:54.650 --> 00:10:55.611 align:center
Si nous pensons à la F

00:10:55.651 --> 00:10:57.754 align:center
La majorité de l'échelle, ce serait le

00:11:01.017 --> 00:11:01.798 align:center
4 ou le 11.

00:11:01.838 --> 00:11:02.459 align:center
Donc 1, 2, 3, 4, 1,

00:11:02.479 --> 00:11:04.541 align:center
2, 3, 4, 5, 6, 7

00:11:04.561 --> 00:11:06.183 align:center
8, 9, 10, 11 ans.

00:11:07.765 --> 00:11:09.287 align:center
Mais la mélodie est la plus forte

00:11:09.307 --> 00:11:09.808 align:center
11 ans.

00:11:10.929 --> 00:11:13.171 align:center
Et donc cette expression fonctionne vraiment

00:11:13.252 --> 00:11:16.315 align:center
Bien parce que nous avons la racine 3,

00:11:16.335 --> 00:11:19.339 align:center
5, 6, 9, 11 et

00:11:19.399 --> 00:11:19.539 align:center
13 ans.

00:11:19.679 --> 00:11:23.143 align:center
C'est un accord très riche.

00:11:23.183 --> 00:11:24.344 align:center
Rappelez-vous, nous devons jouer ceci

00:11:24.565 --> 00:11:26.647 align:center
La triade G dans sa deuxième inversion.

00:11:28.349 --> 00:11:29.170 align:center
Et ici on pourrait...

00:11:29.140 --> 00:11:30.861 align:center
Nous avons des options à jouer.

00:11:34.503 --> 00:11:38.726 align:center
les tiers ou on pourrait jouer

00:11:38.806 --> 00:11:43.248 align:center
Sixièmes donc là je vais soulever le

00:11:43.288 --> 00:11:46.190 align:center
pédale à chaque fois que le pédale change de pédale

00:11:46.270 --> 00:11:48.091 align:center
le pédale vers le haut et puis à

00:11:48.231 --> 00:11:49.372 align:center
l'accord parce que si je joue

00:11:50.012 --> 00:11:51.113 align:center
Si je maintiens la pédale basse

00:11:51.153 --> 00:11:53.854 align:center
Vous savez que ça peut sembler un

00:11:53.894 --> 00:11:55.615 align:center
Un petit désordre mais une dernière chose

00:11:55.655 --> 00:11:57.236 align:center
Je voulais te montrer

00:11:57.256 --> 00:11:59.878 align:center
On peut prendre cette forme de triade

00:12:00.398 --> 00:12:02.279 align:center
et déplacer toute la triade vers le bas

00:12:20.089 --> 00:12:21.150 align:center
C'est vraiment sympa.

00:12:21.580 --> 00:12:23.263 align:center
Alors j'aimerais que vous expérimentiez

00:12:23.303 --> 00:12:24.545 align:center
avec ces ajouts.

00:12:24.865 --> 00:12:26.027 align:center
Dans la leçon suivante, nous allons

00:12:26.087 --> 00:12:28.631 align:center
explorer quelques accords supplémentaires que nous

00:12:28.691 --> 00:12:29.452 align:center
Je peux y ajouter.

00:12:29.553 --> 00:12:31.135 align:center
C'est ce qu'on appelle souvent un accord.

00:12:31.195 --> 00:12:34.400 align:center
la substitution ou la réharmonisation des accords et nous allons

00:12:34.420 --> 00:12:36.263 align:center
commençons par quelques exemples simples et

00:12:36.283 --> 00:12:38.086 align:center
Je vais vous expliquer la théorie et

00:12:38.146 --> 00:12:39.809 align:center
le raisonnement derrière cela afin que

00:12:39.849 --> 00:12:41.992 align:center
vous comprenez comment ajouter des suppléments

00:12:42.052 --> 00:12:44.336 align:center
l'harmonie pour améliorer votre piano jazz

00:12:44.396 --> 00:12:44.977 align:center
Les arrangements.

00:12:45.498 --> 00:12:46.800 align:center
On se voit à la leçon.